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解忧杂货铺

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无用良品

道长的《解忧杂货铺》

来自:看理想

东野圭吾的《解忧杂货铺》里描绘了这样一家杂货店,只要把你的烦恼和困惑写下来,投进卷帘门的投信口,第二天就能在店后的牛奶箱里得到回答。

无论关于梦想、关于爱情、关于亲情、关于未来,现代人内心的迷惘和流失,这家杂货店似乎都能帮你找回。


回答问题的人正是这间杂货铺子的主人——老人浪矢雄治,他风趣又和善,最开始只是为了回答孩子们一些调皮的提问,随着名气越来越大,咨询的问题也越来越有关人生种种的严肃困扰。

对于每一个难题,浪矢雄治都会认真地善意地予以回答。因为在雄治看来,“写信的人,他们都是内心破了个洞,重要的东西正在从那个破洞中逐渐消失。

“人的心声是绝对不能无视的。”...

来自:看理想

东野圭吾的《解忧杂货铺》里描绘了这样一家杂货店,只要把你的烦恼和困惑写下来,投进卷帘门的投信口,第二天就能在店后的牛奶箱里得到回答。

无论关于梦想、关于爱情、关于亲情、关于未来,现代人内心的迷惘和流失,这家杂货店似乎都能帮你找回。


回答问题的人正是这间杂货铺子的主人——老人浪矢雄治,他风趣又和善,最开始只是为了回答孩子们一些调皮的提问,随着名气越来越大,咨询的问题也越来越有关人生种种的严肃困扰。

对于每一个难题,浪矢雄治都会认真地善意地予以回答。因为在雄治看来,“写信的人,他们都是内心破了个洞,重要的东西正在从那个破洞中逐渐消失。

“人的心声是绝对不能无视的。”

从很早之前《一千零一夜》节目开始,直到现在的《八分》,我们收集了许许多多朋友的提问,也邀请道长(梁文道)给出解答。

在这些诉说里,我们能读到许多这个时代的人一些共通的情绪和体验,包含着个体的迷茫与苦痛,也有对现实的不满与质疑,也逼迫着我们去理解当下在发生在涌动着什么。

虽然我们无法回答每一个问题,但也总是希望真诚地给出每一个回答。或许这些回答无法真正为你解决什么,可如果有一丝抚慰的力量,便也是值得的吧。


第一封
保有你的好奇心

来信人 @阿寻:

道长你好,我现在是一名大四理科生,物理学专业,我很喜欢自己的专业。平时很喜欢读书,但是极少读科学技术类的书,读的书却大都是人文、心理、哲学、历史、文学等方面的对自己的专业知识无所裨益和提升的书籍,这些书让自己对其他方面的知识有了很多的了解,我也很乐意花时间就某个文化现象查阅书籍和文献来弄明白根由。

可是我发现自己陷入了一个怪圈,这些书籍已经不只是占据我的课余时间,甚至在上课也会看,已经对我的学习造成了不好的影响。我很喜欢自己的专业,以后也会就本专业读取研究生,本科还好,可是研究生之后肯定需要大把的时间在科研上才会有成果,需要大量的时间阅读文献论文专业书籍,必然没有更多的时间阅读其他书籍。对于科研人员如何平衡这样的一个现象啊?

梁文道:

首先我想告诉你,你千万不要担心。第一我们要清楚,你喜欢的人文社科的东西,是否真的与你的本职学科毫无关联,我对这一点就有所保留。事实上我们现代世界对文科和理科的分割,只是现代教育体系造成的一个结果。 

已经有越来越多的学者,质疑并且挑战这样的分界到底有没有必要,因为很多时候我们发现,一个在人文社科方面极具素养的理科学者,并不见得他的表现或成就,就一定比那些专心致志只专攻自己的本分、专门领域上的那些人要差得多。

甚至反过来,一个在知识领域和学问上的探索不断保有好奇心,不满足于自己所从事专业的人,有时候反而会得到更有创意的成就。其实即便反过来,一个文科生偏爱理科的业余读物,结果也是一样。 

我记得1990年我第一次去美国,住在一位长辈家里。他是哈佛大学数学系的教授,但我很惊讶地发现,他的书柜里有大量的文史哲书籍。然后我去问他,为什么对这些这么感兴趣,他就给我看,他正好在读黑格尔的精神现象学。这是一部很多哲学专业的学生都望而生畏的艰难著作。但是他这样一位享誉世林的数学家,居然业余爱好就是读这个。

不知道这个小故事能不能对你有一些启发呢?但话说回来,我们讲一个现实的问题,按照你的情况,我觉得你还是应该扪心自问,你是不是仍然非常热爱自己的专业?

如果你仍然热爱自己的专业,为什么你在上课的时候都还会去看不相关的其他书籍,这说明什么?这会不会说明其实你已经不是那么热爱你原本的专业?你可能对别的学问领域更感兴趣,还是说你对你本门专业的探索上产生了一些困扰,让你觉得有阻碍,让你觉得有走不下去的地方。

所以读那些别的爱读的书,其实是一种用来解脱这种困境的临时方法。

如果你发现不是这样,你还是很爱自己的专业,但同时也很沉迷其他那些书籍该怎么办?我有个简单的办法。

我上大学的时候,念的是哲学专业,这是我一辈子最想去研究的一门学问,但我就发现出现了一个问题,由于我太喜欢哲学,乃至于我想把我大部分的阅读时间都放在哲学上,那阵子连文学、小说都不想看了,我担心自己会变得很“偏食”。

怎么办呢?我给自己的办法,就是逼迫自己每天无论如何都要拿出一定的时间,或者一定的阅读量来放在其他领域上。 

举个简单的例子,我从那时候开始养成一个习惯,每天睡觉前一小时都是用来看文学类的东西。除此之外,我每天都至少要读一个章节或者一篇论文,是别的科学、别的知识领域的。

那么现在反过来理解你现在的状态,你是不是也能够用这样的方法来控制自己阅读其他书籍的时间? 比如,每天就给自己一个钟头,来阅读这些人文社科的课外书籍,这样就等于给自己上了一道紧箍咒。希望会对你现在遇到的问题有点帮助。



第二封
只是大海中的一瓢水

来信人 @JM :

道长您好,从学生时代开始作为您的观众与读者,都已经十多年了。从您开始一千零一夜之后我越发有个困惑:尽管节目给我带来的信息量很大,但我总会觉得意犹未尽,可是一个长时间的聆听后我总是懒惰于去进行更深度的阅读(至少阅读原著),这一点是之前看开卷八分钟时没有的。作为创作者,我相信您的愿景是启发更多人去进行思考和阅读,但如今很多原因让我们只愿意单向接受信息,却缺乏动力去深入探讨,这是否会和您的初衷有所偏离呢。

梁文道:

非常感谢你,因为你说你是从学生时代就开始当我我的观众跟读者,已经十多年了。

我做《一千零一夜》这个节目,目的其实还是为了向大家介绍一些经典。我一向很反对今天市面上流行的一些主张和宣传,比如看一个视频、听一期音频就能代替你读书,用40分钟把干货提炼出来给你了之类的。 

我从来不赞成也不接受这种说法,《一千零一夜》的目的绝不是为了代替你去阅读《尤利西斯》这样的经典,而是希望提供给你一个进入这种经典的途径。

又或者,有一些朋友可能之前没听过某一本书,但这本书其实很重要,所以我希望把它推荐给这些朋友们,也看看他们是不是愿意赏脸把它翻一翻,这才是我做《一千零一夜》的真正目的。

但我也很能够理解你说的这个情况,原本的《开卷八分钟》,其实更像是一部电影的预告片一样,预告片也许还不错,于是勾起了你不如把电影找来从头到尾看一遍的欲望。可是《一千零一夜》不一样,因为信息量大了,节目内容丰富了,讲的东西多了,于是很容易给你一种“幻觉”,似乎看了这期节目,那本书该知道的事我就都知道了。 

但是请注意,这是个幻觉。这个幻觉只是来自于这档节目的时长和内容的体量都相应地加长拓深,或者至少是拓宽了。

可是这个节目仅仅是一个讲经典的节目,这些经典书籍如果你随便去找找对它们的研究和解读,那都是海量的成果。短短几十分钟,真的只是从大海中舀一瓢水上来而已,算不了什么。

所以这样的幻觉,我真的希望将来找到一种方法帮大家解除。让你有这样的困惑,是我不对,我很抱歉。



第三封
别让分歧撕裂纽带

来信人 @Lulu :

道长您好,前几日和好友聊到,我和她都是12岁就离家外出念书,于是在此后的几年中,父母的教育是不到位甚至是有些缺失的,我们很多时候都是在书本中或者环境中“自我教育”长大,因此和父母的价值观念的分歧越来越大,和父母的关系似乎也没小时候那样亲密,很多时候想改善也觉得无从下手。想请问道长怎么看呢?感谢。

梁文道:

这个问题我想说,你问对人了,因为我也跟你情况差不多。 

我小时候没有跟父母长期住在一起,是外公外婆把我带大,但是到了12岁之后,我却又必须离开外公外婆的家庭,到学校住宿去了。

但我更惨的是,我在学校里还不好好上课,所以我整个人的自我养成还真的很大程度上是靠自己,至少是靠自己读书来完成的。

但我首先想澄清一点,你提到的“父母的教育不到位,甚至有缺失”,好像隐含着一种意思,就是这是父母的问题。我觉得不能这么说,我们很多人都会因为种种因缘条件、偶然的因素,使得我们小时候是不能够跟父母长期住在一起。 其实这并不完全是父母的错失。

更重要的是,我想指出一点,你现在所说的这个问题,其实跟你小时候没有跟家人住在一起是没有关系的。

为什么?你的问题是跟父母的价值观念有很大的分歧,因此好像变得没有办法那么亲密。这一点今天跟以前有很大不同了,从前社会变化没有那么快,没有那么急速,所以很多人也许小时候跟父母分开了,之后再回到一起住,大家对很多事情的看法居然还都很接近。

这是因为以前我们的社会是个相对更容易产生共识的社会,是个变化没有那么快的社会。但现在不同了,我们社会的种种观念正在高速分化当中,而且不断在改变。

这该怎么办?在我看来,这其实正是一个最好的自我教育的机会。

我们今天活在这个世界上,无可避免地要跟很多自己不一样的人共处,或许是我们的邻居,或许是我们的同事,或许是我们生活中其他交友的圈子。在这种情况下,我们有没有足够的量度去宽容和自己不一样的人,我们有没有足够的洞见、能力去发现到,在那些不同之外,是否还有一些能够协调、能够找到共通点的东西? 

我们有没有一种很善巧的人际处理的能力,当大家的分歧不可化解的时候,仍然不会太过破坏掉我们所需要的那种共同存在的纽带?这些其实都是我们现代人必须要有的条件和能力,乃至于素养。

什么地方最能够养成这种素养呢?那就是家庭。因为我们的家人是不能选择的,它不像微信朋友圈,你要拉黑一个人很容易。在家庭里,你其实很难拉黑你的家人,你的亲戚。因此你是被迫地和一些跟你或许很多方面都不一样的人共处的。

在这种情况下,如果你能够透过跟他们的共处,去学会这些包容的能力和方式,难道这不是一件好事吗?



第四封
社会也需要自我更新

来信人 @娟子:

道长,你好!最近我因为一个消费纠纷把商家投诉到了消委会,可是在处理这件事的过程中,我总是感到普通人在金钱与权利面前的无力,这个过程让我心力交瘁。我不知道该继续投诉下去,还是算了吧,因为感觉太累。请问道长,我们作为普通人该如何处理面对金钱与权利的强大压迫时该如何消解这种无力与疲惫感?

梁文道:

首先,我想我们每个人都一样,在面对巨大的金钱和权力的高墙之前,我们都是会有无力感的。 

如果要跟他们对抗,久而久之,总是失败,我们也是会疲惫的,哪怕这个事情小到只是一次消费纠纷。

我的看法是,首先人是理性的,假如消费纠纷涉及金额不大的话,或者对我伤害不大的话,我猜我们绝大部分人都会觉得为了这个事情再耗神下去,那就是让我赔得更多、消耗更多,这是不理性的。

除非我们都像那部电影《秋菊打官司》一样,就是要讨个公道,所以才会继续争取下去。但大部分人其实是理性的,是一种经济动物,所以我们计算了得失之后,可能就算了。 

我觉得这真的就是一个社会的问题。

假如一个社会让很多人觉得有不公平的遭遇,觉得遇到了权力和金钱上不合理的阻挠,而且发现自己甚至没有办法和他们对抗,并且这种对抗总会带来更大的代价和困扰,更多人都会觉得算了。

一个社会如果有很多人,甚至大部分人对问题都抱着“算了”这样一种心态的话,这个社会慢慢地也就会“算了”。

因为它再也不会有自我修正,再也不会有自我检讨、自我省察的能力了。一个社会其实就像一个个体一样,也需要不断地进步,需要不断地变化和自我更新的。 

很多时候一个社会之所以需要自我更新,就是因为它产生了很多问题,比如其中一个最险要的问题就是让很多人觉得不公平。

那么,我们作为个体该怎么办?我觉得我没有办法给你建议,这完全牵涉到你是什么样的人,你是秋菊吗?还是你是一个普通的理性计算的人?



第五封
不人云亦云也是一种尊严

来信人 @姜军:

道长,我有个疑问,是做一个烦恼的明白人更好呢还是做一个开心的笨人更好呢?《黑客帝国》主角吃了药丸看到了真相,谁能保证他不是在另一个母体里坐着另一场梦呢?话说回来,其实我看到的是身边的人人都吃得饱穿的暖有安全的环境成长,你以为你说的这些弊端他们不知道吗?所谓的热爱想象的共同体真的只是“洗脑教育”的结果吗?老百姓真的挺实际的。

梁文道:

你说的对。我觉得我们人还是很现实的。

也许我们大家都感觉到社会有某些问题、有些弊端,但只要不影响到我,让我日常生活过好,我们就继续接受他,就像《黑客帝国》里的那些人接受了母体的存在,以及自己的被宰控一样。

可是如果联系到之前我回答的那个问题,假如这些弊端持续积累下去,它会带来什么样的结果?那就是会让更多人的日常生活都开始变得困难。 

也就是说,本来的日常生活是我看到社会有很多问题,我也被这些问题损伤到了。可是大致上还好,我就不管它。

但是由于这些问题没有得到修正,使得这些问题存在的理由或者机制就会持续运作,问题会被无限扩大,相关的并发的问题就会陆续发生。

当这些问题都出现再扩大之后,我们一般人所谓的正常生活有可能就越来越难以维持在我们想象的标准上了。到那个时候,大家是不是仍然可以开开心心地吞药丸就算了呢?

但是,我们还是回到个体,究竟是当个烦恼的明白人好还是开心的“笨人”?这真的就是看你是什么人。如果你真的觉得当一个有思考能力的人本身,这种有思考能力的个体尊严,你无论如何都不能放弃的话,那对你而言就是个好事,尽管你有很多别的疑问,很多其他困扰。

一个人懂得思考,能够反省自己,然后为自己的思考带来的结果而困扰甚至痛苦,这种痛苦背后其实是有更大的满足感的。就是发现自己有一种完整的作为一个人的尊严,能独立思考,不人云亦云,这是一种尊严。

你觉得你看到了很多问题,然后能够自省,你甚至想抗拒,甚至想改变,这也是出于一个人的自我尊严。

而你对这种自我尊严究竟有多在乎,就决定了你是个什么样的人,以及当你面对这些问题的时候,你会怎么做了。 


乾卦

-将来或许会有碰壁受阻的时候 内心纠葛矛盾的时候 遭人流言蜚语的时候 但是也请你绝对不要灰心丧气 而是一如既往地向前迈进 我坚信你的未来会是一片光明

●○西田敏行 (致 山田凉介)

-将来或许会有碰壁受阻的时候 内心纠葛矛盾的时候 遭人流言蜚语的时候 但是也请你绝对不要灰心丧气 而是一如既往地向前迈进 我坚信你的未来会是一片光明

●○西田敏行 (致 山田凉介)

Morning Monster
五一在家画了两天的图,终!于!...

五一在家画了两天的图,终!于!画完了!是个2.5d设计练习,用了很变态的画法,画到三分之一的时候就想要摔鼠标了,但还是忍不住加了很多细节。这种风格特别治愈强迫症,像搭小房子一样,成为了我一个建筑游戏玩家新乐趣。

五一在家画了两天的图,终!于!画完了!是个2.5d设计练习,用了很变态的画法,画到三分之一的时候就想要摔鼠标了,但还是忍不住加了很多细节。这种风格特别治愈强迫症,像搭小房子一样,成为了我一个建筑游戏玩家新乐趣。

真是娇羞呢

解忧杂货铺
第一次尝试画场景好难哇😭

解忧杂货铺
第一次尝试画场景好难哇😭

zlreli

之前水彩画完感觉不过瘾又用板子试了次...orz

之前水彩画完感觉不过瘾又用板子试了次...orz

娃娃
你送给我的书,已经过去了好久...

      你送给我的书,已经过去了好久,直到刚刚才开始阅读,因为心始终安静不下来(=_=),很不错的一本书,也希望读完此书,可以解忧。。。

      你送给我的书,已经过去了好久,直到刚刚才开始阅读,因为心始终安静不下来(=_=),很不错的一本书,也希望读完此书,可以解忧。。。

云兮云兮奈若何

解忧杂货铺

按例先说一下起因,大概是很久很久以前总是看到很多小伙伴在朋友圈刷这本小说吧,就引起了我的兴趣。不过这个兴趣也是过了大概有那么两三年还是三四年记不清楚了,才被我真正拿起来看。看这本书的动机除了好奇,另外是想收一下自己浮躁的内心。

这本小说初给我的感觉还挺平庸的,毕竟它的开始像是个单元剧,讲述着一个一个看似交集在解忧杂货铺的个体的各自的人生,但是看到最后真的是不免感叹作者的巧思,这个故事的结局可以说是大团圆的典范了,故事里每一个看似没有什么关系的人,却是在互相成就互相救赎,没有一个人物的出现是废的。

开篇是写三个犯了盗窃案的小偷,不经意间闯入了一家废弃的杂货铺,突然接收到了三十三年前的人咨询烦...

按例先说一下起因,大概是很久很久以前总是看到很多小伙伴在朋友圈刷这本小说吧,就引起了我的兴趣。不过这个兴趣也是过了大概有那么两三年还是三四年记不清楚了,才被我真正拿起来看。看这本书的动机除了好奇,另外是想收一下自己浮躁的内心。

这本小说初给我的感觉还挺平庸的,毕竟它的开始像是个单元剧,讲述着一个一个看似交集在解忧杂货铺的个体的各自的人生,但是看到最后真的是不免感叹作者的巧思,这个故事的结局可以说是大团圆的典范了,故事里每一个看似没有什么关系的人,却是在互相成就互相救赎,没有一个人物的出现是废的。

开篇是写三个犯了盗窃案的小偷,不经意间闯入了一家废弃的杂货铺,突然接收到了三十三年前的人咨询烦恼的来信,他们带着好奇的心去看并且去回复,却影响着三十三年前时空的人的人生……

收到的第一个三十三年前的来信的人是一个纠结于到底该坚持奥运训练还是要放弃一切去照顾教练男朋友的击剑运动员静子,静子是最后一个三十三年前来信的人晴美最好的朋友。第一个给三十三年前浪矢杂货铺出严肃的咨询问题的浩介是晴美在孤儿院丸光园的同学,浩介在三十三年后给浪矢回信的深夜踏入的一家Feb 4主题餐厅的老板娘是他儿时披头士CD买主的妹妹,许多年后经历了无数故事的浩介在一个深夜听到了许多年前他自己听过无数遍的曾经被他视若生命最后却被他卖给同学的碟子,而浩介儿时经常路过的鲜鱼店的老板的独子是个怀抱着音乐梦想却无法实现的把烦恼投递给了三十三年后的三个盗窃犯的松岗克朗,松岗克朗写了一首原创的曲子叫《重生》,在一次去丸光园演出的时候被那里一个拥有极高音乐天赋的女孩小芹听过一遍以后记下来了,然后因为三个小窃贼回复他说「有人会因为你的音乐得到救赎,请你务必相信这件事情,直到最后」而救了水原芹的弟弟却在丸光园的大火中被烧死,而水原芹则凭着记忆中的《重生》在很多年后变成了家喻户晓的歌星,带着《重生》让松岗克朗重生,并间接实现了他的音乐梦想,而浩介和晴美在得知丸光园的火灾后重逢,得知丸光园的第一任院长的初恋情人是浪矢杂货铺的原店主浪矢爷爷。曾经迷茫的晴美由于得到了三十三年后的三个盗窃犯关于未来经济的先知性的指导成为了一个财力雄厚的女企业家,三十三年后当她得知丸光园因为院长的离世院长儿子的接管而日渐走下坡路决定收购这家孤儿院,而在这家孤儿院长大的三个盗窃犯误以为晴美要把丸光园改造成汽车旅馆决定要去她在田村的家偷一些贵重物品作为报复,却意外发现晴美就是这天晚上向他们咨询过烦恼的「迷茫的汪汪」,因为晴美的包里有准备在九月十三日给浪矢杂货铺的回信。于是故事开头的三个盗窃犯准备回到晴美的家里把绑在椅子上的晴美解下来并去自首,就在他们准备离开杂货铺最后看一眼后门的牛奶箱的时候,却意外的发现箱子里有自己随手丢到三十三年前空白信纸的回信,那是三十三年前浪矢爷爷给他们的回信。信中说之所以是空白的信纸是因为他们的心中没有地图,而正因为没有地图,所以他们三个还有更加广阔和自由的未来,因为一切都掌握在他们自己的手里。故事在三双发亮的眼睛里结束了。

一直都特别羡慕写悬疑小说的作者的大脑构造,胸中应该有怎么样的沟壑才能够构思出这些巧妙的故事。书里的人物关系有点绕,晴美在收购丸光园的前面还有一个小小的插曲就是一个栗子小馒头的店主求晴美不要撤掉他们负盈利的店,但是被晴美以没有群众缘的不予商量的语气拒绝,而三个小窃贼在晴美家里质问晴美的时候,晴美说她从向来都是弱者的朋友,自问没有做过「什么向来都是弱者的朋友,一旦发现无法赚钱,就会毫不留情地一脚踢开」这样的事情。这个时候她突然想起来被她抛弃的栗子小馒头,才猛然发现自己很多时候只顾着一路先前,却忽略了近在身边的劳苦大众,她在想,等她回去了以后,一定要再给栗子小馒头一个机会。

三个小窃贼救了三十三年前那个试图从事酒店小姐工作一辈子的晴美,而三十三年后的晴美让三个小窃贼悬崖勒马,同时三个小窃贼又让晴美找到了那个最初的自己。

作者仿佛画了一个圈,故事的终点就是故事的起点,这真的是我目前看过最暖心的一个故事了。

不过有个题外话,就是之前看过一个报道说日本的新房子在被第一任业主住过以后只能以一半的价格出售,所以日本的房价才没有像中国这么疯长,但是文中的晴美就是在八十年代靠炒房起家的啊,所以之前看到的那个报道是怎么肥四。-_-||


三花水彩
去年完成的钢笔淡彩、最近这电影...

去年完成的钢笔淡彩、最近这电影上映啦。

去年完成的钢笔淡彩、最近这电影上映啦。

Meng
偶然翻阅,发现了以前的读书笔记...

偶然翻阅,发现了以前的读书笔记。

偶然翻阅,发现了以前的读书笔记。

匙小羹
日影版我认为改编是成功的,它把...

日影版我认为改编是成功的,它把书里稍显散碎的故事串联得很好。我以为会拍得比原著松散,但观影的感觉并不会这样。其实从鱼店的故事开始我就止不住泪水了,这种平凡人生的轻柔感动,非常直击人心,不会过于悲戚,不会矫揉造作,就好像会发生在我们生活中的每一天的每一个角落里,时光静好。我不禁想象,也有一间解忧杂货铺,悄悄地藏在我生活的一个小巷子里,投入的是烦恼,获得的是倾诉。当然影版实在把人性中的善描绘得太美好了,稍稍有些理想化,有些乌托邦,但是在这个纷繁复杂的社会里,抽空看一看,想一想这样的平凡天堂,还是很美好的。总之,整个观影过程是舒适而愉快的,是享受的。

日影版我认为改编是成功的,它把书里稍显散碎的故事串联得很好。我以为会拍得比原著松散,但观影的感觉并不会这样。其实从鱼店的故事开始我就止不住泪水了,这种平凡人生的轻柔感动,非常直击人心,不会过于悲戚,不会矫揉造作,就好像会发生在我们生活中的每一天的每一个角落里,时光静好。我不禁想象,也有一间解忧杂货铺,悄悄地藏在我生活的一个小巷子里,投入的是烦恼,获得的是倾诉。当然影版实在把人性中的善描绘得太美好了,稍稍有些理想化,有些乌托邦,但是在这个纷繁复杂的社会里,抽空看一看,想一想这样的平凡天堂,还是很美好的。总之,整个观影过程是舒适而愉快的,是享受的。

柠檬派派

尝试新风格,做了个二点五次元的,但貌似不像,自己大概还是不不适合做这种吧
顺便安利自己的粘土手作小店,欢迎来图定制~各种成品也出售~
ID:遇见柠檬派(在店铺里搜 筛选里面选店铺名称可以搜到,直接搜搜不到sad)
地址:‪https://shop125153327.taobao.com

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白鬃

我们从哪里来,架着生命的船又到哪里去?
其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案,咨询只是想得到心里内心所倾向的选择。

我们从哪里来,架着生命的船又到哪里去?
其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案,咨询只是想得到心里内心所倾向的选择。

白日梦

解忧杂货铺✔️

对电影没有什么特别的感触,只是山田凉介这张精致的小帅脸让我陷入了对日本男人面部特征的思考。

从他这张脸,我可以看到吉沢亮生田斗真玉木宏小池彻平的影子,就像是从一个模子里刻出来然后调几个不同参数那样。

解忧杂货铺✔️

对电影没有什么特别的感触,只是山田凉介这张精致的小帅脸让我陷入了对日本男人面部特征的思考。

从他这张脸,我可以看到吉沢亮生田斗真玉木宏小池彻平的影子,就像是从一个模子里刻出来然后调几个不同参数那样。

夏与至
咸鱼说电影
步履不停 我在寻找我自己 首...

步履不停


我在寻找我自己


首发于个人微信公众号:煮海时光




emmmmmmmmmmm……

看完之后烦恼更多了,怎么解?



我终于明白迪丽热巴是真美。王俊凯是真捉急。

董子健可能是给自己没戏找戏,抢戏也太明显了吧……

电影的情节基本上和小说是换汤不换药,妥妥的换成了具有中国特色的解忧杂货铺。



东野圭吾看了都想打人。



中间舞女投资那段戏,怕是很多人要哭了。半个小时诠释了什么叫分分钟带你上王者,直接开挂走向人生巅峰。



过程呢?努力呢?成功哪有这么随便?那为啥你不直接一点,直接告诉她彩票号码或者贷款买房呢…...


步履不停


我在寻找我自己


首发于个人微信公众号:煮海时光




emmmmmmmmmmm……

看完之后烦恼更多了,怎么解?




我终于明白迪丽热巴是真美。王俊凯是真捉急。

董子健可能是给自己没戏找戏,抢戏也太明显了吧……

电影的情节基本上和小说是换汤不换药,妥妥的换成了具有中国特色的解忧杂货铺。




东野圭吾看了都想打人。




中间舞女投资那段戏,怕是很多人要哭了。半个小时诠释了什么叫分分钟带你上王者,直接开挂走向人生巅峰。




过程呢?努力呢?成功哪有这么随便?那为啥你不直接一点,直接告诉她彩票号码或者贷款买房呢………?




另,岁月真是把杀猪刀,一个那么瘦的人,最后变得那么圆润,连着细节也想到了,这按道理来说导演是个会看时间的主人,那为什么“半年后”,以及秦朗出场的90年代风让我坐立难安。前者是舞美灯光太假,后者是五毛钱毛爷爷特效让我无言。




不过,当我看到艺术指导是韩寒,我就释然了。




毕竟,MV风格的化妆和服饰我还能说什么呢?好奇的朋友可以看一下舞女的饰演者陈都灵的妆容。


PS. 在这种情况下热巴还是着么美,暗暗欣喜。




对于叙事emmmmm,让我缓一下。我一直在想如果把王俊凯等三人的戏份取消掉,这电影是不是照样能看,这三个人物并没有自然的融入到每个故事当中。

比如迪丽热巴饰演的这个角色,一心想当音乐人,有参加歌唱比赛的想法,按道理来说她是和一个小城音乐人在情感上最有共鸣的人,但第一封信竟然是有王俊凯写的,那电影里有没有热巴音乐梦想都不重要了,反而能够节约一下大家的时间。




这点在舞女的部分稍微有了缓解,好歹这里电影介绍了董子健的舞女妈和数不清的流浪爸,给他后续教育“迷途的汪汪”起了铺垫,但问题是啥?是董子健这个人设在电影开的时候就完全没有立起来,观众对于他现在的发火(即便知道原因)仍然会感觉莫名其妙。




导演难道不知道我们观众看电影没有你以为的那么认真吗?😂😂😂你前脚刚给的信息,后脚就被带入了重要细节,这太考验这部电影的受众了。

正常的做法不应该电影开始就给人设一些“例证性动作”让观众先认清这个人,才能理解他后续的所有行为的,但在这个在这部电影了,是!完!全不!合!格!的!






俊凯的戏份,少得可怜,真替他的粉丝难过,要忍受一个多小时的折磨只为了看偶像“几分钟”。




对于俊凯,整部电影下来我只知道他的身世是孤儿。不知道导演哪里来的勇气说“他们三个人的身世加起来,可以直接进冠军”(从迪丽热巴嘴里说粗来,意思是他们身世很可怜)。




但我们并没有看到生活的悲剧和离奇在哪里,如果这样也算“可怜”想博得观众同情的话,那导演是把生活想的太简单了吧?




可能剧组是太穷了,开头让我们整整看了五分钟演员表。这种一毛钱不花随便找个影视专业的大一新生都能做的字幕效果对得起王俊凯这样等上时代周刊封面的中国一线大明星的排场嘛?(说完一大串,我好累)




导演,你可能是跟贾樟柯这种乡土气息边缘社会风格呆的太久。




谁又能想到,你是那个曾经拍出《树先生》的韩杰呢?在你身上,岁月才真的是把杀猪刀!







电影没有好坏,只有合不合适,你喜欢明星,不管电影烂不烂,你都要去看,那就去。反正那些商人最喜欢的就是这样的粉丝,只要有你们就有市场,你的偶像能够过上更好的日子。



但如果你是一个有骨气的影迷,我劝你还是多去看看书吧。

所以,这种流量电影加正能量电影,可能除了铁粉,谁看谁发愁。

over.





karry俊俊的果酱酱

2018第一部电影当然要看我们小波

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