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We live in a twilight world, and there are no friends at dark.           —<tenet>

     《信条》和《星际穿越》两部电影给了我足够的震撼，不仅是对于科幻的思考，对于无限想象力场景的震撼，亦或是宏大音乐配合叙事的动人心弦。最吸引我的是诺兰对于时空非线性的个人理解，以下我的拙劣解读，借鉴了翟俊老师《景观都市主义的理论与方法》一书中的观点。

       时空中的结果由过程决定，但是已经发生过的事情木已成舟。已知这个先决条件下，Neil无论正向与逆向时空，都是处于以结果为导向的框架下。死亡最为必然的结局，在正向的时空框架控制下，宿命论中的个体无法改变最终的结局。但是，结果作为结束并不全然正确，Neil自愿被困在正逆交叉的时空里，他可以选择在过去或未来的过程中如何经历属于自己的命运后达到结局。因此就算在我们看来环环相扣又紧急的行动中，主角仍然被容许变化和非确定的行动，过程中的一切都是动态的、暂时的。

       在我看来，诺兰足够理解时空的非线性，在宿命论中的个体虽然终将走向宿命，可是诺兰没有像控制轨道上的列车到达终点那样紧密地控制每一步程序，他允许主角“犯错”，允许其中包含混乱，正是过程的无序达到最终结果的有序。主角与Neil的行为并不是严格限制下的步步为营，而是考虑到影响因子后弹性的、开放的、有组织的整体性管理。因为时空是一个成熟、复杂的自适应系统，系统的输入与输出不成正比，系统保留过程的不确定性反而会增加结果的确定性。

马修·麦康纳，安妮·海瑟薇，杰西卡·查斯坦，麦肯基·弗依

四还是五刷，并且最后两刷在半个月里完成……在b站看电影的好处就是时常会有科普弹幕，能让人在重刷时看到更多细节。比如开头部分的社会面貌铺垫：粮食危机、反智。

这貌似是我看的第一部星际科幻片，由此奠定了我的科幻口味。我喜欢这种时间线成环的叙述方式，这一部里时间与空间紧密结合，隐隐表达出一点未来由自己造就的内涵，还有俗气又隽永的爱能超越一切的主题。这部电影的bgm也特别棒！贴合剧情，将宇宙深空那种浩渺和人类的渺小完全表达了出来。

人物的名字也很有意思，女主墨菲，墨菲定律的墨菲，还有他们的姓氏，Cooper，小写时指箍桶匠，也与修理（fix）和“环”有关。老科学家和女博士的Brand则让我想到Brand new world，总归不会是随便取的（安妮海瑟薇好漂亮啊！）。剧里的ai好可爱，遇见了还会相互问候，是我目前为止最喜欢的ai没错了～

全片里我最喜欢的段落是五维空间里时间线的收束，看似只有一个简单的环，即男主的旅程，但由此还提及了更高维度下的时间环，人类拯救人类，我们拯救自己。(而且拉丁系的语言自带时态变化，英文台词比中文更加有韵味） 

-Cooper, they didn't bring us here to change the past.

-Say that again.

-They didn't bring us here to change the past.

-No, they didn't bring us here at all. We brought ourselves.

……

-Don't you get it yet, TARS?  I brought myself here. We're here to communicate with the three dimensional world. We are the bridge. I thought they chose me, but they didn't chose me, they chose her.

-For what, Cooper?

-To save the world.（看到这里想起万物理论里面“Use one simple, elegant equation, to explain everything”）All of this is one little girl's bedroom, every moment. It's infinitely complex. They have access to infinite time and space but they're not bound by anything! They can't find a specific place in time. They can't communicate. That's why I'm here. I'm gonna find a way to tell Murph, just like I found this moment. 

-How? Cooper.

-Love, TARS, love.（打到这里的时候觉得有够刻意的hhhh，我个人可能更愿意将其解读为某种第六感，某种直觉，某种人作为宇宙造物与自然规则的联系） It's just like Brand said, my connection with Murph is quantifiable. It's the key!

-What are we here to do?

-Find how to tell her. 

……

-Did it work?

-I think it might have.

-How do you know?

-Because the bulk beings are closing the tesseract.

-Don't you get it yet, TARS? They are not "beings". They're us. What I've been doing for Murph, they're doing for me, for all of us.

-Cooper, people couldn't build this.

-No. No, not yet, but one day. Not you and me. But people. A civilization that's evolbed past the four dimensions we know. 

还有结尾那段故事叙述，墨菲的独白，配合画面，整个节奏太好了。

Brand. She's out there, setting up camp. Alone, in a strange galaxy. Maybe right now she's settling in for the long nap, by the light of our new sun, in our new home……

细数多年观影经历，迄今为止称得上一句“前无古人，后无来者”的电影配乐，我只服汉斯·季默为《星际穿越》所创作的ost，其中最令我惊艳的当属《Cornfield Chase》。虽说当代科幻作品必然逃不过对先驱者《太空漫游》的致敬，但季默却在配乐创作上大胆地推翻了以往科幻电影必用古典音乐的定式，在诺兰导演的启发下选择了管风琴这种宗教感浓厚的巴洛克风格乐器，再加上西方乐器之王钢琴，仅用两种乐器，就演绎出了千百种乐器同奏齐鸣的震撼效果。

这首曲子主旋律在五度之间，高音位置保持不变，而低音一直呈阶梯状上升，旋律线整体向上，主旋律不断循环往复，让人不禁产生一种音乐逐渐升高的错觉。既体现了数学模型与音乐这种艺术形式巧妙结合的华美浪漫，又描绘出人类文明总体进程螺旋式上升的具象化形态。以管风琴多态宏伟的厚重乐声作为主旋律和背景，以钢琴清脆轻盈的短促发音作为衔接和点缀，两种乐器或交替或同时奏鸣，就如宇宙之宏大与个体之渺小的联系，宇宙因其广博浩远而铺天盖地、包容一切，个体虽沧海一粟、蜉蝣一粒仍奋力呐喊出声，达成了宏观之美与微观之美的和谐统一。

管风琴作为欧洲中世纪宗教音乐的代表乐器，脱胎于形而上的宗教神学，而科幻因其未知故而通常以超自然的神秘力量这种形式出现，“科学的尽头是玄学”，在艺术表达上，神秘绮丽的宗教乐器的确是传递超前科技力量的独特媒介。管风琴通常在密闭空间内演奏，因空气在风管中流动而发声，就如人类呼吸吐纳，又如宇宙扩张聚合，人类的呼吸频率和宇宙的坍缩膨胀节律在此时达成了令人的一致。

《Cornfield Chase》在影片中对应的画面是，父亲带着女儿和儿子在一望无际的玉米原野上横冲直撞地疾跑，去追逐一架印度无人机。开头的管风琴乐声像深呼吸一般缓慢推进，显示出玉米原野的辽阔空旷，然后紧接着一段紧促的钢琴发音，正如父亲带着女儿和儿子迅疾奔跑时急促的呼吸声与心跳声，再是不断循环往复的主旋律呈螺旋和阶梯状攀爬上升，对应的正是追逐无人机时不断加快的奔跑速度、与无人机的间距在不断缩短以及追逐空中物体时灵魂仿佛离体升上高空的错觉，最后音乐达到顶峰时戛然而止（无人机从空中骤然坠落），回声却依然绵延悠长（无人机在玉米原野上空飞过的震撼之感在父亲和女儿儿子心中萦绕徘徊），令人一时难以从先前长段的主旋律中脱离出来，余韵在脑海中长久回荡而不去。