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1955 来生我再好好过 新年...

1955 来生我再好好过 新年特辑

1955 来生我再好好过 新年特辑

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1932 消失的初恋 P1-5


简直从漫画里走出来的!疯狂心动

1932 消失的初恋 P1-5


简直从漫画里走出来的!疯狂心动

举头望月低头想你

《了不起的麦瑟尔夫人》第一部小评

      追剧最舒服的地方在哪里?

      起因是常常遇到的年轻夫妻婚姻之痒,但是,这里没有絮絮叨叨的婆媳矛盾,没有装腔作势的职场纠纷,没有鸡毛蒜皮的夫妻争吵。当然,感情破裂肯定有原因,原因是什么呢?

      依然是琐碎的日常和日渐貌合神离的相处。但琐碎的日常不一定非要碾成芝麻绿豆面包糠,以极其不体面的方式呈现在观众面前。影视是艺术,源于生活又要高于生活,点到为止的铺垫能够说明问题,便不再需要画蛇添足的...

      追剧最舒服的地方在哪里?

      起因是常常遇到的年轻夫妻婚姻之痒,但是,这里没有絮絮叨叨的婆媳矛盾,没有装腔作势的职场纠纷,没有鸡毛蒜皮的夫妻争吵。当然,感情破裂肯定有原因,原因是什么呢?

      依然是琐碎的日常和日渐貌合神离的相处。但琐碎的日常不一定非要碾成芝麻绿豆面包糠,以极其不体面的方式呈现在观众面前。影视是艺术,源于生活又要高于生活,点到为止的铺垫能够说明问题,便不再需要画蛇添足的赘述。


      感情破裂后的各自生活也多彩而丰富。

      健身时跟闺蜜天南海北吐槽,会怕自己成为黑寡妇所以更加努力健身,不因为婚姻不幸就成了枯萎的茄子;有两个嗷嗷待哺的孩子却不会占据生活全部,甚至不占据影视创作的大部分内容;有中产阶级的优越天真却没有傲慢自大,依旧怀抱热情脚踏实地应对生活。没有千篇一律的教育困境、拜金生活,以及各种常见的社会化矛盾。


      或许你会说:年代不同,所以容易发挥。可是我们无论哪个年代的作品,都能拉出来找到统一的模板,最多是进行大同小异的二次修改。而这部作品,除开年代要素,放进任何时代背景下,依旧是一部丰富而完整的故事,哦不,是鲜活的生活。

      我们常说国产剧缺少细节,所以国产剧就使用大量特写镜头、慢动作以及频频出现的闪回,企图用高倍放大镜聚焦感官,勾起观众注意力:你看他们有真实的生活,有具体的操作。可是“具体”不体现在你把每个镜头事无巨细地用镜头记录下来,反而是利用有技巧地情节跳跃,让观众在没有看到全貌的情况下,感受到生活的丰富忙碌。这需要有生活感的演员全情投入,控制脸部肌肉、肢体和声音,让观众感受人物情绪。而不是如同我们的演员一样,过度美白以至失真的脸庞,浮于表面的走戏,程式化的配音。

举头望月低头想你

#电视剧与君歌# 


目前看到第三集,男女主的性格反差还真是明显,但也正因如此,才为日后电光石火的情感发展打下铺垫。


男主的生活环境逼仄压抑,从小目睹争权夺利、尔虞我诈,真实自我早已被大环境所掩盖,只能忍辱负重以求苟延残喘。在他眼里,世界是一张经纬纵横的密网,而他就是网中难以挣脱的鱼,一着不慎便溃不成军。即便如此桎梏的局面,也是众人血洗城河换来的,他背负着家国的使命和亡魂的希望,即便步步惊心、方寸难行,也不得不在荆棘峻岩中寻找一丝生机。


而女主恰是男主的相反面。她没有男主的窒息、凝重、城府满腹,如同一只跳脱的白兔,一不小心闯入深不可测的原始森林,遇到一只蛰伏的小兽。她...

#电视剧与君歌# 


目前看到第三集,男女主的性格反差还真是明显,但也正因如此,才为日后电光石火的情感发展打下铺垫。


男主的生活环境逼仄压抑,从小目睹争权夺利、尔虞我诈,真实自我早已被大环境所掩盖,只能忍辱负重以求苟延残喘。在他眼里,世界是一张经纬纵横的密网,而他就是网中难以挣脱的鱼,一着不慎便溃不成军。即便如此桎梏的局面,也是众人血洗城河换来的,他背负着家国的使命和亡魂的希望,即便步步惊心、方寸难行,也不得不在荆棘峻岩中寻找一丝生机。


而女主恰是男主的相反面。她没有男主的窒息、凝重、城府满腹,如同一只跳脱的白兔,一不小心闯入深不可测的原始森林,遇到一只蛰伏的小兽。她以为小兽的世界同自己的一样,只需为飞舞的蝴蝶和美味的青草心醉,却不知背后总有猎人虎视眈眈布下天罗地网,随时可能掉入被深草覆盖的重重陷阱。她以为的厮杀是面对面你来我往的明枪,只需正面过招定输赢,可豺狼虎豹最擅长的恰恰是出其不意的偷袭。


面对这样的异类,男主似乎不应该跟她产生感情戏线。但很多人却忽略了,角色有其使命的同时,还是一个活生生的人,有人的情绪波动、七情六欲。面对女主的格格不入,男主起初或许会产生惯性排斥,但随着互动的增多,再冰冷寡淡的灵魂也会忍不住被这人情味所打动,被烟火气所吸引,这是他年近如今从未感受过的人的温存。


人生在世,除了复仇与使命这些庞大的题目,还有充满色彩的小我。大我给家国,小我给生活,二者统一才能拼凑真正完整的灵魂,否则何以让一颗缺乏爱的心去护佑天下。

举头望月低头想你

【《你好火焰蓝》剧评1-7集】以小窥大——从娴姐形象看霍言成长背景及性格成因

《你好,火焰蓝》从多视角展现消防员与医护人员的生活面貌,剥开传统职业剧中的职场刻画,更多还原英勇高大的刻板形象之下他们身为人的喜怒哀乐,消防员在训练和执行任务之余,会追剧、玩手游、谈甜甜恋爱,医护人员除了在死神面前镇定自若,还会花痴、玩赛车、大胆追男神。


 除此之外,特殊职业的家庭在这部剧中也有恰到好处的勾画。在以往的同题材作品中,家庭这个本该极具分量的存在被若有似无地隐藏,我们看不到太多特殊职业从业者与家人的往来互动,即便有,也寥寥数笔语焉不详,以至于人物在角色拼图中过于板正,缺少情感的内核支撑。


《你好,火焰蓝》很好弥补了不足,关于家庭部分看似不露声色地碎片化呈现...


《你好,火焰蓝》从多视角展现消防员与医护人员的生活面貌,剥开传统职业剧中的职场刻画,更多还原英勇高大的刻板形象之下他们身为人的喜怒哀乐,消防员在训练和执行任务之余,会追剧、玩手游、谈甜甜恋爱,医护人员除了在死神面前镇定自若,还会花痴、玩赛车、大胆追男神。


 除此之外,特殊职业的家庭在这部剧中也有恰到好处的勾画。在以往的同题材作品中,家庭这个本该极具分量的存在被若有似无地隐藏,我们看不到太多特殊职业从业者与家人的往来互动,即便有,也寥寥数笔语焉不详,以至于人物在角色拼图中过于板正,缺少情感的内核支撑。


《你好,火焰蓝》很好弥补了不足,关于家庭部分看似不露声色地碎片化呈现,却暗暗丰满着人物的血肉灵魂。这里着重就龚俊饰演的男主霍言,通过梳理家庭视角下的镜头,来一窥留白之下人物的成长背景和性格成像。 


在目前更新的七集里一共出镜6次,分别是2次台词出镜(第一集领导让霍言回家陪娴姐,第一集套盲盒后霍言接到娴姐电话),4次真人出镜(第一集洛丽塔裙亮相,第三集母子吃火锅,第七集在霍言奶奶家做家务,第七集与霍言深夜对话)。 


【第一次台词出镜,第一集】


霍言刚上任,领导说“明儿就要上任了,今天我给你个命令,回去好好陪陪娴姐。”这里传递出如下信息:


一是领导称呼霍言妈妈为“娴姐”,丈夫去世多年,还能得到以前同事队友的关照惦记,说明她平常的人际关系处理融洽,由此可知在这样的言传身教下,霍言在与人相处方面温良和善,人际融洽;


二是母子二人相依为命,其中一二艰辛,身边老战友们都看在眼里,如今霍言要继承父亲衣钵,继续投入危险的消防事业,领导提醒霍言珍惜最后的清闲好好陪陪母亲,侧面反映出孤儿寡母的孤苦;


三是侧面反映出霍言从事消防事业的坚定信念,除了父亲的职业熏陶,另一方面也缘由一路成长以来,难免接受了消防队老同志的不少关爱帮扶,所以对这个集体有非常丰富的情感。


选择一身火焰蓝,既是传承,也是报恩。


【第二、三次出镜,第一集】


这两次出镜,先是娴姐穿着洛丽塔裙真人出镜,后是霍言套盲盒,娴姐电话出镜。


总体来看,传递出的直观信息是:


 一、打破了军嫂和寡母的刻板印象。娴姐心态年轻、生性浪漫,喜欢小女生元素,与传统定义里素面朝天、艰苦朴素的人物定位截然不同。在传统观念里,无论军嫂还是寡母,总是和禁欲(广义)、奉献、牺牲等元素挂钩,为了独自撑起家庭,既当爹又当妈,她们甚至是性别模糊的。但是这部剧里完好保护了娴姐的天性,就是爱美爱年轻,即便为家庭奉献也绝不丧失自我,人到中年不顾旁人眼光去追逐“不合时宜”的爱好。与此同时,她还养育出了一个人见人爱的好大儿,没有因为重视自我而忽略了作为母亲的义务。【仰望着这样的母亲,霍言也就顺理成章具备了与母亲同样的素质:坚定自我,不在意他人眼光,表面朴素内在浪漫,因而也就有了救援时与他人意见相左但坚持己见,遇到喜欢的女孩奋勇直追不放弃,以及云梯告白的梦幻情话。


 二、打破传统的代际隔阂,母子关系异常融洽。霍言叫母亲娴姐,帮母亲套盲盒,批评指正母亲存有安全隐患的居家行为并得到母亲知错的正面反馈,这些相处模式都冲破了辈分礼数的限制,以一个平等的、同辈的、开放的、相互流动的方式来进行交往。在这里我特别强调“相互流动”,是因为在上一辈的传统语境里,父母为长,他们以成熟的姿态来俯视不成熟的子女,是高位者对低位者的掌控,而幼小的子女没有话语权,他们只能被动地接受来自父母的帮助、关爱、指教,长此以往,便形成了自上而下单方面的情感输出,孩子只学会了接受,却没有养成反向输出的能力。但是霍言母子的相处恰恰打破了这一点,既有母亲对孩子的关爱,也有孩子对母亲的反哺,这种双向互动极大地培养了霍言的【成熟独立、精神断奶】的健全人格,而没有陷入许多寡母独子式家庭中双方过度依赖的畸形关系。 


【第四次出镜,第三集】


母子俩去吃火锅。一方面,娴姐与晏蓝洗手间偶遇,为婆媳见面铺设了良好开场,同时强化娴姐爱美爱自由、不在意别人眼光的人物形象。另一方面,再次具化母子二人的相处模式。与霍言一般大的年轻人,下班之后往往是跟同龄人一起下馆子、约约会,但霍言跟他们不一样,吃火锅他和老妈,套盲盒为了老妈,还要时不时像哄小宝宝似的夸她年轻美丽又可爱。


 他没有因为自己年纪大了、翅膀硬了,就想甩掉年迈老母自由飞翔,这份反哺之情体现了霍言的重情重义知感恩,也侧面反映了母亲这些年为家庭做出的辛苦霍言都看在眼里,所以在自己有能力之后想拼命弥补那些缺失,学着母亲的样子扛起家庭主心骨,去呵护心头重要的人。对母亲如此,对奶奶如此,对心爱的女孩如此。


因此,有了这层铺垫,后面霍言伤后提出与女主分手,也就有了具体的行为动机,他不想女主变成另一个娴姐,苦苦扛起家庭,母子相依为命。 


【第五次出镜,第七集】


 娴姐在霍言奶奶家厨房忙碌。这个桥段导演拍得很有意思。 


去奶奶家一开始并没有娴姐的身影,霍言独自上楼,独自陪奶奶聊天,会让观众以为,这些年只是霍言一人单纯基于血缘亲情跟奶奶来往,直到后面身在厨房的娴姐探了探头,才知道此时此刻不是孤独冷清的祖孙二人,而是娴姐以瘦弱之躯苦撑的三口之家。


那个年代,一个女人独自拉扯儿子本就艰辛,还任劳任怨肩负起照顾亡夫母亲的责任。这时候,如果说前面爱美爱年轻体现出娴姐对个体自我的前卫追求,那这里对老人心甘情愿的赡养,则是她基于儒家传统文化的大背景下,对民族美德的生动传承。 


【第六次出镜,第七集】 


地震救援前,娴姐和霍言的深夜对谈。这对对话主要涉及了以下两方面内容:


一是霍言认为消防员是人民的好英雄,不是妻子的好丈夫。娴姐毫不犹豫地否认了儿子的看法,说自己的喜乐自己清楚,人生种种,甘之如饴。这一部分顺理成章地将男女主恋爱关系的主动权过渡给了女主,从客观上让霍言知道,苦不苦,怎么选择,这是女方自己该做的决定,他无权越俎代庖。


另一方面,娴姐以过来人的身份告诉儿子,“爱,才是这个职业的本质”,进一步消除霍言内心的恐惧与排斥,从主观上为和好提供了情感推动。 


演到第七集,娴姐这个人物开始丰满起来,你能感受到她不拘一格的外表下深如大海的浩瀚,而在这种耳濡目染之下,霍言的知恩识礼、成熟稳重、重情重义、信念坚定、包容团结等品质也就有了出处。

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