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路边野餐

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江有汜

「用刀尖入水
用显微镜看雪

就算反复如此
还是忍不住问一问

你数过天上的星星吗
它们和小鸟一样
总在我胸口跳伞」

「用刀尖入水
用显微镜看雪

就算反复如此
还是忍不住问一问

你数过天上的星星吗
它们和小鸟一样
总在我胸口跳伞」

尧毒

路边野餐

想起来把《路边野餐》看了,不知道为什么,耽搁了这么久


永远湿漉漉的地面

腾腾的雾气

山是高的,天和云也是高高的

阴,斑斓的黯淡

水面的褶皱里藏了太阳

旧的人,旧的眼睛,还有孩子

反射出来的绿色

连带风铺满所有面颊


这是凝结成我血液的地域

在屏幕上的一切都熟悉


想起来把《路边野餐》看了,不知道为什么,耽搁了这么久


永远湿漉漉的地面

腾腾的雾气

山是高的,天和云也是高高的

阴,斑斓的黯淡

水面的褶皱里藏了太阳

旧的人,旧的眼睛,还有孩子

反射出来的绿色

连带风铺满所有面颊


这是凝结成我血液的地域

在屏幕上的一切都熟悉



蕤

“为了寻找你,我搬进了鸟的眼睛”

“当我的光曝在你身上,重逢就是一间暗室。”

                                         ——毕赣《路边野餐》

我...

“为了寻找你,我搬进了鸟的眼睛”

“当我的光曝在你身上,重逢就是一间暗室。”

                                         ——毕赣《路边野餐》

我终于知道为什么我的学弟们喜欢毕赣了,他不仅是一位导演,也是一位诗人,他用自己的诗充实电影,又用电影书写他的诗篇,跟着主人公的脚步,去探寻凯里,在毕赣的一笔一画里,凯里成为家的样子。

同样也被他的一些拍手手法和光影构图所吸引,就像他自己公开发言的时候,表达的对电影的感觉:那是一种说不上来的感觉。他的电影真的是在慢慢走,勾勒出一首悠扬动听的歌谣。

书琪

秋日我们去野餐


摄影:我

出镜:小海豚,哼哼,巴赫

坐标:九江归宗寺


秋日我们去野餐



摄影:我

出镜:小海豚,哼哼,巴赫

坐标:九江归宗寺


漩澴
为了寻找你我搬进鸟的眼睛经常盯...

为了寻找你
我搬进鸟的眼睛
经常盯着 路过的风
——毕赣《路边野餐》

为了寻找你
我搬进鸟的眼睛
经常盯着 路过的风
——毕赣《路边野餐》

Ssi

在蓝花楹下野餐 睡觉 拍照 

废一下午就很开心

在蓝花楹下野餐 睡觉 拍照 

废一下午就很开心

荔枝冻

FoodMan × Lucky House

|写 给 八 月 的 情 书|

FoodMan × Lucky House

|写 给 八 月 的 情 书|

浓眉小面包

当你很累很累很累很累的时候

你应该闭上眼睛做深呼吸

谁说你没有好的未来

关于明天的事后天才知道

当你很累很累很累很累的时候

你应该闭上眼睛做深呼吸

谁说你没有好的未来

关于明天的事后天才知道

癸巳骁桐

行香子

风越尘香 烟淡苔滑

平常天 晒雪温溪

日斜影伴 何墨着心

醉向南风 低声语 借长清


笙歌引梦 旧日无边

干云义 肝胆共剖

不禁故人 软语相关

昨夜星 明朝雨 都在此间


(一首不太押韵的词,写的是毕赣《路边野餐》里的陈升)


风越尘香 烟淡苔滑

平常天 晒雪温溪

日斜影伴 何墨着心

醉向南风 低声语 借长清


笙歌引梦 旧日无边

干云义 肝胆共剖

不禁故人 软语相关

昨夜星 明朝雨 都在此间


(一首不太押韵的词,写的是毕赣《路边野餐》里的陈升)

问津

《地球最后的夜晚》影评:宣发引发的血案?

  很早之前我就听说,这部电影的分儿给低了。原因在于电影的宣发,挺有意思的。过去,往往是优秀的作品,因为缺乏有力宣传,落得个门前冷落鞍马稀的下场。如今,这宣传力度太强,反而喧宾夺主了。

  想象这样一个画面。年末岁尾,天上已经飘起了零碎的雪花。三四线城市的小镇青年们,在十二月三十一日的零点,搂着爱人走进影院,去看一场跨年夜电影。电影的名字叫做《地球最后的夜晚》——太浪漫了。

  事与愿违,电影并不像它的名字一样美,反而是一部“冗长”的文艺片,莫名其妙,直叫人昏昏欲睡。巨大落差感之下,国人坐不住了。他们怀着多么虔诚和期待的心情走进影院,就会用多么恶毒和嘲讽的语言...

  很早之前我就听说,这部电影的分儿给低了。原因在于电影的宣发,挺有意思的。过去,往往是优秀的作品,因为缺乏有力宣传,落得个门前冷落鞍马稀的下场。如今,这宣传力度太强,反而喧宾夺主了。

  想象这样一个画面。年末岁尾,天上已经飘起了零碎的雪花。三四线城市的小镇青年们,在十二月三十一日的零点,搂着爱人走进影院,去看一场跨年夜电影。电影的名字叫做《地球最后的夜晚》——太浪漫了。

  事与愿违,电影并不像它的名字一样美,反而是一部“冗长”的文艺片,莫名其妙,直叫人昏昏欲睡。巨大落差感之下,国人坐不住了。他们怀着多么虔诚和期待的心情走进影院,就会用多么恶毒和嘲讽的语言来对电影进行口诛笔伐。

  其实不能全怪观众,文艺片的受众群体相对较小,这是事实。其实不能全怪宣发,从纯商业的视角出发,用创意引爆话题点、同时赢得高关注度与高票房,这工作可以算是出色完成了。本质上,电影资本市场运作的问题。没有做好充分的项目预期评估,也缺乏相应的备案和内容审核,只是一味追求热度。没错,一提到本质,我们自然而然联想到万恶的资本,总之往它身上想就对了,哈哈。

  但是!无论什么原因,我觉得《地球最后的夜晚》这部电影,及格分,并不低。

  原因你听好了,我说的是一种可能性。

  不可否认的是,电影作为一门独特的视听艺术,我们应当高度肯定个性,肯定思想与情感的自由表达。但,风格化作品的成功,绝不等同于对先锋实验电影的偏执。我认为,风格化作品在打破常规、反类型领域所展现出的旺盛生命力,更像是提供了一种【可能性】,即创作者表达自身审美、拓宽电影艺术边界、不断进行突破创新的可能性。

  如果无法正确认识这种可能,那么,一切创作都极易倒向哗众取宠、华而不实的病态。本质上,这依然属于电影商业性与艺术性平衡的问题。优先在【类型片】成熟的体系中,寻求与市场、观众的合理高效沟通,【扎实地做好故事、情节、人物等电影基础内容】,才能让个人理念更好地融入电影,才能让这份来之不易的可能性发挥更大作用。

  我,对长镜头无感。

  我,对《地球最后的夜晚》里所谓教科书级的长镜头,更无感。我觉得电影刚及格,谢谢。

阿膳善善善☁🌻🌴🌵🌾

明明是在拍电影,却像是在写诗的毕赣。

好喜欢《路边野餐》啊。

昨天回家看见小区里的树被修剪了,很密很密的树冠突然没了,半黑不黑的天空温柔的倾落下来。以前望不到头的叶枝终于将负了人们一年的阳光归还。

视野开阔,感觉心底的土也被松开,是种很微妙又很奇怪的感受。好像回忆起了很久以前盛夏的时光。

好比陈升看的不是她,其实是她。

明明是在拍电影,却像是在写诗的毕赣。

好喜欢《路边野餐》啊。

昨天回家看见小区里的树被修剪了,很密很密的树冠突然没了,半黑不黑的天空温柔的倾落下来。以前望不到头的叶枝终于将负了人们一年的阳光归还。

视野开阔,感觉心底的土也被松开,是种很微妙又很奇怪的感受。好像回忆起了很久以前盛夏的时光。

好比陈升看的不是她,其实是她。

笔墨愁

继续存图,路边野餐真好看,方言念诗好棒啊!“为了寻找你/我搬进鸟的眼睛/经常盯着路边的风”太喜欢了!

梦和现实的处理也特别棒。陈升离开荡麦路上,那个年轻人说他叫卫卫的时候肾上腺素瞬间就被调动起来了。暗线和长镜头细思恐极哦。

无法阻止自己YY这个梗的东湘,我永远喜欢兄弟,对他们俩的冲突类型完全没抵抗力。东君寻弟之旅想想都很激动,更何况他头顶餐椅看上去就很符合电影标题(危险发言)。但是东湘太冷了连cut都找不到,没空补三轰只看过东君打胖倦以及湘君和剑子有交集的部分不敢下手(咬手绢),所以这会有太太写嘛!!!南极人民哭得好大声(

继续存图,路边野餐真好看,方言念诗好棒啊!“为了寻找你/我搬进鸟的眼睛/经常盯着路边的风”太喜欢了!

梦和现实的处理也特别棒。陈升离开荡麦路上,那个年轻人说他叫卫卫的时候肾上腺素瞬间就被调动起来了。暗线和长镜头细思恐极哦。

无法阻止自己YY这个梗的东湘,我永远喜欢兄弟,对他们俩的冲突类型完全没抵抗力。东君寻弟之旅想想都很激动,更何况他头顶餐椅看上去就很符合电影标题(危险发言)。但是东湘太冷了连cut都找不到,没空补三轰只看过东君打胖倦以及湘君和剑子有交集的部分不敢下手(咬手绢),所以这会有太太写嘛!!!南极人民哭得好大声(

兀止

【电影收看报告】从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》(毕赣)

昨天去看了《地球最后的夜晚》(以下简称夜晚),有两句话不吐不快。

第一句话:《路边野餐》是我最爱的电影没有之一。

第二句话:《地球最后的夜晚》没有让我满意。

我昨天甚至觉得我以后可能不太愿意去电影院捧毕赣的场了,为此我反省了一下我为什么喜欢《路边野餐》,发觉我果然更喜欢的是毕赣导演的诗人身份,而非导演身份。

1. 有关《路边野餐》

16年第一次看《路边野餐》,我得坦诚的说我没看懂,只认定这是一部现实魔幻主义题材的电影,至于到底讲了个什么故事,导演想表达什么,一概不清楚。但非常喜欢里面的诗,以及镜头和语言营造出来的诗意。喜欢到刚看完电影的一段时间内,我读任何诗都是带着方言口音...

昨天去看了《地球最后的夜晚》(以下简称夜晚),有两句话不吐不快。

第一句话:《路边野餐》是我最爱的电影没有之一。

第二句话:《地球最后的夜晚》没有让我满意。

我昨天甚至觉得我以后可能不太愿意去电影院捧毕赣的场了,为此我反省了一下我为什么喜欢《路边野餐》,发觉我果然更喜欢的是毕赣导演的诗人身份,而非导演身份。

1. 有关《路边野餐》

16年第一次看《路边野餐》,我得坦诚的说我没看懂,只认定这是一部现实魔幻主义题材的电影,至于到底讲了个什么故事,导演想表达什么,一概不清楚。但非常喜欢里面的诗,以及镜头和语言营造出来的诗意。喜欢到刚看完电影的一段时间内,我读任何诗都是带着方言口音去读的,而且是一种四不像的口音。包括读自己的诗。

我甚至借着电影余韵,写了这样一段诗:

80%灰的夜里

山蛰伏着

纯黑的睡眠盘踞方寸之地

肢体向四面八方伸展

昼伏夜出的灯

因内分泌失调而闪烁

荒凉与野草密不可分

穿过披麻戴孝的小道

公车被卡住了腰

硬凑在一起的诗句,只是用方言读自己感觉很舒服。自己尤其喜欢“昼伏夜出的灯,因内分泌失调而闪烁”这一句。后面还有两句更加生硬的“花草夜夜不眠,叶绿体里注满灰尘”,怎么看都莫名其妙,就不写在一起了。

月前,我二刷《路边野餐》,因事先在豆瓣看过一些分析,又是为了去看懂剧情而刷的,所以聚精会神,仔细的试图认清每一张脸孔,并根据衣服颜色分析每一个镜头的归属。但对我来说真的太难了。总是被带进那种诗意中去,分了神,不知不觉又停止了思考,只默默地感受着着画面的意境。

最后,在荡麦的那家洗头店里,跟老陈一起落了泪。那瞬间,我感觉自己完全代入到了老陈的心情,这一瞬间,我认为自己看懂了这部电影。

或者说,懂与不懂也没那么重要了。至于长镜头我没有太关注,而被很多人诟病的镜头晃,我完全没有感觉到。此刻的我,对电影诗意的喜欢已经升华到对电影本身的喜欢。因此格外期待《夜晚》,尤其期待传说中的长镜头。在没有二刷前,我是没有太大期待的,虽关注着上映时间,但已经做好了我可能不会喜欢的心理准备。我实在不是个喜欢看文艺片的青年。看《东邪西毒》睡过去至少三次,坚持着看完了,从此对看王家卫电影这事儿敬谢不敏。当然,王家卫不能代表文艺片,我只是举个例子。

本来我是准备三刷的时候再写观后感的,但看过《夜晚》的憋屈不吐不快,而憋屈的理由又与《路边野餐》有着千丝万缕的联系,就先提几句。

2. 对于《地球最后的夜晚》的一点私人看法(有剧透)

去电影院前我看过一些影评,加上受《路边野餐》的影响,对3D部分的梦境非常期待。但是可能由于我太期待了,那种失望的心情越发明显。反而被说零散的前半段,我还蛮喜欢的。

在自认为看懂《路边野餐》之后,我并没有打算在电影院看懂《夜晚》的故事,也没打算理清它的时间脉络,只是做好了沉浸的准备。前半段的每一个镜头,我都完全没有试图去理解它要表达什么,我只是在欣赏它的美。在这个过程中,我突然理解了导演对长镜头的执着——前半段每一个镜头都是一段时间的碎片,无论这段时间是梦境,是回忆,还是现实。前半段就是由无数个时间碎片组合而成的,它们是零碎的,但每一个都是连贯的整体。而人,就是由这样连贯的碎片构成的。昨天刚从电影院出来,我还在内心吐槽人物扁平象个符号,尤其是男女主角,现在这样一想,突然发觉,他们本来就是符号,记忆中的符号。我突然知道了这部电影在讲什么,他讲的是记忆。就如开篇男主角的自白,记忆是半真半假的。一部分是真的,而另一部分,则是我们内心希望的样子。

2D部分交代了男主角的故事,这个在豆瓣上有很多人详细解读了,我看了一些,发觉自己遗漏了很多细节。但是主要的故事与人物我是理解了的,这不妨碍我接下来的吐槽。而且这也是我主要要吐槽的东西。我自认自己看的很认真了,但仍有很多细节遗漏,可见这一部分信息量的巨大。虽然看上去一直是缓慢的长镜头,但是每个镜头都包含了大量的信息,只不过这些信息需要观影者自己去体会,去重组,去整合,比较考验观众的耐心。但我乐在其中。

值得一提的是,由于我是用一种沉浸式的方法来看这部电影,不试图去看懂故事,所以时常获得一些额外的观影体验。比如说,2D部分最震撼我的是男主角在电影院里杀左鸿元的镜头。那一个瞬间,我有一种感觉,电影屏幕就像是一扇透明的玻璃窗,我透过屏幕在看电影,而电影里的人物亦透过屏幕在看我。不知是庄生梦蝶还是蝶梦庄生,不知是我在看左鸿元,还是左鸿元在看我。

我甚至很担心自己的身后会不会也有这样一把枪抵在后头。

包括后来男主角来到影院坐在位子上,靠着墙,我也正歪在座位上,左右无人。我们隔着屏幕对望,又同时带上眼镜。

这一刻我是极度兴奋地、迫不及待想知道他的梦里到底有什么(是的,在他还不知道这是个梦的时候,我已经知道了,不知道是不是因为这个,导致了我的失望)。

梦境豆瓣上有很多人解析过,但我仍要说一说我的看法。

梦境主要涉及到三个人物,满足了男主角的四个愿望。

第一个人物是没有名字的小男孩。满足了男主角想要和万绮雯生一个儿子的愿望,以及白猫好好活着的愿望。因此这个孩子是个懵懂天真的少年,只有这个时期的白猫才能好好活着。

第二人物是红发女人。满足了男主角想从母亲抛弃自己这件事情中解脱的愿望。他本来是想杀了她,但是得到一个答案之后,终于还是放她走了。

第三个人物是凯珍。满足了男主角想要和万绮雯在一起的愿望。他不知道万绮雯的真名,在潜意识里为她取了一个名字——凯珍,凯里的珍宝。并且他们相遇在她成为万绮雯之前,那时候她和左鸿元没有瓜葛,还不会一口流利的凯里话,还没有变得危险复杂。他们在旋转的老房子里接吻。

对于结尾我有一个疑惑。我在豆瓣上看到许多人说烟花永不结束。可是我怎么觉得结束了呢?

在字幕出来之前,烟花灭了,屏幕黑了呀。我下意识认为烟花是熄灭了的。并且涌上来一种我们总以为这一刻过去了许久,其实,一分钟都不到的感慨(因为前面凯珍买烟花时被告知它能燃一分钟)。并且再一次为导演对表达时间相对性的执着感慨了一下。然而却是我错了吗?

我总以为烟花熄灭是梦醒了的意思。地球最后的夜晚只活在稍纵即逝的梦境里。

重点吐槽时间来了。可能是期待过大,导致我3D部分看的很没意思,两次闭上眼睛差点醒不过来,凭借着强大的意志力(并没有这种东西)挺了下来。总感觉这个梦太单调了,比起2D部分,信息量少得可怜。而画面质感又显得十分冷静自持,我完全融不进去,沉浸不了。每次拍上楼梯的脚时我都神情恍惚,不知所以然,还有一次镜头从前面转到后面来,那个过程叫我很不耐烦,有种裤子都脱了你就给我看这个的憋屈感。总而言之,我个人感觉这个长镜头设计的不好,干瘪,痕迹太明显,我不喜欢。且3D运用的很没必要。不知道是不是前期有些情绪铺垫的不到位,又或者是铺垫好了但我自己没有接收到,导致3D里一些情感我不太能感受到。

应该就是过度期待的后遗症了。反正是挺失望的。但我想收回再不去电影院支持的气话。看情况吧,也许下一次会好点呢?

伯德上校

《地球最后的夜晚》
——这是一部文艺片 不是犯罪惊悚片
     
       他并不是一部电影工业下的传统叙事类型片。它是一部轻文本叙事,重视听,拒绝任何公共议题融入的超现实电影。
  
      《地球》是一个非常纯粹的关于个体与过去和解的故事,是三段心结的化解,爱情只是其中很小的一部分。
    
    

      ...

《地球最后的夜晚》
——这是一部文艺片 不是犯罪惊悚片
     
       他并不是一部电影工业下的传统叙事类型片。它是一部轻文本叙事,重视听,拒绝任何公共议题融入的超现实电影。
  
      《地球》是一个非常纯粹的关于个体与过去和解的故事,是三段心结的化解,爱情只是其中很小的一部分。
    
    

       #地球最后的夜晚看不懂#这是这部电影出来以后最多次被带上的tag。其实我在写影评的时候,也有点无从下笔的不知所措。

       我看的是2018年12月31日21:35的跨年场,庆幸的是,到了23:55还没有人提前离场,全部在位置上安静待着。

       全程看下来的我自认为是差不多看懂了电影,只有李鸿其突然出来吃苹果的镜头,让我有点懵,后来自己推断才知道他是白猫。但还是没搞太懂白猫为什么要吃苹果核?是因为知道自己将死的悲伤还是什么?
       但两段吃苹果的表演是我觉得这部电影的亮点之一。尽管在看到它时,我就预感到这会成为电影被骂烂片的把柄,并为导演及演员悲哀。当时,电影院就有观众开始悉悉索索地念叨,甚至咒骂这是什么鬼东西。但是只要你是一直跟着导演走,并且没掉队,你就会被演员精湛的演技带入,被感动,可能至流泪。

       看之前我一直很关注这部电影,出一个预告就去看,出一首推广曲就去听。一次看到首爆的正片片段,就是罗纮武、万绮雯在一起被左宏元回来发现的片段。慢,一个字形容它的特点就是慢。我就知道《地球最后的夜晚》这部将要伴我跨年的电影是慢的,它的基调就是定在这慢慢的。没有以往小三被发现那种场景的暴打等一些激烈桥段,只是有《坚持的理由》在缓缓地放着,左宏元不时地跟着和,他很平静,他很悲伤。


要说些什么 你早已不在乎 无法接受 倾而尽出的痛 泪水不停的滴落
爱上的你 将一切都抹去 我静静悄悄 默默淡淡的 止住呼吸 是这样吧 我知道你要离开我 却无法去停止 眼泪掉下来

    
  
       片中有很多长镜头。现实生活中吃一个苹果要多久,电影里就放多久;罗纮武在小白猫指引下通向梦境的索道现实中要滑三分钟,电影镜头就给足三分钟,给足你一种真实的梦幻感。但是这个三分钟是否在电影里值得被给,每个人观点都会不同。向来习惯爆米花剧情的影迷,在面对电影中一个吃苹果几分钟、走路十几分钟、甚至60分钟的3D一镜到底都会感到尤其煎熬,为此就得到了充分的理由来吐槽这是一部烂片。个人感受是这样的,在看了前面几分钟后,我整个人就放松下来了,因为我知道这不是一部像蜘蛛侠那种需要紧绷住后颈,随时要准备迎接新的反转刺激的电影。整部电影最让我记忆深刻的还正是两个吃苹果核的长镜头。整部电影,它是一场梦,他想让你和他一起做一场梦,体验他的梦。


人的记忆是会生锈的。梦是忘了的记忆。

   
    
       在罗纮武去的梦里,他在陪凯珍的时候,碰到了一个拿着火把,被人叫疯女子的红发女人,他知道了,那是他妈妈。他妈妈把家里烧了,那个一直被凯珍羡慕的房间全没了,她想和养蜂的男人私奔,虽然她心里挂牵着她儿子,但是
——“你就没有什么牵挂吗?”
——“有,但他还很小,马上就会记不得我了。”
在母亲说完这句话之后,他终于知道自己在等待什么了。也是在这一秒之后,在那个梦里,他帮助母亲完成了一场盛大的私奔,也完成了对母亲的自我和解。
       而所有的言不由衷,以及由此而来的极度悲伤,都在那几颗苹果里化为了永恒的诗意。罗纮武最终找见了母亲,但没能留住她,所以他吃完了第二个苹果,本要送给母亲却被拒收的苹果。
       后来,凯珍带罗纮武去看她心心念念的房子,在那里他们旋转了起来。因为是梦,所以这一切才得以实现,乒乓球拍才会转起来,爱人的房子真正旋转起来了。


你相不相信书里面那个爱情故事,
只要念扉页上的咒语,
爱人的房子就会旋转起来。

   
     
用刀尖入水/用显微镜看雪/就算反复如此/还是忍不住问一问/你数过天上的星星吗/他们和小鸟一样/总在我胸口跳伞
                                               ——最爱的咒语
    
    
   
       很多人看完后,甚至没看完就在吐槽着看不懂。其实看不懂不代表你低级,亦或无知,这是再正常不过的事情。你只需要在发现自己接触了自己并不了解的东西,不发表任何定义性的评论就好了,这不矛盾。当然,你可以表达对于诈骗式宣发的愤怒,也可以承认自己的看不懂,甚至可以用专业性的理由给它差评,这都是你的自由。
       但我们同样作为作品的参与者——观众要知道,谁都没有资格用看不懂这三个字毫无理由的去给一部电影贴上烂片的标签。看不懂不是电影的评价标准,仅仅个人的感觉也不是电影的评价标准。

       电影最失败也是最成功的推广手段“一吻跨年”,从策略推行层面似乎是能被理解的,电影只有被更多人观看才能得出是否合适的结论,营销方的初衷并不没错。但可怜的是,它本就是一部极其小众的艺术品。不是每个人都有那么大的阅片量,那么高的电影鉴赏能力,不是每个人都需要知道塔可夫斯基,知道阿彼察邦,知道《路边野餐》。一部本是面向特定群体、需要慢品思考的小众文艺片《地球最后的夜晚》,它的情爱本不是主体,却被商业运作后成了一次全民性的狂欢,使得受众在观影层面上出现了极大的错位。
       同时,弱剧情、强氛围和梦境感的艺术审美又与大众审美产生了疏离……营销的最终目的是为了更高的票房,当有络绎不绝的人走进电影院看地球最后的夜晚,就会有越来越多的潜在受众出现,一种对文艺片的喜爱被慢慢挖掘出来,这会让未来文艺片在市场上的竞争力越来越高,这个出发点没错,但是选取的突出点可能还值得斟酌,或者选择多元化一些。

老的惰
由小说改编的影视作品,有的,连...

由小说改编的影视作品,有的,连台词都分毫不差,但神丢了;有的,似乎只截取一个框架或一个章节,但神留着。

塔可夫斯基电影《潜行者》与斯特鲁伽茨基兄弟原著《路边野餐》的关系,就是第二种。只不过,电影更诗意,原著更残酷。

正如齐泽克所言,“造访带”是“一种绝对他性的实在界,它无法和我们世界的规则或法律相一致”。因此,当潜行者(可以看成人类的代表)终于走到仿佛阿拉丁神灯的“黄金球”面前,反而“经历了一种精神的转变”,即“对我们社会关系之绝对无意义性的突然意识,我们与现实本身之依附关系的瓦解”,最终,“再也不能构想我们的欲望”。

跳出自己看自己——俄罗斯人啊,写个科幻,都带着罪与罚的气质。

P....

由小说改编的影视作品,有的,连台词都分毫不差,但神丢了;有的,似乎只截取一个框架或一个章节,但神留着。

塔可夫斯基电影《潜行者》与斯特鲁伽茨基兄弟原著《路边野餐》的关系,就是第二种。只不过,电影更诗意,原著更残酷。

正如齐泽克所言,“造访带”是“一种绝对他性的实在界,它无法和我们世界的规则或法律相一致”。因此,当潜行者(可以看成人类的代表)终于走到仿佛阿拉丁神灯的“黄金球”面前,反而“经历了一种精神的转变”,即“对我们社会关系之绝对无意义性的突然意识,我们与现实本身之依附关系的瓦解”,最终,“再也不能构想我们的欲望”。

跳出自己看自己——俄罗斯人啊,写个科幻,都带着罪与罚的气质。

P.S.
毕赣的同名电影,是向此致敬?
那么,跨年上映的《地球最后的夜晚》,是向罗贝托·波拉尼奥致敬?

P.S.之P.S.
四川科学技术出版社,真挺神奇,特德·姜的《你一生的故事》、斯坦尼斯拉夫·莱姆的《索拉里斯星》以及眼前这本,都是国内首发,但封面设计,也都挺山寨。

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