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威廉三橘
好康,镜头感👴i了 次要战场...

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次要战场的真实写照,想二刷

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TracyZDN
2020.1.21 夏目友人帐...

2020.1.21 夏目友人帐~

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healer

斯嘉丽好美!随意修了几张图!

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私人空调

代号8高清免费在线观看

(一)剧情与人物

《代号8》的世界观是这样的——工业时代前夕,超能力者是受欢迎的工人,他们的能力天生。但随着机器取代工人,超能力者自身所存在的安全隐患引起了人们的警惕、歧视、排挤,甚至还出现了以超能力者脊髓液制成的新型毒品,超能力的使用也需要提交申请。而《代号8》的故事发生在现代,为了救治重病的母亲,一个强大却贫困的超能力者不惜抢劫银行和警方缴获的赃货。

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电影看完,我只能说《代号8》是一部披着超能力外壳的劫匪故事,并没有满足观众对超能力电影的期待。如果把超能力改为现代武器,《代号8》的故事逻辑框架依旧行得通。当把《代号8》看作是劫匪故事的话,就会发现它的剧情其实比较普通,无论主...

(一)剧情与人物

《代号8》的世界观是这样的——工业时代前夕,超能力者是受欢迎的工人,他们的能力天生。但随着机器取代工人,超能力者自身所存在的安全隐患引起了人们的警惕、歧视、排挤,甚至还出现了以超能力者脊髓液制成的新型毒品,超能力的使用也需要提交申请。而《代号8》的故事发生在现代,为了救治重病的母亲,一个强大却贫困的超能力者不惜抢劫银行和警方缴获的赃货。

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电影看完,我只能说《代号8》是一部披着超能力外壳的劫匪故事,并没有满足观众对超能力电影的期待。如果把超能力改为现代武器,《代号8》的故事逻辑框架依旧行得通。当把《代号8》看作是劫匪故事的话,就会发现它的剧情其实比较普通,无论主情节还是次情节都只停留在表面的转折,缺乏更深层的矛盾冲突。

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在主情节上,主角和犯罪团队成员的关系基本没有变化,如同过客;主角与警察的对抗,也只是类似游戏通关必须克服boss一样;主角最后对抗的贩毒犯罪集团,也并未将负面力量升级到另一个层面。可以说,主情节有太多观众见多了的场景和转折,显得毫无新意。

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蕤

“为了寻找你,我搬进了鸟的眼睛”

“当我的光曝在你身上,重逢就是一间暗室。”

                                         ——毕赣《路边野餐》

我...

“为了寻找你,我搬进了鸟的眼睛”

“当我的光曝在你身上,重逢就是一间暗室。”

                                         ——毕赣《路边野餐》

我终于知道为什么我的学弟们喜欢毕赣了,他不仅是一位导演,也是一位诗人,他用自己的诗充实电影,又用电影书写他的诗篇,跟着主人公的脚步,去探寻凯里,在毕赣的一笔一画里,凯里成为家的样子。

同样也被他的一些拍手手法和光影构图所吸引,就像他自己公开发言的时候,表达的对电影的感觉:那是一种说不上来的感觉。他的电影真的是在慢慢走,勾勒出一首悠扬动听的歌谣。

卡卡巫

【影评】云图六重奏,一曲交叉叙事的视听交响乐

那些经常改变时空的力量,起于我们出生前,行于我们消失后。我们的生命就像量子轨迹,只有理解了这一刻,才能知道下一刻。在每一个交叉点上,每一次遭遇都蕴涵了一个新的或潜在的方向。——《云图》


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一直以来,《云图》在我心目中都是一部“分低了”的电影(豆瓣8.1分),自带一半科幻属性,一半灵修属性,你甚至可以将它定义为“哲学治愈片”


很多人因为开片不明觉厉的1小时而给它打低分。在这漫长的1小时里,大部分观众看到的是6条叙事线被剪辑成碎片一样不断穿插,根本看不懂看似独立的6个故事想要表达什么,也没欲望再继续看完2小时。事实上前1小时只是影片交叉叙事手法中必要的...

那些经常改变时空的力量,起于我们出生前,行于我们消失后。我们的生命就像量子轨迹,只有理解了这一刻,才能知道下一刻。在每一个交叉点上,每一次遭遇都蕴涵了一个新的或潜在的方向。——《云图》




一直以来,《云图》在我心目中都是一部“分低了”的电影(豆瓣8.1分),自带一半科幻属性,一半灵修属性,你甚至可以将它定义为“哲学治愈片”

 

很多人因为开片不明觉厉的1小时而给它打低分。在这漫长的1小时里,大部分观众看到的是6条叙事线被剪辑成碎片一样不断穿插,根本看不懂看似独立的6个故事想要表达什么,也没欲望再继续看完2小时。事实上前1小时只是影片交叉叙事手法中必要的铺叙,我更愿意称其为“建置”,交代所有人物、历史背景的设定,以此烘托出接下来1小时更为宏大的主旨。

 

《云图》运用的“6线并行”的叙事手法其实并不罕见,最早始于1916年电影大师格里菲斯摄制完成的影片《党同伐异》,当时的格里菲斯受到狄更斯小说影响,强调以情节结构作为影片叙事的基础。《党同伐异》由4个独立的故事情节组成:1.“母与法”,罢工惨案;2.“基督受难”;3.“圣巴特罗缪节大屠杀”;4.“巴比伦的陷落”。

 

格里菲斯将4个发生在不同时代,但却都含有人类自相残杀的故事情节交织在一起,并以视觉具像的形式,抽象表现一个“世代传递”周而复始的隐喻。《云图》在叙事形式上遵循了鼻祖《党同伐异》,以电影分解时空加之交替蒙太奇的剪辑技巧,使电影与传统古典叙事明显区分开。

 

这既是《云图》的特殊之处,却也在快节奏的观影时代造成了它被打低分的不幸。简单来说,普通观众们没有耐心花费1小时云里雾里地看6个故事同时建置,往往在撑不过铺垫环节就停止观影。同时,影片6个互不相干的故事情节之间强制性碎片化切换,也让普通观众无所适从。

 

那么《云图》的可看性在哪?漫长的铺垫之后,最后一个小时6个故事将同时进入高潮,共同烘托出同一叙事概念“轮回之义”的那一刻,能使观者爽到颅内高潮,获得一种前所未有的精神愉悦。


交叉叙述的6个故事尽管在时间上相距甚远,但在主题上却是有关联的,甚至故事1中会出现故事2的关键叙事物,看到片尾“奇葩”演员表的观众又会发现,故事1中的某个配角同样在其它故事中分饰多角,从而更加凸显“灵魂轮回、生命轮回”的主题。

 


这种“视听交响乐”构成的雄浑画卷,一旦彻底宣泄而出,将是一股极为细腻而有魄力的力量,超越了一般影片构建的叙事时空。

 

格里菲斯曾经对《党同伐异》的交叉叙事作出概念上的阐释:4个故事开始像从山顶俯瞰的四条河流,各自分别、平静地流着。随着河水不断奔流,四条河流越来越靠近,越流越快,最后终于汇合成一条激情的巨流。

 

与上世纪创作的《党同伐异》相比,2013年上映的《云图》6个故事的交叉更为“烧脑”,更加碎片化,蒙太奇使用有过之而不及。

 

举个例子,在故事3中一句主人公的旁白“Our life is not our own, from womb to tomb, we’re bound to others”,这一台词文本后半句中,穿插旋入了故事6521的镜头画面,拓宽了既定的文本内涵

 

这里将故事情节做个梳理,时间线囊括了过去、现在与将来:

 

故事1:航行遇险记(涉及种族主题,探险)

时间:1850年

资产阶级富人亚当在航行过程中患上寄生虫病,乘船返回故国,期间救了被毛利人船员迫害歧视的黑奴。而船上贪财的医生企图谋杀亚当,被黑奴及时制止。亚当感念黑奴的救命之恩,返乡后从事废除奴隶制运动。并将自己的航行经历写成一本日记(关联物)

 


故事2:云图六重奏(涉及同性恋爱情主题,也是最美的故事之一)

时间:1931年

英国年轻作曲家罗伯特·弗罗离开同性恋人前往伦敦投靠著名作曲家,却受到作曲家的盗用原创作品、追杀、性骚扰等种种迫害。有个插曲是弗罗与同性恋人在黄昏中的钟楼上擦肩而过(绝美片段)。最终弗罗在酒店开枪自杀,恋人晚到一步,抱着浴缸中浑身浴血的爱人悲痛欲绝。

 

关联物:该故事插曲中出现了故事1的日记本,而弗罗创作的钢琴曲《云图六重奏》则是贯穿全片的背景框架。

 

故事3:记者探寻真相(悬疑、探案)

时间:1975年

小报记者路易莎因物理学家(故事2中弗罗的同性恋人)被害,卷入一起核反应堆阴谋,冒着巨大危险调查核电站工程中的腐败和雇凶杀人,并想方设法保护物理学家生前遗留的手稿。




关联物:在物理学家的房间中,记者发现了一系列信件(故事2中与弗罗的通信)。

 

故事4:逃出养老院(喜剧元素)

时间:21世纪初

出版人蒂莫西因被牵涉黑道势力被迫逃亡,而亲戚将其安排至一家黑心养老院中度过晚年。出版人受辱之后决定联合其它“狱友”谋划逃出养老院,最终使养老院真相大白于天下,黑心管理者受到公众谴责。

 


关联物:出版人在乘坐火车的途中翻开此前收到的一份投稿,是故事3中女记者的儿子讲述的完整故事。

 

故事5:未来世界克隆人(涉及科技伦理、爱情、科幻、政治、威权)

时间:未来世界反乌托邦时代

 


内索国克隆人星美-451邂逅叛军首领,觉醒自我意识后与叛军首领陷入爱河,并揭露了克隆人惨痛的生存现状以及政府的阴谋,化身生灵代言人向全世界发表演讲。

 

关联物:在叛军首领帮助星美觉醒意识的过程中,为她播放了一段人类世界“反压迫”的喜剧影片,正是故事4。




 

故事6:拯救人类(科幻、神话、灭世、原始部族)

时间:后末世未来

世界观:世界末日来临后人类世界灭亡,重新进入原始社会,分化成河谷人、先知、食人族等。失去父亲的牧羊少年扎克里与高科技文明幸存者不期而遇,帮助后者实现去往神山(人类文明遗址)的愿望,等待太空人拯救地球。最终二人相爱,前往外太空生活。

 


关联物:神山遗址中,藏着故事5的最终结局影像。

 

六位主人公或许是同一灵魂的化身,与波诡云谲的故事与亘古不变的人类主题(反压迫)交织,险象丛生却又不改生命初衷,铺就成一曲壮丽的《云图六重奏》。在这其中,故事时而以书信叙事体呈现,时而以回忆体出现(故事6),也让观众感受到电影语言的绝佳魅力。每个故事中都藏着前一故事的关联物,直到六条主线浩浩荡荡汇为一条大江大河。

 

除此之外,影片确实让一部分观影群体陷入了不适应性,这不仅源于叙事上近乎乱序的穿插排列特点(12345654321),也在于演员的集体分饰各角,以及高潮爆发的突兀性,使得看惯了大众化影片的观众无所适从。然而,并不妨碍这是一部区别于普通影片的剧情片佳作,只要明白了各个故事述说的同一概念,适应了交叉叙事的方式,各个故事间环环相扣层层递进的切换,再理解整部影片的话,将会收获一种难得的观影体验。

 

而再深入细究,影片的内涵其实并不仅停留于哲学层面上生命与灵魂的轮回、甚至人类世界的轮回。我们可以看到,贯穿这6条叙事线的一直是“反压迫”这一主题,实则是6个展现人类发展进程中各种打破常规的进步之举。

 

正如影片一直强调的“死者从未真正死去”、“噪音和声音之间的界限只是陈规,所有的界限都是陈规,等着被打破”、“我的生命超越了自己的界限”,影片也一直围绕该主题进行内涵探讨,从而使人类发展历程中的“6幅云图”都得到了完美呈现,超越了有限的影像叙事时空,解锁出更为浩瀚的宏大世界观




 

参考:

郑亚玲,胡彬.外国电影史[M].北京:中国广播影视出版社,2018:30-35

有恒君
只要生命还在延续 就不会停止...

只要生命还在延续 就不会停止追寻


 最难忘的是索大为路飞誓死开路

 最感动的是乌索普的不屈不挠

 最泪目的是艾斯🔥萨博同框,炎上冈

 最无悔的是我追海贼的始终如一

 最爱的是海贼的永不屈服的信仰✨


 例えば世界を敵に回してもかまわない

〖就算要与整个世界为敌 那也无所谓〗

  守り抜くんだよ

〖我会守护你到最后的〗


只要生命还在延续 就不会停止追寻

  

 最难忘的是索大为路飞誓死开路

 最感动的是乌索普的不屈不挠

 最泪目的是艾斯🔥萨博同框,炎上冈

 最无悔的是我追海贼的始终如一

 最爱的是海贼的永不屈服的信仰✨

 

 例えば世界を敵に回してもかまわない

〖就算要与整个世界为敌 那也无所谓〗

  守り抜くんだよ

〖我会守护你到最后的〗

 

 

My Love - BeiPing

涉外大饭店 (2011)



影片讲述了一群英国老人在印度旅游的过程中逐渐找回生命真谛的故事。

特娜·德赛出生于班加罗尔,印度演员。

涉外大饭店 (2011)





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特娜·德赛出生于班加罗尔,印度演员。

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