1908年春天，三个年轻女子出现在巴黎的朗尚赛马场，顿时引起一片骚动。她们轻薄的裙子紧紧包裹在身上，一览无余地勾勒出身材线条，这时期女装中的层层衬衣全都去掉了，虽然实际上穿着束腰但又活像是里边什么都没穿。各路报纸痛斥这是穿着内衣出街，是伤风败俗，然而话题热度炒上去了，追逐时髦的女士们立刻兴致勃勃地盯上了这种性感曼妙的新款式。很快这款裹身衣就风靡起来，并直接让时尚脱离1900年代的繁复风，走向了1910年代的简洁感。而其设计者，年轻的巴黎服装师Jeanne Margaine-Lacroix就此营销大成功（是的那三个女子其实是模特，专门跑到赛马场制造话题），并成为让时装从古代进入现代的主要推动者之...
1908年春天，三个年轻女子出现在巴黎的朗尚赛马场，顿时引起一片骚动。她们轻薄的裙子紧紧包裹在身上，一览无余地勾勒出身材线条，这时期女装中的层层衬衣全都去掉了，虽然实际上穿着束腰但又活像是里边什么都没穿。各路报纸痛斥这是穿着内衣出街，是伤风败俗，然而话题热度炒上去了，追逐时髦的女士们立刻兴致勃勃地盯上了这种性感曼妙的新款式。很快这款裹身衣就风靡起来，并直接让时尚脱离1900年代的繁复风，走向了1910年代的简洁感。而其设计者，年轻的巴黎服装师Jeanne Margaine-Lacroix就此营销大成功（是的那三个女子其实是模特，专门跑到赛马场制造话题），并成为让时装从古代进入现代的主要推动者之一。
以美女画闻名的上世纪著名画家Harrison Fisher的一些作品，展现了1900~10年代的女性风尚。画中的女士们均穿戴时髦，身姿流畅优雅，鬓发如云，柔润饱满的面庞，表情或安详或孤高，很符合美好时代的审美潮流，也是研究这时期的服饰时尚的好资料。
以美女画闻名的上世纪著名画家Harrison Fisher的一些作品，展现了1900~10年代的女性风尚。画中的女士们均穿戴时髦，身姿流畅优雅，鬓发如云，柔润饱满的面庞，表情或安详或孤高，很符合美好时代的审美潮流，也是研究这时期的服饰时尚的好资料。
捷克画家、插画家、平面艺术家阿方斯·穆夏(Alphonse Mucha)出生于1860年。这条1905年的蛋白石、凸圆形蓝宝石、珍珠和金项链，被称为紫红色项链，由穆夏设计，由珠宝商乔治·富凯制作。
穆夏作品里的女子们佩戴的首饰，精美繁复的线条感，相片/插画上的女子也是非常好看～
这款项链适合穿深V领女子来搭配。
捷克画家、插画家、平面艺术家阿方斯·穆夏(Alphonse Mucha)出生于1860年。这条1905年的蛋白石、凸圆形蓝宝石、珍珠和金项链，被称为紫红色项链，由穆夏设计，由珠宝商乔治·富凯制作。
穆夏作品里的女子们佩戴的首饰，精美繁复的线条感，相片/插画上的女子也是非常好看～
这款项链适合穿深V领女子来搭配。
印度总督夫人Mary Victoria Leiter,Lady Curzon在1902年迎接到来的爱德华七世夫妇时所穿的华丽礼服。织出孔雀尾羽纹样的暗金色长裙，在斑纹处还点缀着绿色亮片，十分逼真。胸前是蕾丝、金线与水钻形成的精美图案，裙摆缀了一圈雅致的白花作为饰边。虽然是典型的欧洲款式，却又通身印度气息，而这件衣服也的确是为了展示当地高超的纺织技（不过这背后的很多东西可就着实不美了）
印度总督夫人Mary Victoria Leiter,Lady Curzon在1902年迎接到来的爱德华七世夫妇时所穿的华丽礼服。织出孔雀尾羽纹样的暗金色长裙，在斑纹处还点缀着绿色亮片，十分逼真。胸前是蕾丝、金线与水钻形成的精美图案，裙摆缀了一圈雅致的白花作为饰边。虽然是典型的欧洲款式，却又通身印度气息，而这件衣服也的确是为了展示当地高超的纺织技（不过这背后的很多东西可就着实不美了）
19世纪末至20世纪初，女性穿着茶袍在家款待来客还没有形成正式的日装或晚装，因而在设计灵感上较为活跃跳脱，有来自西方或东方的参考。
这款制作精美的茶袍显然受到日本和服刺绣和18世纪法式长袍的影响，内里提供保暖的填充物，特意选择了洋红色衬里，突出百合花图案中的紫色细节，这是精湛设计与工艺的标志。此外，刺绣的不对称也符合新艺术派的审美风向，尽管设计师已不为人知，但上衣的缝合线显然与当时流行的独特的Liberty & Company时装有关，很可能受到其影响。
19世纪末至20世纪初，女性穿着茶袍在家款待来客还没有形成正式的日装或晚装，因而在设计灵感上较为活跃跳脱，有来自西方或东方的参考。
这款制作精美的茶袍显然受到日本和服刺绣和18世纪法式长袍的影响，内里提供保暖的填充物，特意选择了洋红色衬里，突出百合花图案中的紫色细节，这是精湛设计与工艺的标志。此外，刺绣的不对称也符合新艺术派的审美风向，尽管设计师已不为人知，但上衣的缝合线显然与当时流行的独特的Liberty & Company时装有关，很可能受到其影响。