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音乐剧贝多芬

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何以薄雾对华年

《贝多芬》

2020.12.27晚  虹桥艺术中心

我朋友看完以后和我说,这个剧啊,她睡得还挺香,我当时惊呆了——这也睡得着。就……很难想象,这个剧里的歌,高音是在1688批发的吗???今天看的另一部剧没有高潮,这部剧简直全是高潮,一场下来,几乎每一首歌都情绪饱满慷慨激昂,听到我快出心脏病了;最可怕的是贝多芬失聪那一段,为了表现他的耳鸣居然放了三段蜂鸣声,当时一手望远镜一手手机,完全没办法捂耳朵,险些活生生被送走。

虽然开篇就是吐槽,但这部剧也并非全无是处,剧情设置上,童年的贝多芬和父亲、侄子卡尔和中年贝多芬的平行互文;玛丽和贝多芬一生相互激励的友谊;以及玛丽单独的故事线,都是相对...

2020.12.27晚  虹桥艺术中心

我朋友看完以后和我说,这个剧啊,她睡得还挺香,我当时惊呆了——这也睡得着。就……很难想象,这个剧里的歌,高音是在1688批发的吗???今天看的另一部剧没有高潮,这部剧简直全是高潮,一场下来,几乎每一首歌都情绪饱满慷慨激昂,听到我快出心脏病了;最可怕的是贝多芬失聪那一段,为了表现他的耳鸣居然放了三段蜂鸣声,当时一手望远镜一手手机,完全没办法捂耳朵,险些活生生被送走。

虽然开篇就是吐槽,但这部剧也并非全无是处,剧情设置上,童年的贝多芬和父亲、侄子卡尔和中年贝多芬的平行互文;玛丽和贝多芬一生相互激励的友谊;以及玛丽单独的故事线,都是相对来说比较出彩的部分,但是,优秀的片段组合起来,并不一定会是一个优秀的故事。90分钟的时间塞下一个艺术家跌宕起伏的一生其实并不容易,而取舍不当详略不宜便使得整个故事宛如二倍速。最好笑的是,这个剧,看到我做老师时候的职业病快犯了,就想给每段取小标题——“童年学艺”“初露锋芒”“失聪折戟”“初遇玛丽”……每首歌都像是自然段,而我忍不住给自然段分层。

其实这一次来讲,全员的表演都是在线的,但这剧真的太费演员,几乎每一首歌都感情浓烈饱满,冲突浓重,以至我见贾凡不是贾凡、见润桐不是润桐,在加上孙豆尔老师,仿佛台上是三个炮仗成精,除了关心三位老师的嗓子还好嘛,我还特别想问问,贾凡的膝盖还好嘛?这一场下来,真是结结实实跪了很多次,我脑海里直接浮现了一个词——掷地有声。

尽管全员都是在线的,但非得排个先后的话,以我个人感受,无疑是润桐的表现更优一些,这一场贾凡和孙豆尔各有一处口胡,其实按我个人的理解,舞台表演尤其情绪到了,因为激动导致偶有口误其实是再正常不过的,在剧情和情绪之内,偶然的破音、或者一两个字的小错误应该允许存在,所以很希望演员不要卡住,可以毫无负担的继续下去。

青年贝多芬和卡尔两个角色,我个人认为在演绎卡尔的时候,贾凡显得更加得心应手一点,很奇异,他自身气质上始终有一种纯然的少年感,以至于去贴合这个角色的时候并不违和。而且相对青年贝多芬的唱段,卡尔的唱段里宛如批发的高音还是少了一些。我不好说频繁的高亢的唱段是不是在他的舒适区里,虽然他确实能够做到,但一方面我还是会觉得确实没有那么自如,另一方面,演员舒不舒适我不知道,我大抵是不太舒适的。

这场连带其他剧目下来发现一个点,孙豆尔的台词功底真的还不错,这场在唱上也是可圈可点,尤其是结尾和玛丽跨越时空生死的对话,没有狂轰滥炸的唱段,我终于缓缓的深深的舒了一口气。

小演员给我的感受就是,小孩子们现在都这么厉害了吗?!之前《音乐之声》也是如此感叹,这一场仍然忍不住如此感叹。

尽管某些片段的故事和人物设置很好,但还有一个问题不得不说,一部剧,一部音乐剧的词,不能至少不该这样白,前面看到了吐槽说是“奇奇怪怪的翻译腔”之类的,但我觉得不是,它就是白,大白话,倒不是要求声韵平仄骈散,但是不是应该试图努力考究一点点啊?

本场带孩子来的家长很多,但让我觉得尤为开心的是,这一场没有小孩子大吵大闹,都算是安静的在看(不排除我被高音震聋了的情况😂)但另一个值得吐槽的点是——我不是说这部,我是说现在很多剧的场刊,定价着实离谱。

夕雾

音乐剧《贝多芬》repo(贾凡focuse)

看完回来写了万字repo,仅挑贾凡部分发出。涉及剧透。

因为对贾凡有很大滤镜,文章仅代表个人观点,杠就是你赢。


        贾凡,我真的是都不知道怎么夸他,对他的现场太满意了。我不知道是不是我的滤镜太大了,但是他唱功真的非常的好啊!!!

        唱错词确实有几次,有两次就直接改词,比如说彻底消失,他直接很顺畅的就唱成了就此消失,还挺和谐……然后有个别不知道是因为是紧张还是怎么,比如贾凡他后边要说的词,他先说了一个字...

看完回来写了万字repo,仅挑贾凡部分发出。涉及剧透。

因为对贾凡有很大滤镜,文章仅代表个人观点,杠就是你赢。


        贾凡,我真的是都不知道怎么夸他,对他的现场太满意了。我不知道是不是我的滤镜太大了,但是他唱功真的非常的好啊!!!

        唱错词确实有几次,有两次就直接改词,比如说彻底消失,他直接很顺畅的就唱成了就此消失,还挺和谐……然后有个别不知道是因为是紧张还是怎么,比如贾凡他后边要说的词,他先说了一个字出来,然后发现不对,然后又立刻改口的那一种,这个可能算是一点小瑕疵吧,无伤大雅,我觉得没什么。

        而且他演了两个截然不同的角色,都很棒 。青年贝多芬的骄傲感和挫败感太真实了,他的卡尔又可以那么娇!

        演青年贝多芬的时候贾凡很有那种意气风发的感觉,他笑得很傲气,年轻的、骄傲的、像阳光一样明亮满足的微笑,是贝多芬的,或许也就是茱莉亚硕士贾凡本人的。青年贝多芬他失控的时候,他的那个绝望也能通过肢体,(贾凡那么大一个人或者直接扑通一下跪在地上,或者慢慢的瘫在地上)表现的很真实。

        然后他演卡尔的时候也很绝,还会撒娇。高个子年轻人跺着脚拖着长音说:“叔叔我不想弹钢琴~~”的时候不要太可爱!!!贝多芬的话说卡尔是说:“从小就跟我撒娇,习惯了。”卡尔他从撒娇到抱怨到崩溃,过渡的非常好,刚开始是埋怨撒娇,再到埋怨不解,然后慢慢的情绪崩溃,完全不突兀。从刚开始的不满到最后的崩溃,从暗戳戳的小白眼到最后整个眼神都写着绝望。卡尔最后开枪的时候真的能感觉到他那绝望的情绪。贾凡用眼神和表情把这种情绪表现的特别好。贝多芬激动地诠释《欢乐颂》的时候,在那么欢快的旋律里,卡尔拿着一把黑色的枪默然地走上台,眼睛睁的大大的,眼神定死在那里,然后大喊一声“路德维希——”,然后“砰!”,有舞台破碎的声音,全场黑了下去,当时我身上一凉……

       中年贝多芬说还好卡尔一枪射偏了,捡了条命回来,我当时舒一口气,还好还好,卡尔没有死。但是卡尔从此也和贝多芬断了联系……

        总之是看完全剧出来就只能感慨贾凡好绝好绝一男的。


        返场的时候也很好玩,贾凡说这是上海最后一场,然后他回头问是在上海吧?我当时都想锤他:是不是在上海他不知道,他以为自己在哪演呢。然后合影的时候,他笑的好可爱啊,两个手两个手交叉放在胸口那个样子就特别的娇俏,真的是凡妈本妈了。

        然后我好喜欢那个演少年贝多芬、少年瓦尔特、少年卡尔的小朋友,很可爱。

        我要特别夸一下,演那个去拜访贝多芬并且交信的那个年轻人,全场都是他在钢琴伴奏,真的绝了。他一直坐在钢琴旁边,然后他有时候也唱,手是一直在钢琴上游走。很厉害,真的特别棒。

        散场之后,我们在门口等SD。我就知道贾凡不会走出来签名但是我还是要“骂”他好绝一男的!他就远远站在那后台门口,一米九二的人穿大风衣远远地说拜拜再见然后还啪啪抛飞吻还把两只老长的手臂交叉得很厉害在那里挥挥手然后直接走人……旁边女生:“???cnm的贾凡这就走了吗???”

        

        我不知道为什么这个剧有这么多的差评,我不知道他们为什么说贝多芬要从土里爬出来骂人,我觉得剧真的很绝,从卡司到舞台到表现都很棒,至少我觉得很棒,在我心里面和清单可能是差不多的地位吧。

晓月24

20201225《贝多芬》上海晚场Repo


完全抛开粉丝滤镜来看这部剧,剧情真的无聊到我要睡着。100分钟无中场休息,想要通过贝多芬一生的几个转折来表现伟大音乐家灵魂和性格的起承转合,想法当然没问题,但问题在于,支线太多,串联感就被削弱了许多。节奏当然是紧凑的,可也正是因为追求这种紧凑,明显给人一种拿着小皮鞭在身后抽打让剧情滚动快一些的慌张感。对白过于密集和吵架歌过多也让人觉得脑袋嗡嗡嗡,完全不看字幕会跟不上节奏,看字幕又很跳脱,难以沉浸在剧情里面,这种矛盾本身就很弔诡。


买票的时候是盲开,运气很好的买到了凡卡。凡凡对于强音和弱音的处理,分寸感依然拿捏的很好,共情能力也...

20201225《贝多芬》上海晚场Repo


完全抛开粉丝滤镜来看这部剧,剧情真的无聊到我要睡着。100分钟无中场休息,想要通过贝多芬一生的几个转折来表现伟大音乐家灵魂和性格的起承转合,想法当然没问题,但问题在于,支线太多,串联感就被削弱了许多。节奏当然是紧凑的,可也正是因为追求这种紧凑,明显给人一种拿着小皮鞭在身后抽打让剧情滚动快一些的慌张感。对白过于密集和吵架歌过多也让人觉得脑袋嗡嗡嗡,完全不看字幕会跟不上节奏,看字幕又很跳脱,难以沉浸在剧情里面,这种矛盾本身就很弔诡。

 

买票的时候是盲开,运气很好的买到了凡卡。凡凡对于强音和弱音的处理,分寸感依然拿捏的很好,共情能力也足够。可怎么说呢,因为对音准音高音量控制的太好了,所以我会觉得他更像在做学业展示而不是享受。虽然不至于用力过猛,可还是会觉得他唱的很累,最后看他头发都黏在脸上,就能知道有多用力。其实凡凡唱歌剧或者音乐会也有这个问题,不止一次看到他唱到满头大汗,我知道这是他唱腔的表现方式,可看他那么辛苦,心里也会不是滋味。除了唱的方面,凡凡讲台词的节奏好了很多,就算是很长的句子吐字也非常清晰。从青年贝多芬转换成卡尔,按照人物性格而设计的小动作和细节也非常具有说服力。青年贝多芬的意气风发和逐渐失聪后的暴戾,甚至能在微小的气口转换中感觉到情绪的变化。卡尔对着观众吐舌头,拖着黏腻尾音和叔叔说话,真的是太可爱了。祝颂皓的中年贝多芬,感觉上相对演的松弛,但台词方面有小失误(崔恩尔的玛丽和李玮捷的钢琴家在台词上都有一两次失误)。个人感觉独唱部分是好于二重和三重的,最后一首歌在处理上存在明显缺陷,合音部分不和谐,少了应有的感动(幼年贝多芬周梓麟第一首歌的第一句跑调了,我瞬间出戏)。崔恩尔姐姐的玛丽整体代替稳定,台词方面有点着急,像是在抢白,但几首独唱我都蛮喜欢的,声线清亮,听着非常舒服。

 

舞台设计中规中矩,利用不断穿过几扇门来表现时间的变化、人物的变化是聪明的,但不知道是故意设计还是舞台小事故,几位演员都不约而同的或一次或两次被门框绊到,周梓麟好像还撞到了门框……还有那个蜡烛,凡凡一屁股给它撞倒了,原谅我当时笑出了声。现场钢琴伴奏有点吵,独唱弱音的部分有点压制演员的声音,我坐在第一排耳朵嗡嗡的。

 

返场没有唱歌,但是圣诞场附赠了全场大合照。疫情的原因没有签售和SD,凡凡下班的时候跟大家挥手说再见后上了车,崔恩尔姐姐走出来被捕捉到给了签名(我没有签啦因为太冷了)。

 

整体来说,剧情略平凡,可是歌很好听,是合格的古典融合流行的音乐剧尝试。

 

卷舒都是云

贝多芬 诶,都不给钢伴老师姓名的么

词又尴尬了,让我想起可人老师的拉赫2333 但唱的还是稳的

哦贾凡!线条感好棒!瞬间高级了~

贝多芬 诶,都不给钢伴老师姓名的么

词又尴尬了,让我想起可人老师的拉赫2333 但唱的还是稳的

哦贾凡!线条感好棒!瞬间高级了~

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