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x'mas

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卡洛塔·阿诺德

(蝙蝠侠x我)对星星许下一个愿望

这是一个白色圣诞节。

雪花纷纷扬扬地飘落,给夜晚增添了几分色彩,我打开窗户,寒风将如羽毛一般的雪花送到我的面前,然后在我的呼吸中融化,我趴在窗台上抬头向上看。

“今天,星星也在过圣诞节啊。”

我握紧了冻得生疼的手,但就算这样我也不太想合上窗,隐约在街道上回荡的圣诞颂歌,让我才有点意识到自己也在其中,也提醒我……我只是独身一人。

简单地装饰了一下新买的圣诞树,虽然树下空无一物。

“今年,又是一个人。”

我曾像个小孩子一样像星星许下愿望,也曾期待圣诞老人的到来,当然不会有任何事发生,因为我什么愿望都没有许。

——也因为我知道没有人会实现我的愿望。

但是现在外面是如此热闹,就算是在哥...

这是一个白色圣诞节。

雪花纷纷扬扬地飘落,给夜晚增添了几分色彩,我打开窗户,寒风将如羽毛一般的雪花送到我的面前,然后在我的呼吸中融化,我趴在窗台上抬头向上看。

“今天,星星也在过圣诞节啊。”

我握紧了冻得生疼的手,但就算这样我也不太想合上窗,隐约在街道上回荡的圣诞颂歌,让我才有点意识到自己也在其中,也提醒我……我只是独身一人。

简单地装饰了一下新买的圣诞树,虽然树下空无一物。

“今年,又是一个人。”

我曾像个小孩子一样像星星许下愿望,也曾期待圣诞老人的到来,当然不会有任何事发生,因为我什么愿望都没有许。

——也因为我知道没有人会实现我的愿望。

但是现在外面是如此热闹,就算是在哥谭,就算在另一块区域警笛依旧长鸣,这里依旧其乐融融,而只有我这小小的一方天地是如此安静,我哪里都不在。

“或许下次你应该记得挂个圣诞袜在床头,”

天亮时,大雪已经停止了,一缕阳光难得穿透了哥谭的浓雾给银装素裹的城市渡上一层金光,一张纸轻轻飘落。

“所以我只能让你亲自来取了,my dear.”

上面没有落款,但送信的人是谁显而易见。


我向星星许下一个愿望,没有听到驯鹿铃响,没有见到红色的圣诞老人。

“但我见到了一个黑漆漆的圣诞蝙蝠。”


花花好安逸
第一次见姜饼屋

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古水
Corelli: Concerto grosso In G Minor, Op.6, No.8, MC 6.8 "Fatto per la Notte di Natale" - 2. Adagio - Allegro - Adagio - Wolfgang Meyer/Thomas Brandis/Emil Maas/Waldemar Döling/Berliner Philharmoniker/Herbert von Karajan/Ottomar Borwitzky

*sound of maestro*(大师原声) 之
科雷利「G小调大协奏曲」
第三乐章: 慢板-快板-慢板
(Concerto grosso in G minor, Op. 6, No. 8: III. Adagio-Allegro-Adagio)

        克雷莫纳(Cremona)提琴制作业的兴盛,令小提琴从众多弓弦乐器中脱颖而出,自16世纪起,逐渐风靡亚平宁乃至整个欧陆,与此同时,无数演奏家的不懈探索与广采博取,亦将其甜美歌喉尽情展露,以“乐器皇后”之名显耀乐器家族。
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*sound of maestro*(大师原声) 之
科雷利「G小调大协奏曲」
第三乐章: 慢板-快板-慢板
(Concerto grosso in G minor, Op. 6, No. 8: III. Adagio-Allegro-Adagio)

        克雷莫纳(Cremona)提琴制作业的兴盛,令小提琴从众多弓弦乐器中脱颖而出,自16世纪起,逐渐风靡亚平宁乃至整个欧陆,与此同时,无数演奏家的不懈探索与广采博取,亦将其甜美歌喉尽情展露,以“乐器皇后”之名显耀乐器家族。
        作为意大利小提琴学派的奠基人,阿尔坎杰罗·科雷利(Arcangelo Corelli 1653.2.17-1713.1.8)率先在音乐创作中明确了调性与和声的内在关联,使得提琴演奏从技术跃升至艺术层面,其将乐队弓法的统一,更是强化了弦乐器在大型作品中的表现力。一生创作无一例外几乎都是围绕小提琴,传世的48部三重奏鸣曲及12首小提琴奏鸣曲为这两种巴洛克曲式提供了绝佳范本,而凝聚其才思精华之「12首大协奏曲」(Concerti Grossi, Op. 6)更是横贯古今之名篇,J. S. Bach的「勃兰登堡协奏曲」及G. F. Handel的「12首大协奏曲」(Op. 6)中均留有其烙印。
        G小调第8号,又名“圣诞协奏曲”,作曲家受赞助人--枢机主教皮特罗·奥托博尼委托为圣诞前夜而作,两把小提琴和一把大提琴组成的“主奏部”同弦乐、通奏低音构成的“协奏部”交替轮奏,相互推进,展开问答呼应,基于“教堂奏鸣曲”之四乐章结构亦被扩展至六乐章,调性及节拍变化则蕴含于每个短小乐章内。囿于时代局限,快乐章的情绪宣泄虽有保留,然慢乐章中小提琴对声乐技法之模仿,抒情委婉而富于情感,展现出高音弦乐无可比拟的迷人魅力,推荐的第三乐章,慢板引出冬日银装素裹之情景,加速的乐句邀思绪滑入飘雪的意趣,一番喜悦激荡后终随渐缓的旋律蛰于夜之岑寂。

演奏: 柏林爱乐乐团***
        (Berliner Philharmoniker)
指挥: 赫伯特·冯·卡拉扬***
        (Herbert von Karajan 1908.4.5-1989.7.16)

鲜活又肆意

“再相见就是明年了。多多保重。”

“再相见就是明年了。多多保重。”

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::WHEN I SING T...

::WHEN I SING THIS SONG::

当我唱起这首歌 我又想起你了

还记得那年我们都 很快乐

since x'mas 2013 re-edit

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古水
The Little Drummer Boy - John Tesh Presents

*miracle of the voice*(声乐之魅) 之
戴维斯「鼓之颂歌」
(Davis: Carol of the Drum) 

        耶稣诞生的消息不胫而走,人们带着礼物争相前往祝福。一位小男孩独自发愁,因为他除了一只小鼓一无所有。于是,他向圣母玛利亚表示,能否表演一段打鼓,作为自己送给婴儿的见面礼,圣母莞尔,点头默许。欢乐的鼓声响起在马厩中,牛、羊和马儿似乎也有了灵性,跟着打起了节拍。曲毕,婴儿向小鼓手和他的鼓投以微微一笑。
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*miracle of the voice*(声乐之魅) 之
戴维斯「鼓之颂歌」
(Davis: Carol of the Drum) 

        耶稣诞生的消息不胫而走,人们带着礼物争相前往祝福。一位小男孩独自发愁,因为他除了一只小鼓一无所有。于是,他向圣母玛利亚表示,能否表演一段打鼓,作为自己送给婴儿的见面礼,圣母莞尔,点头默许。欢乐的鼓声响起在马厩中,牛、羊和马儿似乎也有了灵性,跟着打起了节拍。曲毕,婴儿向小鼓手和他的鼓投以微微一笑。
        "Carol of the Drum",美国女作曲家凯瑟琳·肯尼科特·戴维斯(Katherine Kennicott Davis 1892.6.25-1980.4.20)完成于1941年的声乐作品,曲调借用自一首捷克颂歌,最初为SATB四声部众赞歌形式,女高音演唱旋律,女低音担任和声,男声声部模仿低沉的鼓点。二战后,奥地利著名的冯崔普家庭合唱团("音乐之声"的人物原型)首先公开演绎了该首乐曲,并将之收录在他们的圣诞专辑中,自此,歌曲名声便随这欢快的鼓声流传开去,翻唱改编版不计其数,迄今已成为西方国家最受人喜爱的圣诞歌曲之一。
        1958年,美国音乐人Harry Simeone将戴维斯的原始版本重新编排,以适于标准合唱团之表演,同时也以“小小鼓手”(The Little Drummer Boy)为歌曲重新命名。尽管器乐、声乐翻奏/唱版众多,童声合唱仍是这部作品最为常见的演绎形式,稚嫩而纯洁的音色,恰好表现出小鼓手无比虔诚之内心,以对鼓声的赞颂,表达对耶稣基督之赞美,让人听后不由沉浸在救主降生的喜悦之中!

合唱: 加州保禄会男童唱诗班 
         (Paulist Boy Choristers of California) 
领唱: 达娜·T·马什 
         (Dana T. Marsh) 
钢琴: 蒂姆·海因茨 
         (Tim Heintz)

古水
J.S. Bach: Christmas Oratorio, BWV 248 / Part Two - For The Second Day Of Christmas - No.10 Sinfonia - Berliner Philharmoniker

*Bach 330* --84
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫「圣诞清唱剧」
第二部第一段: 序曲
(Christmas Oratorio, BWV 248- Part II: I. Sinfonia)

        莱比锡岁月是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach 1685.3.31-1750.7.28)音乐创作最为丰硕和成熟的时期,从1723年被任命为圣托马斯大教堂合唱指挥,这位虔诚的路德教...

*Bach 330* --84
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫「圣诞清唱剧」
第二部第一段: 序曲
(Christmas Oratorio, BWV 248- Part II: I. Sinfonia)

        莱比锡岁月是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach 1685.3.31-1750.7.28)音乐创作最为丰硕和成熟的时期,从1723年被任命为圣托马斯大教堂合唱指挥,这位虔诚的路德教徒便将自己整个生命交付给了上帝,同时为包括圣托马斯、圣尼古拉在内的四座教堂提供仪式音乐,忙碌却领受着微薄薪俸的境遇,并未消减其内心的快乐与充实,每一部作品都传递出信仰的力量与光辉。
        为1734年圣诞季而创作的「圣诞清唱剧」(德语: Weihnachts Oratorium),是巴赫众多圣乐作品中篇幅较大的一部,唱词文本或出自皮坎德(Picander)之手。作品六部分,以福音书中对于耶稣诞生前后之记述顺序稍作修改而编排,分别在圣诞节及其之后的六个圣餐日(12/25、12/26、12/27、1/1、1/2、1/6)上演,却保持了结构之完整性与音乐之连贯性。四声部独唱(SATB)加合唱队之声乐编制配以小型室内乐队伴奏,在曲调上既有对之前世俗作品中音乐元素的借用,亦有巴赫的灵感创新。除了第二日/部,每部均以合唱开始,众赞歌结束,中间穿插独唱咏叹调、福音传教士的宣叙调及声部合唱。于圣诞节翌日上演的第二部,讲述天使向牧人之传喜,音乐气氛偏向肃穆而舒缓,这首序曲(Sinfonia)便以柔音双簧管的温婉音色渲染出宁静的牧歌情绪和优美的田园氛围,让人感受到救世主降生前人们的执着渴盼,并为之后众人朝拜之喜悦作了铺垫。
        鉴于庞大的篇幅和苛刻的表演要求,该剧的1734-35年首演安排在圣托马斯和圣尼古拉两座教堂,而仅后者完成了全部六日的演出,其再次完整上演则是百多年后的事了。推荐的这段序曲出自「圣诞清唱剧」的首版留声,为德国指挥家Fritz Lehmann率BPO在1955年的单声道录音,独特的历史价值和聆听趣味以外,更有着对之后众多本真演绎的启示意义!

演奏: 柏林爱乐乐团***
         (Berliner Philharmoniker)
指挥: 弗里茨·莱曼***
         (Fritz Lehmann 1904.5.17-1956.3.30)

一克艾格
X'mas Happy bir...

X'mas & Happy birthday🍒

X'mas & Happy birthday🍒

viann

東京的聖誕氣氛實在濃厚,大概這幾天我看過的聖誕節燈飾比我前二十幾年專程看過的還要多😂

東京的聖誕氣氛實在濃厚,大概這幾天我看過的聖誕節燈飾比我前二十幾年專程看過的還要多😂

viann

@ 恵比寿ガーデンプレイス (Yebisu Garden Place) 

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viann

@ Roppongi Hills 六本木ヒルズ

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