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诺克斯十戒

青豆酱

【推理迷须知】推理小说术语百科&小说安利(7)

    久违的第七部分,介绍一下推理小说史上曾经出现过的那些守则——“诺克斯十诫”与“范达因二十准则”,以及推理小说必须遵守的标准。(这一篇全是理论,没有小说推荐)


    从1841年的《莫格街谋杀案》到二十世纪初,数十年的时间里,侦探小说经历了从无到有,从主流文学的一个分支到日渐成熟的类型文学的过程。1920年,侦探小说的黄金时代到来了。之后的数年里,无数侦探小说如井喷般在欧洲和美国涌现,其中有优秀的作品,也有相当一部分粗制滥造的产物。

    1928年,英国侦...

    久违的第七部分,介绍一下推理小说史上曾经出现过的那些守则——“诺克斯十诫”与“范达因二十准则”,以及推理小说必须遵守的标准。(这一篇全是理论,没有小说推荐)


    从1841年的《莫格街谋杀案》到二十世纪初,数十年的时间里,侦探小说经历了从无到有,从主流文学的一个分支到日渐成熟的类型文学的过程。1920年,侦探小说的黄金时代到来了。之后的数年里,无数侦探小说如井喷般在欧洲和美国涌现,其中有优秀的作品,也有相当一部分粗制滥造的产物。

    1928年,英国侦探小说家罗纳德·诺克斯决定对此现象进行规范,他综合之前的侦探小说作品,总结出了一部侦探小说的写作守则。因为诺克斯的本职是一个神职人员,所以他模仿圣经中的“摩西十诫”,给自己的守则取名为“诺克斯十诫”。

    诺克斯十诫的原文与译文如下:

    1 The criminal must be someone mentioned in the early part of the story, but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to follow.

罪犯必须是故事开始时出现过的人,但不得是读者可以追踪其思想的人。

    2 All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course.

侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法

    3 Not more than one secret room or passage is allowable.

犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道

    4 No hitherto undiscovered poisons maybe used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end.

作案时候,不能使用尚未发明的毒药,或需要进行深奥的科学解释的装置

    5 No Chinaman must figure in the story.

不准有中国人出现在故事里

    6 No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuiton which proves to be right.

侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件

    7 The detective must not himself commit the crime.

侦探不得成为罪犯

    8 The detective must not light on any clues which are not instantly produced for the inspection of the reader.

侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案

    9 The stupid friend of the detective, the Watson, must not conceal any thoughts which   pass through his mind; his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader.

侦探的笨蛋朋友,比如华生,必须将其判断毫无保留地告诉读者,此人的智力须轻微低于读者的平均水平。

    10 Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them.

小说中如果有双胞胎或长相极为相似的人时,必须提前告诉读者。

(有不少中国的推理小说爱好者对第五条感到不解,这一点要结合时代背景来看。在1928年那个时代,西方人普遍对中国人缺乏了解,很多人都认为中国人具有神秘而邪恶的魔力,能够实现用意念杀人之类的奇迹。这样的事显然不能发生在崇尚理性的推理小说中,所以诺克斯在十诫中禁止了这种设定。还有一种说法是诺克斯纯粹出于对中国人的厌恶而禁止了中国人的出场,我个人认为这种说法不太可信。)


    在大洋彼岸的美国,有另一位侦探小说家与诺克斯有着相同的想法,他的名字叫S.S.范达因。二十世纪三十年代初(我忘了具体是哪一年),他在《世界短篇杰作集》的序言中提出了二十条侦探小说的守则,阐述了他对推理小说的理解。

    范达因二十准则的译文如下(这个我没找到原文):

    一、作者应该把所有线索交待得一清二楚,使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。

    二、读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。

    三、侦探小说不应该扯上暧昧和爱情,否则就纠缠不清,使一些纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务,是把罪犯绳之以法。而不是为了有情人终成眷属。

    四、犯罪的人不应该是侦探本人,或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。

    五、破案要靠逻辑推理,不能凭意外或者巧合,假如是罪犯自首的话,动机应该充分。否则,就有如哄骗读者去寻宝,到他放弃时,才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这种玩笑是并不得的。

    六、侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹,加以分析,最后揭露坏蛋的真正身份。侦探上定要靠分析线索来破案,否则就和小学生偷抄习题答案没有分别了。

    七、罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷,效果就越好。比谋杀案轻微的案件,实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书。美国人爱讲人道主义,一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外,势必兴致勃勃地投入追查。

    八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术,乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法,又岂有得胜的机会呢?

    九、进行推理的主人翁只可有一个。假如动用三四个甚至是一群侦探来思考,不但会分散读者的注意力,而且会影响本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁,会感到额外的困难。再者,读者要以一敌众,车轮大战,会感到疲于奔命。

    十、罪魁祸首应该是个举足轻重的人物。这个人物该是读者所熟识、并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现的人物或者无关痛痒的角色,是作者一种无能的表现。

    十一、凶手不可以是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师之类的人,他们犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费时间,凶手最好是个平时绝不会受到嫌疑的重要人物。

    十二、谋杀案可以有很多宗,但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的,但是罪责一定要集中归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样,读者的义愤才有宣泄的对象。

    十三、在侦探小说中加进黑社会,会把罪责分散,这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团,小说实际上已变成惊险小说或警匪小说,不再是侦探推理小说了。罪犯当然要有个机会作公平斗争,但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。

    十四、犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说,假科学和纯粹想像出来的杀人方法一定要避免。毒药要出自《药典》。“超镭”之类的新发现原素只存在于作者想像之中,是不适合用于侦探小说的。作者一旦像儒勒·凡尔纳那样妙想天开,就已经是越出了侦探小说的范畴,闯进幻想小说的领域去了。

    十五、罪案的真相,在阅读小说的过程中应该都颇为明显,瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把小说再看一遍,他会发觉真相原来一直都摆在他面前。一个尤如侦探一样精明的读者,不用把小说读到结局就能料到凶手的身份,这样的读者实在不乏人。我有关侦探小说的基本理论中有一条是这样的:一本构思得合情合理的侦探小说是无法将真相瞒过所有读者的,总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交待都清清楚楚,读者凭着独立分析、淘汰排队和逻辑推理等思考方法,应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说动人之处,也就是那么多不屑看流行小说的人会毫不脸红津津有味地看侦探小说的原因。

    十六、侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥、累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞、妨碍推理,就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源和缀字那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情,加以分析,进而得出结论。读者阅读侦探小说,追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写,而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的,但只要能使故事有真实感,读者能够投入,就已经足够了。

    十七、凶手不应该是个职业罪犯。劫匪盗贼犯下的凶杀案,由警局凶杀科处理就可以了,用不着劳动作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越妙。道貌岸然的教会支柱、社团领袖或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。

    十八、假如读者到最后发觉罪案竟然只是宗自杀案或意外事件,定会大感失望。这样一个反高潮的结局,实在有负读者的厚望。不但会向作者讨还书价,还会严厉声讨作者。

    十九、侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀是属另外一类的小说。谋杀案应有现实感,使读者能投入,有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。

    二十、一个稍有自尊而勇于创新的作者都会不屑采用以下十条:

    1、侦探凭着在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案。

    2、侦探制造幽灵还魂的假象来恐吓疑犯。使其露出马脚。

    3、凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方。

    4、凶犯用假人来制造不在现场证据。

    5、侦探凭着狗没有吠这个现象,揭露潜进的人实是熟人。

    6、真凶原来是无辜被告的学生兄弟或长得一模一样的近亲。

    7、使用皮下注射器和蒙汗药。

    8、密室谋杀案在警方破门而入后才发生的。

    9、通过测字联想来破案。

    10、凭着弄通一封用密码写的信来破案。


    有一点需要注意,不管是十诫还是二十准则,都只是推理迷对推理小说的个人理解,不是完美无缺的,更不是必须要遵守的推理界法律。

    以现在的眼光来看,两部守则中的一部分是优秀侦探小说的必备要素,但另一些则是毫无必要的死板戒条,反而束缚了侦探小说的发展。在两部守则刚刚面世的一段时间里,有许多人把它们奉为圭臬,但随着侦探小说的不断发展,许许多多脱离守则规范的优秀作品的出现,守则的地位也逐渐下降,现在它们已经不再是推理小说的写作规范,而是成为了研究侦探/推理文学史的珍贵史料。

    

    但是,现在的推理小说,仍然有着一些不成文的规定,它们不仅是作者的写作规范,也是读者的评判标准。如果违背了这些标准,读者必定不会给出很高的评价。

    最重要的一条标准,毫无疑问是公平性。侦探收集线索,通过对线索的推理得出真相。公平性是指侦探和读者得到的线索必须是相同的,聪明的读者可以通过这些线索推理出与侦探相同的结论(理论上)。如果作者刻意隐瞒线索,就违反了侦探小说的理性原则,会遭到读者的一致诟病。

    其次,是合理性。推理小说的诡计与动机,必须符合常理,或者在作者设定的情境下是合情合理的。诡计的合理性,又叫可行性,是指诡计必须有实现的可能性,不能违背物理定律和正常认知。就算诡计再天马行空,在作者设定的世界里也得是有可能实现的。动机的合理性,是指动机必须符合认知,就算再异常的行为,也要符合人物心理。合理性也是一条重要的标准,但优先级没有上一条那么高。

    其他还有:那些已经被前人用过无数次的老梗,就没必要再出现了,要用也是作为点缀。还有,随着推理小说的不断发展,读者们的要求也越来越高,现在还像古典本格那样只有一个案子一个谜团就太简单了,谜团的数量必须在两个以上(特指长篇)。诸如此类的标准还有不少,没必要一一提及了。

    注:以上标准仅限非叙诡(叙述性诡计)作品。叙诡小说无法用统一标准约束,是有无限可能的。(关于叙诡的定义和代表作品,之后会专门写文章说明。)



(突然发现写太长了,全部看完的人一定没几个吧。)

    



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