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形式主义滚蛋
  看书时发现了一个关于“本我...

  看书时发现了一个关于“本我,自我,超我”的典型案例诶☺️☺️☺️学会自己分析了,开心ヾ(✿゚▽゚)ノ

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洛萨

悬念:创造和延长预期。

#诺亚·卢克曼《情节!情节!:通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》读书笔记

#前四篇见合集

#第五章 悬念 


情绪是悬念的基本要素。

——阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)


“一个人可以只会写苍白的人物、乏味的经历和老套的情节,但是只要有悬念,读者通常就会坚持看完作品。”

悬念是钩住读者继续往下读的本质,比其他任何元素都能影响作品的阅读体验,是对其他元素的完美补偿。


悬念本身只是一种手段,理应是经历的附属品,而不应该成为作品创作的目的。

悬念证明了作者在创作时更多地考虑读者的感受而不是...

#诺亚·卢克曼《情节!情节!:通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》读书笔记

#前四篇见合集

#第五章 悬念 


情绪是悬念的基本要素。

——阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)


“一个人可以只会写苍白的人物、乏味的经历和老套的情节,但是只要有悬念,读者通常就会坚持看完作品。”

悬念是钩住读者继续往下读的本质,比其他任何元素都能影响作品的阅读体验,是对其他元素的完美补偿。


悬念本身只是一种手段,理应是经历的附属品,而不应该成为作品创作的目的。

悬念证明了作者在创作时更多地考虑读者的感受而不是他们自己。读者是为了悬念,想知道接下来发生什么而阅读的,而不是为了阅读而阅读,更对一些作家关注的现实主义和隐喻不感兴趣。

“严肃的文学创作和人物塑造并非与悬念互不相容。”e.g.梅尔维尔《白鲸》、康拉德《黑暗的心脏》

悬念就是创造和延长预期


制造悬念的12种方式


  • 目标

在人物心里确定一个目标/目的地,设置悬念。


  • 提高筹码

提高目标(对人物/其他人)的重要性,增加悬念。(筹码是相对的,要针对人物个人)


  • 危险

给人物个人增加障碍、危险,让人物对别人构成危险,危险可以是观念性的,增加悬念


  • 滴答作响的时钟

加入时间限制,掌握时间线、尝试缩短故事时间,增加紧迫感,这样都能创造和增加悬念。

注意篇幅分配,“当你想要赋予一个关键场景最强烈的悬念时,放慢你的节奏,让场景经过的时间几乎等同于真实时长。”

Note:在很多作品中,主角接受的重要任务都有时间限制,还有即将引爆的炸弹……通常都是在最后一秒才解决问题,延长和增强了悬念。


  • 无能为力

赋予人物一个重要的目标,却让他无能为力,这是最有效的制造悬念的方法之一。

比如想要帮助陷入危险的他人却无能为力,预知未来想要改变却无人相信,在关键时刻突然掉链子。

通过预期和现实之间的鸿沟,调动读者情绪。

Note:世上最令人不平的事情,大概就是“我本可以”,为什么美强惨受欢迎,因为他们本可以成为天子骄子,一路高升,却落得了惨的下场,这种落差让读者们对美强惨充满同情,有时会愤慨他们遭遇,种种情绪让他们更期待他们将来可能会发生的逆袭。


  • 未知

按计划发生的故事没有悬念,未知是最恐怖的东西,在恐怖题材和超自然题材中常见,可以让场景充满悬念。专家说,压力的真面目就是对糟糕情景的预期——这点可以通过让人物和读者想象各种可能性来实现。

Note:比如说换高危地图前的恐惧,人物可能对此一无所知,但读者看到的种种可怕的细节烘托了一种危险的气氛,让读者开始预期即将发现的糟糕场景,但这场景还没发生。读者担心糟糕的事情出现,又想知道人物该如何面对这一切。


  • 爱情的张力

一部著名的电影制片人说过:“拍电影只需要一个女孩和一把枪。”爱情可以作为动作戏之余的停顿放松。

可以制造最强烈的悬念,支撑整部作品,但求爱成功悬念就消失了,需要其他元素的支撑。

最有效的方法之一是禁忌之恋。

Note:这大概是为什么耽美题材相当有张力,因为这是天然的禁忌之恋,先天给人物们设置了种种心理和现实中的障碍。以及言情中的叔嫂关系、年轻继母和儿子……


  • 戏剧反讽:

定义

  1. “戏剧反讽”是指观众和读者知道一些人物不知道的事情——通常是与他们息息相关,会造成影响的事情。

  2. “戏剧反讽可以是我们知道某些全体人物都不知道的信息,也可以是我们知道某些只有一个人物不知道的信息。”

作用

  1. “戏剧反讽很强大,因为它积极地调动了观众,让他们想要出声示警。它也让观众感觉自己掌握了故事的全貌,看到了人物看不到的东西。”

  2. 方便读者代入其中一个人物的视角,对其产生共情,期待其能做出目标行为(但这一过程常常会被打断)。

  3. 制造喜剧效果,“在喜剧中制造悬念——实际上它是大部分由错误构成的喜剧的支柱。”

使用:尽可能地延长人物未知的时间,在其中制造各种小挫折和阴差阳错,为了悬念反复折磨读者,让读者急的想要亲自警告主角。


  • 生活在未来

意思是人们总是生活在对未来的预期之中,而不是真正的当下。

“一个增加悬念的简单方法是延长一个人物预期某件事情的时间。”

人物畅想着未来可以体现人物主要性格,甚至可以推动整部作品,比如现实和畅想(预期)的富有戏剧性的落差。

一切按照预期进行就没有悬念了,“在某种意义上,我们希望事情出错。因为这给了读者看到预期与现实之间差距的享受。”

作品中的实际时间不等于玩家感受到的时间,这主要通过相关篇幅来体现。

Note:所以反套路很受欢迎,人们期待和预期不一样的事情。


  • 悬而未决

剧情中往往包含很多支线,而读者们可能会有相应的喜好和偏向,为了留住喜爱特定支线的读者,可以在关键时刻结束支线,并同时留下一个悬而未决的情节,让读者期待并等待着他们喜爱支线未来的发展,这支撑着他们阅读接下来的其他支线。

这种操作避免了在作品中失去部分读者的风险,也是设置续集的必备技巧。

“挑战在于既要圆满地解决故事,给读者95%的满足感,又要留下一点悬而未决的尾巴,留下某种导致5%的不满足的元素——足够促使读者打开下一本书。”

“悬而未决也可以用在独立的场景中。”没有找落的事情的太多,读者会越来越关注场景中的发展——“当然,除非没有着落的事情太多了,让他们感到挫败,干脆放弃整个作品。”

Note:简称挖坑,读者会因为期待蹲在坑底,但总有些作者挖坑太多以至于忘了填。


  • 秘密

“如果使用得当,秘密足以制造推动整部作品的悬念。侦探小说就依赖秘密而生。”

“要用秘密来制造悬疑效果,就必须知道秘密的存在;……意识到秘密并不能带来悬念,悬念来自知道有秘密存在却不知道答案。秘密越重要,悬念越强。读者越接近答案,他们越迫切想要知道它。”

“因为秘密是非常明显的手段,如果过度使用或者用得不够巧妙,会显得卖弄和做作。……秘密可以作为其他层面上悬念的补充,而不应该独自承担重任。”

Note:这点应该和读者预期有关,如果作者过分强调秘密的重要性,用秘密推动了大量主要剧情,那么读者会对秘密有越来越高的期待,给作者的揭秘设置越来越高的难度,让作者越来越难以满足读者。


  • 人物

人物可以帮助制造、延长、增强悬念,也可能妨碍悬念。过分聪明的人物往往会使作品缺乏悬念,作用不如蠢货和谜语人。

“简单的人物性格有助于为普通的场景增加悬念,反过来场景又刻画了人物性格。”

“不了解我们的人物也可以制造悬念。……故意引入一些不可预见的元素,让他有一种神秘感。这样,了解人物成了对读者的一种奖励。”悬念让读者期待他会作何反应。

过去的经历,人物认识和采取行为的矛盾会让读者紧张不安。

知道了人物的命运后,人们依旧会想要知道命运是否实现。

Note:总的来说,在设置悬念方面,不能让读者认为人物是完全一眼能看的到底的,他的一切认识和行为都在读者的意料之中,这样会很平庸无趣,或者不是他愿意看到的发展。这方面想起了一些看不下去的网文,太套路了,看到开头就能猜到故事发展以及结尾,当然,这就是一些读者喜欢的,那是悬念之外的范畴。


延长悬念

“好的作家知道如何制造悬念;最好的作家知道如何延长它。”


作为好作家,识别好点子其实比创造出好点子更重要,“识别出好点子——即使只是误打误撞——而且能够改变和调整重点,让好点子充分发挥作用,即使这意味着改变你的原始计划。……大部分作家会死守他们的原始计划;但是更好的作家一旦认识到他们掌握了什么,就会改变计划,顺势而为,即使新的素材最后构成了故事的整个初始部分。”

有很多方式可以延长悬念,延长未知,比如只让人物循序渐进地解决部分谜团,在解决谜团中发现更大的未知。

“如果预期被拉伸得足够长,就会制造出更强烈的期待。”“期待是一种强大的工具。”


Note:哪怕是些单元剧升级流,也最好有一个持续到最后(或更长篇幅)的主线,人物在单元故事中解决了单元故事的悬念,却发现了更多地主线上的未解之谜。这样的未知的解决和展露能够让读者在相对重复的剧情模式中不感到无聊,对接下来的故事充满期待。比如《名侦探柯南》中和黑衣组织的对决,和小兰的关系;《寒蝉鸣泣之时》重复的夏日之后隐藏的真相……

接下来作者引用对比了两种对期待的阐释方式:“安东尼·罗宾斯说如果你在生活中想要得到什么东西,只是想要是不够的:你必须感到自己应该得到它,并且想象自己拥有它——你必须对它有所期待。Buddhism则相反,宣称生活中我们的许多忧虑都来自我们期待某物,因此才会不可避免地失望;对于Buddhist,解决办法是放弃期待。谁对谁错并不重要,事实是期待的力量如此强大,能够派生出两种截然相反的学派。”


练习

加大筹码:列出人物清单,每个人的绝望来源、程度是什么,如何加大他们的绝望。检查作品中的主要事件是否悬念充足……

悬念评级:作品中悬念的优先级有多高?悬念是否充足、足够强烈?是否有从头到尾的悬念?悬念不足的地方是否有其他方面(人物、对话、行为)的补偿?

延长悬念:扩写一些悬念场景的长度,看看你增加了什么?之后可以删减。

悬而未决:试图拆分悬念场景成两个,用悬而未决的方式结束第一个场景,迫使读者在以后再回来,这会使作品悬念数量加倍。


【小结】

在刚开始读这章的时候,我以为悬念就是网文写手经常提到的钩子,吸引读者一路阅读下来以至于付费订阅。但是似乎,悬念不完全等于钩子,准确来说,悬念是钩子的一部分。

钩子可能包括人设、风格、剧情行为,糖和爽本身已经足够相当一部分读者读下来。

但悬念依旧是非常有效地锦上添花,并且能在很大程度上弥补上述的不足。

为什么一些奇葩狗血的文依旧可以这么火,给予大众审美上的折磨?就是因为有悬念,人们就想知道这个奇葩的故事会怎么发展,最终的结尾会怎么样。标题和文案中会设置一个极度压抑、反差甚至离谱的开局,读者们知道这篇文可能不咋地,但他们依旧想看到接下来发生的故事是否符合他们的预期。他们想要看到极品被打脸,看到主角逆袭……这些都是未知的悬念。

试图总结一下套路:

悬念把读者吸引进来

人设、风格、剧情等因素让读者愿意留下来

后续的悬念让读者不愿意离开

私享家梦梦

老实人的思想觉醒

上半年读《论语》在书上记下:敏于事而慎于言,就有道而正焉。(适合当人生座右铭,赠予后辈劝勉鼓励)

那时是想到一个很调皮捣蛋的学生便写下这样的批注,联想到自己,便是另一番感想:啊呸,我才不想做这样的“老实打工人”,一辈子悲催被剥削的命运。

果然,人类的本质是双标狗,作为长辈,希望后辈能干听话,而自己又不想是老板面前那个很好拿捏的“勤奋不叨叨的老实人”。

再者,赠他人言:就有道而正焉。那是不是潜台词中已经给他贴了标签“你是个无道之人,品德不好的人,必须求教有道德的人来匡正自己。”


在看《老子》的时候看到“夫唯不争,故无尤。”这句话时想到:避世之道与现代主旋律不合,不提倡,但对资质中庸之......

上半年读《论语》在书上记下:敏于事而慎于言,就有道而正焉。(适合当人生座右铭,赠予后辈劝勉鼓励)

那时是想到一个很调皮捣蛋的学生便写下这样的批注,联想到自己,便是另一番感想:啊呸,我才不想做这样的“老实打工人”,一辈子悲催被剥削的命运。

果然,人类的本质是双标狗,作为长辈,希望后辈能干听话,而自己又不想是老板面前那个很好拿捏的“勤奋不叨叨的老实人”。

再者,赠他人言:就有道而正焉。那是不是潜台词中已经给他贴了标签“你是个无道之人,品德不好的人,必须求教有道德的人来匡正自己。”


在看《老子》的时候看到“夫唯不争,故无尤。”这句话时想到:避世之道与现代主旋律不合,不提倡,但对资质中庸之辈可用此教导。

其实现在想想也不是很赞同,资质中庸之辈也该学会争取自己应得的,“会哭的孩子有奶喝”,不争只会什么都没有。不是“不争”而“无尤”,我更赞同“争其必然,顺其自然”而“无尤”。


反正吧,不要做老实人,在过程中“争其必然”,对结果“顺其自然”。

一个木函

从不对你说

  我从不对你说,喜欢你

  不给你尘埃给树叶的压力

  我从不骗自己说,喜欢你

  我是善良的蜜蜂给自己留了一点点蜜

  我从不对你说,喜欢你

  不给你尘埃给树叶的压力

  我从不骗自己说,喜欢你

  我是善良的蜜蜂给自己留了一点点蜜

茶茶

人生就像射箭,梦想就像箭靶子,连箭靶子都找不到在哪,你每天拉弓有什么用。 --  《银河补习班》

超出能力之外的事,如果永远不去做,那你就永远无法进步。 -- 乌龟大师 《功夫熊猫》

我生来平平淡淡,没有显赫家世,没有倾城面貌。惊艳不了青春,斑驳不了岁月。可我依然想温暖时光,饱读诗书,努力弥补我这平淡出生,后期绚烂绽放。

每个人都会有缺陷,就像被上帝咬过的苹果,有的人缺陷比较大,正是因为上帝特别喜欢他的芬芳。 -- 列夫托尔斯泰 《战争与和平》

要永远年轻,永远热情,永远不听话;要大笑,要做梦,要......

人生就像射箭,梦想就像箭靶子,连箭靶子都找不到在哪,你每天拉弓有什么用。 --  《银河补习班》

超出能力之外的事,如果永远不去做,那你就永远无法进步。 -- 乌龟大师 《功夫熊猫》

我生来平平淡淡,没有显赫家世,没有倾城面貌。惊艳不了青春,斑驳不了岁月。可我依然想温暖时光,饱读诗书,努力弥补我这平淡出生,后期绚烂绽放。

每个人都会有缺陷,就像被上帝咬过的苹果,有的人缺陷比较大,正是因为上帝特别喜欢他的芬芳。 -- 列夫托尔斯泰 《战争与和平》

要永远年轻,永远热情,永远不听话;要大笑,要做梦,要与众不同。人生是一场伟大的冒险。 -- 弗雷德里克 · 巴克曼

活着就意味必须要做点什么,请好好努力。 -- 村上春树 《地下》

等到黑夜翻面之后,会是新的白昼;等到海啸退去之后,只是潮起潮落。 -- 林俊杰 《裂缝中的阳光》

不要停止奔跑,不要回顾来路,来路无可眷恋,值得期待的只有前方。 --  《马男波杰克》

记住该记住的,忘记该忘记的。

改变能改变的,接受不能改变的。 -- 杰罗姆・大卫・塞林格 《麦田守望者》

世界上最伟大的事,是一个人懂得如何作自己的主人。 -- 蒙田 

最长的路也有尽头,最黑暗的夜晚也会迎接清晨。 -- 斯托夫人 《汤姆叔叔的小屋》

我们经历着生活中突然降临的一切,毫无防备,就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身,那生活有什么价值呢? -- 米兰・昆德拉 

世界上最快而又最慢,最长而又最短,最平凡而又最珍贵,最容易被人忽视,而又最令人后悔的是时间。 -- 高尔基 《童年》

任何一样东西,你渴望拥有它,它就盛开。一旦你拥有它,它就凋谢。 -- 普鲁斯特 《追忆似水年华》

凡是过去,皆为序曲。 -- 莎士比亚 《暴风雨》

生活不可能像你想象的那么好,但也不会像你想象的那么糟。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。 -- 莫泊桑 《羊脂球》

心灵是一个特别的地方,在那里可以把天堂变地狱,把地狱变天堂。 -- 弥尔顿 《失乐园(弥尔顿作品)》


仙人终归符华

Unable to escape

“即使相隔亿万光年我也要与你相拥 ,我对你的爱无法逃逸,我坠不入没有你的世界。”


   当飞船进行虫洞的空间跳跃时,我就已经察觉到不对了,那一旁吞噬万物的黑色洞体让我想起了死亡的寂静以及恐惧,它像个死神我无法拒绝它收割我的灵魂。


    一个被黑洞吞噬的虫洞,虚无的空间,无尽黑暗,以及一个星球?


    一个满是樱花的小星球?


   我的思绪穿越时间又回到了那个春天,我和她靠在樱花树下, 我问她以后想生活在哪,“......

“即使相隔亿万光年我也要与你相拥 ,我对你的爱无法逃逸,我坠不入没有你的世界。”


   当飞船进行虫洞的空间跳跃时,我就已经察觉到不对了,那一旁吞噬万物的黑色洞体让我想起了死亡的寂静以及恐惧,它像个死神我无法拒绝它收割我的灵魂。


    一个被黑洞吞噬的虫洞,虚无的空间,无尽黑暗,以及一个星球?


    一个满是樱花的小星球?


   我的思绪穿越时间又回到了那个春天,我和她靠在樱花树下, 我问她以后想生活在哪,“那还用说?肯定是在一个满是樱花的星球啊。”“你呢?”“小八在哪我就在那。”她笑着用小拳头锤我,“不带你这样偷懒的。”“怎么会有那么一个星球呢?不如你在虚拟世界建一个。”“好像也行唉,我希望找一个星球让它开满樱花,无论在宇宙的各处都知道它的存在。”我笑着跟她一起看着天空,思绪一起飘向星河之中。


   我不敢相信真的有这么一个满是樱花的星球,我驾驶飞船缓慢靠近那种星球,但是离的越近我就越失望。


   那只是个相隔亿万光年的投影,越靠近那颗星球就越不真实。就像大梦千秋,千秋皆不实。


  在这黑暗世界,自己存在的意义又是什么?就守着个只能看的投影吗?时间在此处已不再流逝,我感受不到时间的存在,在这被黑洞吞噬的世界。我正向里坠入,却永远也无法坠入其中。除非我逃逸,除非我背叛命运,达到那光的速度,我才能从这黑暗的世界回归宇宙之中。与小八再次相见,告诉她自己有多么爱她,爱到星河崩塌,爱至宇宙的尽头。


  但是我忽然泪流满面,毕竟从自己坠入这个世界开始,自己与小八就已经天人两隔了。时间已经不再在我身上流逝,可她终会被岁月埋葬。


   纵使相隔亿万光年,亿万岁月,我也要与你相拥。


  我疯狂的加速以期达到那圣洁如光的速度,可是我知道光的速度是那么遥不可及,是那么不可接近。我永远都不能与其一同飞向她的身边。


   “对不起,我再也不能与你相拥了。”



   “如果有一天我们再也无法相拥,请看向有樱花的地方,有樱花的地方就有我。”

  是的,有樱花的地方!我连忙驾驶飞船冲向那颗星球,果然樱花树连成了一串代码。

“怎么会有那么一个星球呢?不如你在虚拟世界建一个。”

   一句玩笑话你却当了真。


   我舍弃世间的身体,以我精神飞升。


   我进入专属于你的世界之中,在满是樱花的树林我看到了你。我却一步也踏不出,泪止不住的涌出。

  你突然回头看到了我,笑着朝我招手。

  这一刻,我才全力奔向你。


  “对不起,我来晚了很久。”

  “是啊,很久了。”


   我的眼里全是她,她的世界满是樱花。她是我的一切,我们终将爱至时间的尽头。

ps:图已授权。

黑洞的逃逸速度是光速。

一个星球可能会在另一个星系有投影。

由于黑洞的引力过大,所以说黑洞旁的时间流逝非常缓慢。

仙人终归符华

【关山月别离】

         长风几万里,吹度玉门关。


   无论去过多少次,边塞的风光依旧如此,荒芜无边。这里的风不似江南的风那样柔软,风儿像带着刺一样,刺得人心慌。于是迎着风吹着羌笛,便是让人断了肠。


   于仙人而言边塞的概念并不是入梦的冰河铁马或是雪海边平莽莽黄沙黄入天,只是一片海。似那寂静的海底如漫漫黄沙无人烟,又如那汹涌的海面惨绝人寰的战事不断。


   边塞天天都有人化为黄沙,离去的人多了,也就渐渐......

         长风几万里,吹度玉门关。


   无论去过多少次,边塞的风光依旧如此,荒芜无边。这里的风不似江南的风那样柔软,风儿像带着刺一样,刺得人心慌。于是迎着风吹着羌笛,便是让人断了肠。


   于仙人而言边塞的概念并不是入梦的冰河铁马或是雪海边平莽莽黄沙黄入天,只是一片海。似那寂静的海底如漫漫黄沙无人烟,又如那汹涌的海面惨绝人寰的战事不断。


   边塞天天都有人化为黄沙,离去的人多了,也就渐渐麻木了--人心的麻木才是大漠孤寂的开始,守城守的不止是城,还有人心。


  孤城于此,镇守一方。


  城墙上的风景依旧如一,一片黄沙,依旧不及南方的万山红边。唯一的惊艳便是那九天云下垂,天地共一线。这是与任何一个地方都不同的,气魄非凡的边塞。


  边塞万里,黄沙滔天,又是否有从远方来的风,把我的思念带上跨过万里,吹向你身边。

   


              倚剑长策马,捻刀细绣花。


  每当战事焦灼之时,仙人总会如期来到这座孤城,守城的将士一看到仙人眼睛就亮了起来,但又重新固守在自己的岗位上。可从仙人踏入孤城时,这座城的人心就已经牢不可破了。


  谁不知一袭红衣的赤鸢仙人纵横敌军中,白马不染血,红衣却更似血。


   守城的将领只是看了一眼仙人身后的少年,对仙人点了点头,便将一个将令交于仙人。


   一切如旧,城中自有仙人的住处,每当战事起门前的风铃自会响起。屋内自有人按时清理,工整有序,庭有梅树,桌有清香。


  到了边塞自然入乡随俗,仙人不常饮酒,但边塞不饮酒又何以称边塞。需是开怀畅饮,同骂那蛮兽才是人间乐事。喝到脸色微红便是真情才流露,共说那青梅竹马,两情相悦之事。


  仙人带兵自是不同,在战场难望其项背是常事,却又行军井井有条,所行之处必是敌群薄弱处,以精锐击之,必使敌大败。敌逃我追,敌疲我退。退兵如退潮,进攻如潮起,杀敌如激浪。如在大海中行舟,乘风破浪。


  仙人见过太平盛世也见过横尸遍野,可仙人却无力改变任何不公,在看过了无数百姓沿街乞讨、卖儿卖女,只求能够多吃一顿、多活一天的惨象后,仙人留下的只有深深的无力,我要守护的神州究竟是什么?了解世界的黑暗与绝望,却从不放弃,并以悲天悯人之心去关怀所有不幸的人,仙人只能做到这了。


  守住孤城就可以守住神州吗?答案仙人早就心知肚明,可是守住孤城不让崩坏兽入城仙人却是可以做到的。守住的神州又是如何?社会是发展的,在发展之中的牺牲是必然的,不干涉才是正确的。


  至少仙人相信,即使这个世界十分阴晦、十分邪恶,即使它让人痛不欲生、生不如死,但人们依然会鼓起勇气,勇敢活下去。


 这才是仙人应该守护的人心,守护的神州。


ps:文中图源Rafa,已授权。

仙人终归符华

【樱落南知意】

  春夜三月天,樱落满天华🌸


  仙人再次来到了江城,到底有多久没有来江城了,仙人自己也记不清了。大约是埋下一坛酒正好在儿孙的大喜之日醇香满宾客罢。


  呼朋唤友,唤来的却是旧友;觥筹交错,交杯人却是白发。感慨万千,世事难遂人愿,唯一不变的是那风起樱落满城。满城尽叹,空巷万人绝;琴瑟俱断,樱落难知意。


  这江城自古就流传一个爱情故事 ,说的乃是前朝有一青衫女剑仙独领江湖数百年,座下弟子无数。而其中有一男弟子独悟剑道有成,奈何道心不稳一直与剑神只有一步之遥。


  这男弟子一直对女......

  春夜三月天,樱落满天华🌸


  仙人再次来到了江城,到底有多久没有来江城了,仙人自己也记不清了。大约是埋下一坛酒正好在儿孙的大喜之日醇香满宾客罢。


  呼朋唤友,唤来的却是旧友;觥筹交错,交杯人却是白发。感慨万千,世事难遂人愿,唯一不变的是那风起樱落满城。满城尽叹,空巷万人绝;琴瑟俱断,樱落难知意。


  这江城自古就流传一个爱情故事 ,说的乃是前朝有一青衫女剑仙独领江湖数百年,座下弟子无数。而其中有一男弟子独悟剑道有成,奈何道心不稳一直与剑神只有一步之遥。


  这男弟子一直对女剑仙心生爱恋,奈何女剑仙沉迷剑道无心世俗,一直将他当作寻常弟子看待。无奈,男弟子出门游历四方,稳固道心。


  后闻女剑仙走火入魔坠入魔道座下弟子被迫弑师。男弟子匆匆赶回来,却意外发现真相是剑道大成皆入魔,可女剑仙早已悟道为仙并未入魔。但女剑仙道意非凡见魔就杀,座下弟子们惧怕师父剑意凛冽,不留情面。于是设计偷袭女剑仙,最终成功弑师。


  男弟子赶到时,看到只是女剑仙伤痕累累的尸体。惊怒之下男弟子人独战其余座下弟子最终带着女剑仙的尸体离去。


  此去经年,他踏遍山河寻复活之法,但不得所以。最终无果只能将其装入石棺放在她生前最喜欢满城是樱花的地方。穷尽一生未娶,守尽一世。最终道心渐稳剑道大成,却未成魔,终成一代剑神,镇守一方。传说男剑神去世的时候,春夜三月天,樱落满天华。





往事穿心过,独饮难觅友🌸


   仙人自然也是知道这个传说,但传说终为传说,其中大多不可信。此番来到江城便是再览樱落满城的奇观,顺便取出多年前与小玄小朱一同埋在树下的那坛酒。酒这种东西便是埋的越久越香醇,但太久久到同行之人都已离去的话,那这酒宁可苦涩一点,也好过一人独饮。


   往事的风又吹来,吹起了刚好遮住仙人眼睛的樱花,却吹不走心里的烦恼。刚睁开眼便是那棵最大的樱花树,仙人终算是脸上有了些许笑意。快步走过去,就好像小玄小朱就在前面等着她,只要稍微走快点就可以跟上她们。但这一次仙人却跟不上她们了,只能就着微风饮一杯过去,叹一声故人。


   仙人时常想着,假如自己也随她们一同离去,是否会好些。但是仙人却有自己使命。人生只是一段旅途,仙人的旅途却是长途跋涉,而目的地是什么,仙人自己也不知道。就像一场梦,纵然仙人喜欢相伴,可是时间却一直对她纠缠不休。所以她被放逐,孤身一人,走完剩下的旅途。


   想到这仙人却是咳嗽起来,毕竟仙人不好饮酒。饮茶乃是常态,可悯怀旧人酒却是比茶更胜一筹,可更胜一筹的是与她们笑着一同开怀畅饮啊,就算再烈的酒也是甜的吧。


   东风渐暖满城春,樱花如霰晓莺啼。春风一过,满城尽开花满城。只叹花似雪如红颜,日出雪化,红颜易消歇。可哪怕是一时的风景,一瞬的陪伴,与我而言都是最美好的时光。


    时光易逝,清酌已尽。仙人不情愿的起身,天色已晚,露宿街头实在不雅。却在这时听见婴儿的啼哭声,寻声而去,是一刚满月的婴儿,婴儿襁褓之中有书一封。仙人读完长叹一声,刚出生便有入魔迹象,母亲不知以为患重病难医治。入魔难解,但如果是幼儿的话却可慢慢化解,可前提是自己要在身旁以防万一。“小朱小玄,你们说这个婴儿是不是上天派来陪在我身边的呢?我知道你们一直怕我一个人旅行,我知道…”良久,仙人像是决定了什么收下了婴儿为徒。而婴儿的名字则在书信的尾部,南知意。


    知意,知意?难知意;知否,知否?


ps:文中图源Rafa


因我而来

树语

在阳光下苏醒

看树用四季

沿年轮指引

刻画世界的光影

重复着,也并不交集


落叶无法决定

该用哪一面亲吻土地

像雨逃出了云

散作无数个自己

只为与万物一次相聚


借着昨夜梦境

寄去一封到达期限未知的信

用搜集到的和善与暖意

代替繁杂的字句

并在收件人处

空下姓名

在阳光下苏醒

看树用四季

沿年轮指引

刻画世界的光影

重复着,也并不交集


落叶无法决定

该用哪一面亲吻土地

像雨逃出了云

散作无数个自己

只为与万物一次相聚


借着昨夜梦境

寄去一封到达期限未知的信

用搜集到的和善与暖意

代替繁杂的字句

并在收件人处

空下姓名

洺利威月∽

《你就是干不过做PPT的》

下地宽也

127个笔记/微信阅读


◆ 第一章 “一次成功”的资料都有“共同的特征”!


>> 资料只要把想要表达的内容表达清楚即可。图表、图形、颜色,这些纸面上的修饰越简单越好。


>> 每1页资料只用来表达1个观点。人每一次只能理解一个观点。如果在1页资料中包含了两个以上的观点,只会使读者产生混乱。


>> “1个信息”才有冲击力!


>> 无论这份资料多长,都必须控制在12页之内(封面除外)


>> 会议资料分为“汇报资料”和“说......

下地宽也

127个笔记/微信阅读



◆ 第一章 “一次成功”的资料都有“共同的特征”!


>> 资料只要把想要表达的内容表达清楚即可。图表、图形、颜色,这些纸面上的修饰越简单越好。


>> 每1页资料只用来表达1个观点。人每一次只能理解一个观点。如果在1页资料中包含了两个以上的观点,只会使读者产生混乱。


>> “1个信息”才有冲击力!


>> 无论这份资料多长,都必须控制在12页之内(封面除外)


>> 会议资料分为“汇报资料”和“说明资料”两种。一般来说,“汇报资料”是将销售业绩和市场调查等结果汇报给上级的资料;“说明资料”则是如销售改革提议或活动企划报告之类,将个人意见进行归纳总结的资料。


>> 两者的不同之处就在于决策者想知道的究竟是什么。决策者在阅读“汇报资料”时,想知道的是结果


>> 决策者在阅读“说明资料”时,想知道的是解决方案。


>> “汇报资料”的结构顺序是:计划→结果


>> “说明资料”的结构顺序是:问题点→解决方案。


>> 从3个视角出发来思考问题。这3个视角分别是对方视角、自身视角和数字视角。


>> 对方视角”指的是“对方在做出决策时重视什么”。


>> “自身视角”指的是“在方案中有自己独到的见解”。


>> “数字视角”指的是“拥有提出具体方案的意识”。


>> 由于在公司内所处的位置不同,因此立场与看待问题的角度也各不相同。在会议之前准备好相关的信息及数据固然重要,但更重要的是需要提前想到对方所关注的重点究竟是什么。


>> 决策者是社长或部长,其做出判断的侧重点完全不同。一般来说,社长会以中长期及公司全体的视角(即便某个部门减分,只要保证公司整体加分即可)来看待问题,部长则会以短期及部门的视角(自己部门必须加分)来做出判断。


>> 能够一针见血地指出“真正需要解决的问题(问题点)”是什么。他能够在资料中针对“该问题的背景”“会产生什么样的恶劣影响”“该问题的真正原因究竟是什么”等内容都进行具体的说明。


>> 让决策者认识到问题的重要性并产生危机意识的关键在于以下3点:①目的:说明为什么提出该方案。②问题点:说明在目前公司存在的大大小小各种问题当中,应该先着眼于哪一个。③原因:说明导致该问题出现的最根本的原因。


>> 要按照目标共享→找出问题点→明确原因的顺序来进行说明。


>> 让决策者知道你的提案是有效且能够实现的关键因素有3个:①解决方案:说明在众多解决方案中,为什么只有该方案是最合适的。②目标:说明该方案会在什么时候产生多大的效果。③计划:说明时间表、组织架构、预算等具体的计划。



◆ 第二章 用“第1页”抓住读者的心,用“最后1页”让读者行动起来!


>> 所谓“目的共享”,指的是统一所有参加会议的人员对资料的看法。所有的工作都具有目的性,但是我们经常会忘记工作的初衷。


>> 退一步说,即使参加会议的全体人员都知道目的是什么,也应该在资料开头把目的明确地写出来。因为每个人对它的理解都有偏差,也经常会有人提出与目的毫不相关的问题。


>> 要想更好地将目的共享给大家,以提案背景→达成目标的顺序结构资料最为有效。


>> 通过提案背景来说明从过去到现在究竟发生了什么,通过达成目标来说明方案被采纳后会带来什么样的效果。


>> 将“不断恶化的现状”+“如果现在置之不理,今后不知道会变成什么样”的“恐怖故事”写进你的资料里。


>> 如果按照上述方式表述的话,读者看到这份资料后马上就会知道绝不能对这份资料提出的问题置之不理。


>> 从许多个“表面的问题(现象)”中,找出应该聚焦于何处,并设定“应有状态”之后,再选择“必须解决的问题(问题点)”。


>> 而不善于制作“一次成功”的资料的人,总是把各种表面的问题(现象)列举出来,却没有说明“哪个问题需要解决”以及“解决问题的顺序是什么”。


>> 所谓“20:80法则”指的是“表面问题中的20%造成了80%的恶劣影响”。也就是说,找到问题的要害(足以左右结果的因素),即“20%重要的问题点”,才是解决问题的关键。


>> 所谓定量数据,指的是金额、时间、人数等可以用数字量化的数据。


>> 定性数据指的是通过咨询调研、实地考察等方式,以文章和照片等手段来表现的无法数值化的数据。


>> 人在提出解决方案之前,会找出导致问题点发生的原因并明确地说明出来。


>> 在具体的解决方案成形之前,都要不断地对原因进行深入的思考——这就是“找出真正原因”的秘诀。


>> 最理想的状态是“思考到具体的解决方案浮出水面为止”。但一般情况下,只要深入思考3~5次就可以了。


>> 当所有方案全部写下来以后,再集中精力从中选出最合适的。


>> 在思考解决方案时,千万不要被固有的观念束缚,从而轻易否认自己的灵感。


>> 被否决的方案越多,说明思考得越全面,提出最佳解决方案的可能性也就越高。


>> 从多个候选方案中选出“最佳方案”有两个基准:分别是效果和可行性。


>> 实际上,解决方案不必只选1个。可以选出几个方案,整理好各自的优缺点后写在资料中。在汇报时,只要能够将自己提出的方案说明清楚就可以了。


>> 所谓目标,就是将资料的目的,用一个具体的数值表现出来。必要的要素有两个,分别是期限以及基于指标所设定的目标值。


>> 通过提出具体的计划来强调方案的可行性。


>> 通过以下3点来提高方案的可行性!

1.首先是“时间表”。时间表体现的是具体的工作项目按照什么顺序花费多长时间完成。

时间表必须做成图表的形式。

2.日程表如下页图所示,横向表示时间,纵向表示工作内容,各项工作花费的时间长短则以线的长短来表示。

  


像这样制作日程表之后,“有哪些工作是同时进行的?”“进行该项工作前的必要工作是什么?”之类的问题都会变得一目了然。

如果计划时长为2~3个月就以“周”为单位来计算时间,1年左右就以“月”为单位来计算时间,这样可以明确表现出每项工作分别花费了多长时间。在资料中添加日程表的时候,切记不要过于详细,只要大致表现出流程即可。


>> 决策者想知道的只是大体的流程。至于详细的时间表,等资料得到通过后,在具体实施阶段再详细思考也不迟。


>> 将责任“可视化”的技巧组织架构表


>> 组织架构表通常是以金字塔的形状来对负责人和工作人员的职责进行划分的。


>> 首先要确定项目总负责人和项目负责人。“项目总负责人”即总指挥官,负责纠正工作进展的方向以及对工作成果的好坏进行判断。“项目负责人”是现场工作的推进者,主要负责项目的质量、时间表及预算等的调整工作。其次就是确定“企划负责人”“揽客负责人”“运营负责人”等,决定具体哪项工作由谁来负责。这样一来,各项工作的负责人就知道“我需要把自己的多少时间分给该项目”,从而能够合理地安排时间。


>> 在提出方案的时候带着成本意识非常重要。



◆ 第三章 资料的说服力隐藏在“细节”中!


>> 在考虑资料结构时,需要遵循以下3个顺序:① 整理出想要在资料中体现的信息② 选出在有限的时间内必须传达的信息③ 将筛选后的信息以对方更容易理解的顺序排列出来


>> 使用“便笺”来整理思路

  步骤1 首先将信息写在便笺上

  步骤2 筛选信息

  步骤3 以对方更容易理解的顺序排列


>> 首先,在“一次成功”的资料的封面上,方案的内容应该一目了然。


>> 封面中必要的信息只有4个。① 方案标题、副标题② 提案部门、提案人姓名③ 日期④ 注意事项


>> 优秀的封面


>> 标题字数应控制在12至24个字以内,字数太少则显得不够具体。书写标题时,应注意明确该方案的“对象”和“工作内容”。


>> 好的目录能让读者了解作者想要表达什么内容


>> 只是将自己所做的工作内容单纯地列举出来当作目录的错误十分常见:① 咨询调查的结果② 加班时间变化趋势③ 关于预算数量同加班时间之间关系的分析④ 出行日报系统这样的目录无法让人看懂整个方案的流程


>> 资料的每一页都分为3个部分。最上面的部分是该页标题,最下面的部分是主要信息,页面的中央部分插入图形或表格,作为该页的正文。


>> 正文不能只是将调查好的内容单纯地图形化,而是要严格筛选能够作为具体的理论和依据来支持你观点的信息。


>> 将资料分为正文和参考资料两部分,还具有一定的视觉效果。


>> 先将薄薄的资料正文发给大家,再分发稍微厚一些的参考资料。薄薄的资料正文,会使参加会议的人认为“这份资料一定是经过严格筛选后汇总的精华”。而稍微厚一点的参考资料,会使大家认为“这一定是经过认真调查后汇总的资料”。


>> 将要点汇总后形成的资料被称为执行总结,意思就是,专门给“执行领导(Executive Leadership)”看的总结(Summary)。


>> 执行总结通常汇总在1页A4纸上


>> 汇总“执行总结”的技巧



◆ 第四章 让人一目了然的“最强文章”!


>> 将想要表达的要点以逐条列举的方式写出来。


>> 要点有3个”——先告诉对方接下来要说明的内容有几个重点,这样你想表达的内容就会变得更加易懂。


>> 逐条列举的要点须控制在4条以下。


>> 所列举各项内容的层级要统一。


>> 在列举要点时,一定要注意不能将大事和小事都混在一起。


>> 更推荐大家用阿拉伯数字“1”“2”“3”来编号。


>> “道理”+“事例”=“说服力”!


>> 那就是在你想传达的内容旁边,放一个不同的东西来进行对比。


>> 对比的方法主要分为以下两种:①“之前和之后”不同时间的对比。②“自己和对方”不同立场的对比。


>> 尽量不使用晦涩难懂的说法——这是制作资料的基本原则之一。


>> 还需要注意的是:自己部门经常使用的说法,其他部门未必知道其含义。


>> 制作资料的目的,并不是通过一些晦涩难懂的商业用语或是专业术语来体现自己的能力,而是为了让自己的提案得到通过。


>> 优秀的人会在“专业术语后面加上括号”



◆ 第五章 通过“图解”“表格”“图表”来引起对方的重视!


>> 水平方向内容过长时用“Z字形”,垂直方向内容过长时用“倒N字形”


>> 决策者目光移动的规律


>> 使用图表的目的,就是为了让对方能够在一瞬间找到并理解资料的重点。


>> 如果关键词之间存在时间关系,按从左到右的顺序来表示。比如“去年”在左,“今年”在右。如果关键词之间存在序列关系,则按从上到下的顺序来表示。比如“上司”在上,“下属”在下。如果关键词表示成长趋势,则以左下到右上的顺序来表示。比如“现状”在左下,“达成目标”在右上。


>> 4种图表的制作方法。分别是文氏图、树状图、流程图和矩阵图。


>> “4图”的使用方法


>> 树状图在寻找问题点和说明原因时也能够发挥出巨大的威力。


>> 需要从多个选项中选出一个时,有一个能够将选错的概率降到最低的方法,那就是矩阵图。

  矩阵图能够将各个选项的优缺点瞬间表现出来

  矩阵图的优势在于,用来进行判断的坐标轴只有两个,从视觉上来说一目了然。同时还能够从多个角度来分析各选项之间的优劣。


>> 各个选项必须分散在各个区域中,一旦选项都存在于四个象限中的同一个区域,那么这幅矩阵图就没有任何意义了。


>> 至于坐标轴的朝向,一般按照4个象限中位于右上角的是最优选项,左下角的则是最差选项来设定。


>> ① 明确各项明细(饼状图)② 明确比较数据(柱状图)③ 明确时间变化(折线图)


>> 在表示构成比例随时间的推移发生变化时,应该用100%累积柱状图。


>> 首先是突出图表变化的技巧。比如调整图表的长宽比例,即竖向拉长、横向缩短,这样做可以让折线图的角度变得更加明显。


>> 可以增加箭头、给重点内容上色等等。


>> 将说明直接添加在图表范围内,读者的视线就不会转移,对内容的理解也会更加深刻。


>> 图表越简单越好。千万不要用3D或渐变,特别是3D图表,它会给人带来一种糊弄的印象,因此一定要坚决杜绝3D图表。


◆ 第六章 越简单的设计越容易让人理解


>> 至少留出30%以上的空白空间,什么内容都不要写。


>> 只有不善于制作资料的人,才会在空白的地方拼命地添加多余的文字或是图片。很多人喜欢利用图片来烘托资料的氛围,认为有留白意味着信息不足。然而,这种“多余的信息”反而容易让读者忽略资料中真正重要的内容。


>> 不要把每页中的文字或插图填得太满,最好将每页的左右和下方各留出1厘米以上的空白。


>> 因此在资料中一定要尽可能地减少没必要的线条。比如在制作表格的时候,一旦将多余的线条删除,表格立刻就会变得十分干净利落。另外在画线条时应该尽可能使用细线条,在罗列多项内容时,也可以用相对较浅的背景颜色来代替线条。通过上述这些方法,可以让读者更容易看清数字。


>> 制作图表的基本原则是:减少多余的线条,加粗表格的轮廓线。


>> 使用圆形或方形来圈住较长的重点信息时,如果外框同文字重叠会影响识别,这时可以在框内添加背景色,然后取消框线,一样拥有足够的辨识度


>> 方形:表示明确的内容或具体的事实等。圆角方形:表示抽象的概念或是意见等。圆形/椭圆形:表示抽象度极高的方案中的概念或关键词。三角形:表示上下关系或高低级别事务之间的差距。


>> 用椭圆等图形圈住文字时需统一尺寸


>> 理论用蓝色,提醒用红色


>> 在一份资料中使用的颜色要控制在3种以内。资料的颜色过多容易让读者搞不清楚文章的重点。


>> 基本的配色规则是,用黑色打底,用蓝色表示强调;一般情况下使用这两个颜色就足够了。


>> 由于蓝色给人以理性、逻辑的印象,而且决策者也非常重视资料是否有足够的“逻辑(理论结构)”,因此选用蓝色非常合适。


>> 用深蓝色来表示你想要强调的内容,用浅蓝色来当作插图的背景。


>> 将每页资料中最具有概括性的部分以及最重要的词汇用深蓝色来表示,这样读者只需要简单地翻阅,便能在1分钟之内了解整个资料的大体内容。


>> 资料中最重要的信息可以用红色来表示。


>> 由于红色本身代表注意,我不推荐过多地使用。如果资料中“找出问题点”和“提出解决方案”这两点已经大致成形,那就只需要将红色用在能够促使读者产生危机意识的部分,或者是希望做出决策的部分,这样会取得更好的效果。


>> 只需要将问题点和解决方案涂上红色,就能把最重要的信息明确地传达给读者。


>> 资料的字体应选择“Gothic”,因为“Gothic”字体设计简洁、辨识度高。


>> 如果是PPT的话,可以选择“MS PGothic”或“Meiryo”字体。“MS PGothic”中的“MS”是Microsoft的缩写。“P”则代表Proportional,即文字间距会随着文字宽度自动调整的字体格式。


>> 与“MS PGothic”相比,“Meiryo”显得更有设计感。尤其是在将该字体加粗时,可以很明显地看出其同普通大小字体的区别。然而缺点是,同“MS PGothic”相比,“Meiryo”文字的篇幅会加长。


>> 如果侧重于美观的话可以选择“Meiryo”,如果侧重于有效传达信息可以选择“MS PGothic”。


>> 同一份资料中所使用的字体一定要统一。


>> 与下划线相比,加粗给读者带来的冲击感更强烈


>> 斜体不便阅读,一般情况下不推荐使用。


>> 将关键词或数字部分变大,可以很好地起到强调的效果。


>> 动画功能的使用方法分为以下两种:① 通过“提问”和“回答”的形式,来激发对方的兴趣。② 按照“第1步”“第2步”的顺序,等会议参加者依次理解后再继续进行。


>> 资料制作完成后,需要从以下3个视角重新审核:① 整体结构是否有矛盾之处;② 资料的页数同说明所需时间是否吻合;③ 是否有错误的信息、错别字或丢字落字现象。

一个木函

我写的是诗吗

多么不起眼

这些落在纸上的字

像蚂蚁搬动着花瓣

有谁会低头来着

多么不起眼

这些落在纸上的字

像蚂蚁搬动着花瓣

有谁会低头来着

漠语

一些「暧昧」哲学

——《暧昧:给日本脑洞一个哲学解释》


00 /岛国双重性与地缘暧昧性/


它可以和所有人做交易,因为它有漫长的海岸线,海岸线就是交易的窗口。但它也可以封闭海岸线和所有人停止交易。

  

当它在交易时,作为岛屿的日本更像是很多大片陆地的边缘存在,而封闭海岸线之后,对岛屿内部的人们而言,他们又是中心。

  

这种地缘暧昧性,模糊了中心与边缘、内与外,所有世界如同马赛克,你中有我,我中有你。

  

在文化上,这种暧昧性的表现之一就是对于外来文化的开放性和暧昧性。

  

比如日本汉字中有很多中国汉字,也有很多英文假名,日本人对此的态度就很暧昧,从历史知识上他们知道这...

——《暧昧:给日本脑洞一个哲学解释》


00 /岛国双重性与地缘暧昧性/


它可以和所有人做交易,因为它有漫长的海岸线,海岸线就是交易的窗口。但它也可以封闭海岸线和所有人停止交易。

  

当它在交易时,作为岛屿的日本更像是很多大片陆地的边缘存在,而封闭海岸线之后,对岛屿内部的人们而言,他们又是中心。

  

这种地缘暧昧性,模糊了中心与边缘、内与外,所有世界如同马赛克,你中有我,我中有你。

  

在文化上,这种暧昧性的表现之一就是对于外来文化的开放性和暧昧性。

  

比如日本汉字中有很多中国汉字,也有很多英文假名,日本人对此的态度就很暧昧,从历史知识上他们知道这些字来自其他文化,但在情感上他们认为这就是自己的本土文化。

  

在个体上,这种暧昧性的表现之一就是感受大于动机。

  

比如日本人的学习本能,他们学习并不需要动机。如果你以自己为中心,不把自己放空,那么你就会把自己的目的看得很重要,你就会想自己的目的是什么,然后从目的外推到手段。但日本人更多是感受性动物,学习如同感受,只要有时间就会学,无须其他目的。




01 /语言暧昧性/


场域|暧昧主谓实体:在典型的主谓词逻辑里,主语就是实体,如同墙上的钉子不会因为它上面挂的东西而改变。但是在日语思维中,实体更像是一种场域,它会因为其属性或者动作,比如拥有了什么技能、会做什么事情而改变,于是主语和谓语之间的界限就变得暧昧不清。


被动|暧昧事实与情绪:日语的被动态,不只是表示一种事实被动,还会打包一些情绪性或者价值性的内容。


敬语|暧昧自然与社会关系:日本敬语中有一个很常用的称呼“様”,一般会被翻译为“大人”,据说其代表尊敬的解读是——您真实的自己是多么丰富,而我是卑微的,我只能够认识到您表面的模样,所以我只能用您的模样来称呼您,来表示我的卑微。这其中,有一个和很多其他文化不同的哲学底层逻辑,即表象与实质的暧昧性。

  

如作者的比喻,大多数英美文化看人,就像糖炒栗子,表象是栗子壳,而本质是栗子仁。但日本人看人,更像是洋葱,从外面一层一层剥下去,每一层没有什么区别,至于中间是空还是实心,谁也不知道。


日语思维图景|虫子看世界:

日语中无一不在体现着一种“虫子”的视角,与上帝视角不同,你只能看到你的周围,看不到更远的地方,你也只能描述你真实看到的东西。

  

如同日本哲学家大森庄藏所言,在日本的时间图景里,“现在”不是一个稍纵即逝的点,而是一个光斑,光斑中最亮的地方叫“现在”,但它会慢慢淡去,然后只是未来和过去。

  

自动词的广泛使用也是这种视角的一种结果,比如,大部分语言中都会说“风把窗户吹开了”,而日语中自动词则会出现“窗,借着风,开了”这样的表达。第一种表达中显然带有一些推理和解析,比如力学原理,但第二种表达则体现着这种虫子视角——你只能看到窗户有生命一般自己开了。

  

「万物有灵」这一观点也因此不难理解。因为不加解释,强调感受,所以觉得万物有灵。而这种文化,又把有生命和没生命的界限暧昧化。于是,在日语中,整个世界都可以有自主意识,用“自动词”来描述。




02 /场所逻辑/


暧昧实体与偶性:亚里士多德认为,世界结构和语言结构之间存在一种内在呼应,即主词对应实体,谓词对应偶性,前者是本质不变。但在日本哲学家西田几多郎看来,在实体和偶性对抗的背后,有一个更深层次的“场所”,它才是实体和偶性出现的精神默契。


暧昧质料与形式:亚里士多德同时提出形式与质料的区分,比如一个雕塑,材料就是其质料,而雕塑的样子就是它的形式。从某种意义上看,形式更重要,因为形式区别了个体。但在西田看来,质料本身也有尊严,会提出自己的意图。

  

作者认为,这种暧昧本身是反大数据的,因为大数据也许并不能代表世界,他只是世界的一种中介,它的重要性并不比个体感受优越多少。




03 /偶然性哲学/


在偶然性哲学所主导的价值观里,世界总有那么一块地方,是科学无法解释的区域,这正是暧昧滋生的温床。

  

当满足一些偶然性假设之后,现实可能会大相径庭,于是日语就会给已经发生的客户事实加上偶然这样一个重要的模态副词,伴随表达的,可能还有可惜、可怜,要不是这样,就会那样的心理感受。

  

这就是日本另一位哲学家九鬼周造的偶然性哲学:偶然性就是所谓的必然性和不可能性相互接受的一种微妙关系。于是,世界的不可解释性和暧昧性称为一种理所当然,无知并非总是需要被征服。




04 /暧昧的审美/


物哀|真情流露:在描述外部景物时,应真实描述你的所见所感,不要过分用某些意识形态去左右它。其代表作品即《源氏物语》。

  

物哀企图让人把注意力集中到世事无常,也就是不幸与幸福之间的暧昧性。把自己经营到世界呈现给你的每一个小的细节中,好好感受这些细节,为每一片落叶而感伤或幸福。


侘寂|不完美的完美:在制作艺术品时不刻意追求完美,甚至故意制作一点不完美,将其当作一种完美加以感受。

  

通过不完美来引导一种偶然性的思考方向,于是不完美的现场在精神方向的可能性补充之下,反而实现了另一种完美。


切裂|思绪的空隙:即日本的插花艺术,把花切下来,然后再变成花。插花的矛盾在于,当你把花枝剪断时,这束花必将在生物学意义上死去,但当你将其插在花瓶里,它又在艺术层面生了。这种想法本身又在动摇着生死的界限。

  

以日本能剧和中国京剧做对比,前者每个动作都有一个小间隙,类似一种切裂的过程,后者则更强调一种连续性。

  

这种人为切割的做法,大概就是企图在切开的空隙中,逼出更多暧昧的可能性。


艺妓|媚态与骨气的「粹」:艺妓文化本身就是为了服务一种暧昧的柏拉图式的情感。他们不能想真妓一样和顾客发生关系,却又要让顾客在其服务中产生情感。

  

九鬼周造在《粹的构造》中描写了艺妓文化中的三重对抗:阴阳对抗——即男性力量与女性力量的对抗;商业逻辑与人事安排的对抗;生物学欲望与精神的对抗。

  

何为「粹」?即在艺妓从业中表现出一种云淡风轻的精神状态。其中包含:让客人永远都愿意追逐却永远无法抵达的“媚态”,有所坚持的“骨气”,以及认识到“真理悖论”的“谛观”。




05 /生死暧昧/


日本文化会把已经死去人当成伴随在周围的、还活着的人来关照。

  

在日本哲学家大森庄藏的观点中,鬼魂存在在“第四空间”,也就是死亡并不能消灭存在,曾经的存在和当下的存在界限本身就暧昧不清。

  

比如我们听到了某个历史人物的历史故事,仍然会觉得感动,于是这种过去的存在就延绵至今。




06 /风土/


在作者看来,日本的台风、地震、火山,这些不确定性很强,影响很大的气候特点都是造成其对于偶然性和暧昧性十分青睐的缘故。

  

甚至可以说,日本文化中这种暧昧性是来自于一种活下去的本能。

  

如果不暧昧生死,在这样自然灾害频发的岛国就只能每日晃晃度日、焦虑难安,也无法承受因为偶然性灾难降临而发生在个体身上的不幸和痛苦。

  

其次,纵观历史,日本称为一个统一国家,也是明治维新以后的事。在那之前,它长期处在军阀割据的状态,而文化处于一种毛玻璃效应之下。


它实际上是一大堆亚文化的聚合体,虽然彼此相似,但每个亚文化之间又有一层毛玻璃,彼此隐约可见。




/一些引用/

内田树:《日本边境论》

西田几多郎:《场所》

加藤周一:《日本文化中的时间与空间》

九鬼周造:《粹的构造》

和辻哲郎:《伦理学》

涂涂

为了写同人我目前在看什么?

书籍:

詹幼鹏

《无极较量:英国情报机构绝密行动》

《美国中央情报局绝密行动》


中村淳彦

《东京贫困女子》

 读起来需要莫大勇气的一本书,她们的苦难如此的轻描淡写又痛不欲生,无需过多辞藻堆砌也能让人感到无尽的绝望。


伊藤诗织

《黑箱:日本之耻》

纪实文学,自传体


阿道司•赫胥黎

《美丽新世界》

反乌托邦的巨作,非常值得一读。作者文字功底和专业知识底蕴相当浓厚,读完第一章就产生震撼感。其想象力之独特,情节对话设计之辛辣恐怕要令很多作家令人望尘莫及。


江户川乱步

《诡计集成》

当做工具书来用的,目前没有特别大的帮助。


王伟

《看懂世界...

书籍:

詹幼鹏

《无极较量:英国情报机构绝密行动》

《美国中央情报局绝密行动》


中村淳彦

《东京贫困女子》

 读起来需要莫大勇气的一本书,她们的苦难如此的轻描淡写又痛不欲生,无需过多辞藻堆砌也能让人感到无尽的绝望。


伊藤诗织

《黑箱:日本之耻》

纪实文学,自传体


阿道司•赫胥黎

《美丽新世界》

反乌托邦的巨作,非常值得一读。作者文字功底和专业知识底蕴相当浓厚,读完第一章就产生震撼感。其想象力之独特,情节对话设计之辛辣恐怕要令很多作家令人望尘莫及。


江户川乱步

《诡计集成》

当做工具书来用的,目前没有特别大的帮助。


王伟

《看懂世界格局的第一本书》

综合性强,涉及内容广泛,从美国诞生开始讲到二战,提及多个国家地区的历史和政治经济变革。作者观点犀利独到,适合不了解全球政治局面的学生阅读。


《百科图解枪械知识》

工具书,以后应该会用到。



影视作品:

《相棒》系列,超长的日本经典刑侦剧,情节剧情很不错,可以慢慢看。


《白色巨塔》,经典医疗剧。03年版B站上可看,情节紧张刺激,很多细节十分考究,人物形象丰富饱满,背景音乐恰到好处。尤其是男主角财前和男二里见的多次对话和冲突,预示着财前的性格和命运的变化。男主和男二其实像更是一个优秀医生人格的阴阳两面,随着悲剧的结尾,贯穿全剧的主题音乐在脑海里萦绕不去。


《无间道》三部曲,第一次看可能还跟不上剧情,反复观看才捋清情节逻辑。电影的很多铺垫和伏笔衔接的很好,陈永仁和刘建明的恩怨纠葛也令人印象深刻。









玩鹅

一个又一个事例表明,对大多数人来说,违背社会的主流文化观念行事是极其困难的。瓦尔特·弗里德的老朋友约绍之所以与他反目,并不是他独自一人的决定,而是由于他所处的文化环境发生了改变。选择永远存在,但随大流总是更容易一些。如果大家都持有反犹主义观点,都想要迫害犹太人,那么跟大家一样就可以了。

一个又一个事例表明,对大多数人来说,违背社会的主流文化观念行事是极其困难的。瓦尔特·弗里德的老朋友约绍之所以与他反目,并不是他独自一人的决定,而是由于他所处的文化环境发生了改变。选择永远存在,但随大流总是更容易一些。如果大家都持有反犹主义观点,都想要迫害犹太人,那么跟大家一样就可以了。

一叶

攻城

他们呼喊着

拿着火把冲上城墙叫嚣

谁家的婴孩在哭泣啊,在呼唤一口娘奶

而城主却还喝着肉汤

快捡起我扔下的火把,点燃城门的枯草

这场风暴已经等得够久了

火光足以照亮黑暗


打更的更夫被架上绞刑架

他们说他的破锣敲错了一声

黎明应当在前一刻到来

巡城者的枪械拿去充当破门的利器

踏碎这一道门槛,就能踢翻那一锅肉汤


可是肉汤呢?

洞穿的大门寒风呼呼刮着

豺狼举着火把

利爪上还染着鲜血

天终于亮了,在不远的远处

许多城却黑了


多少因为没睡好而有些沉不住气了

他们呼喊着

拿着火把冲上城墙叫嚣

谁家的婴孩在哭泣啊,在呼唤一口娘奶

而城主却还喝着肉汤

快捡起我扔下的火把,点燃城门的枯草

这场风暴已经等得够久了

火光足以照亮黑暗


打更的更夫被架上绞刑架

他们说他的破锣敲错了一声

黎明应当在前一刻到来

巡城者的枪械拿去充当破门的利器

踏碎这一道门槛,就能踢翻那一锅肉汤


可是肉汤呢?

洞穿的大门寒风呼呼刮着

豺狼举着火把

利爪上还染着鲜血

天终于亮了,在不远的远处

许多城却黑了


多少因为没睡好而有些沉不住气了

莫子落(叨叨版)
分享一张我看书追剧的时候使用的...

分享一张我看书追剧的时候使用的维斯特洛地图。

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hanalove
等了两个月的书,终于到了!比想...

等了两个月的书,终于到了!比想象中小,还以为是画册的样式,结果真的是书呢😂😂😂

想念我的纸片人,还在仓库里呆着呢,不知道什么时候能到呢😮‍💨

等了两个月的书,终于到了!比想象中小,还以为是画册的样式,结果真的是书呢😂😂😂

想念我的纸片人,还在仓库里呆着呢,不知道什么时候能到呢😮‍💨

一叶

浮萍

又是落雨

雨滴击碎池塘平静的表象

浮萍在颠沛流离中浮沉

总不免想起晴天


在阳光里昏昏欲睡

被风拉着,飘摇

从有树的这头,到荒凉的那头

叶子的低语在水里流淌,忽远忽近

靠近的说着依恋,遥远的说着纷飞


还要经过多少场雨呢

浮萍总在想

倒不如求那钓鱼的老叟把我也扔在路旁

等到来年长成一朵普通的野花


已经相当困了,但是却不是很想睡,封了好几天时间的概念都变得模糊了

又是落雨

雨滴击碎池塘平静的表象

浮萍在颠沛流离中浮沉

总不免想起晴天


在阳光里昏昏欲睡

被风拉着,飘摇

从有树的这头,到荒凉的那头

叶子的低语在水里流淌,忽远忽近

靠近的说着依恋,遥远的说着纷飞


还要经过多少场雨呢

浮萍总在想

倒不如求那钓鱼的老叟把我也扔在路旁

等到来年长成一朵普通的野花



已经相当困了,但是却不是很想睡,封了好几天时间的概念都变得模糊了

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