独食——「秋刀鱼之味」
换做从前的自己，定是不会这般专注地看完这部电影的。
前些天看到一篇谈及佐藤春夫同谷崎润一郎之间的纠葛的文章，于是去读了那首有名的小诗「秋刀鱼之歌」。
偶然地发现了这部名为「秋刀鱼之味」的电影。（虽然两者并没有多少联系）
小津安二郎。
原本所看电影便不多的我，自不会认识这位曾一度受到盛誉而至今仍贵为尊敬之人。等到我观其作品时，没想到这竟是遗作。
极富年代感的画面。
我不知道自己能不能坚持专注地看完。
突然出现了熟悉的情节——
上班族回家前在居酒屋看棒球赛，资金紧张而希望买下二手高尔夫球棍的男人，把生活的平庸像吐葡萄皮一样丢入纸篓里的强势年轻主妇……
是民俗课老师曾播放过的一个片段。
「想要了解日本五六十年代的生活，绝对要去看小津安二郎的电影。」
生活的形式或有不同，但生活着的人却有着相似的行进方式。
父亲们的同学会。谈论与回忆。
「在电车里捡没人要的报纸的瓢箪，他不会死的，他不会那么轻易就死的。」
燕来轩里一个不完整的家庭，不完整的陪伴。
蒸腾着的热气，见及酒醉父亲时，仍然单身的女儿埋头哭泣。
西装革履的人来到破败的居所，同穿着沾满油渍的布衣的他会面。
点叉烧面的人认出曾为舰长的男人，轻描淡写地说-「去别处聚聚，这家反正也不好吃。」
「愉快，真的很愉快！」脑海里还充斥着醉醺醺的声音。
对比，反衬，烘托，前后呼应——这不是评论电影的专业术语。
用写作课老师的话来说，我「这是在耍流氓」。
现在为止，还是在回忆那些画面，声音和颜色。
居酒屋里放出军歌。高尔夫球打中布面后发出沉闷的声响。归家时犬吠更显寂静的哀鸣。
一盅小酒，一小碟花生米。
「如果日本胜了的话。会怎样呢？」
一盅小酒，一小碟花生米。他们轻松地谈着「战败了。」
路子喜欢的人已有心上人。
太迟了。
白无垢好美。
「祝你幸福啊。
那，走吧。」
离开后空荡荡的屋子，镜头缓慢地转切过每一个曾有她在的位置。似乎还有人影存留着，在晃动。
和夫自也感受得到。一遍遍说着自己要睡了。那种失去长久陪伴后骤然降落的孤独，不仅使人失魂落魄，更是抹去对于光景的惜怜憧憬。
「还是生男孩子好啊。」
「男或女还不都一样。反正大家总会离开的呀。」
「人终究是孤单一人。瓢箪说。幸好没成为瓢箪。」
「养育儿女真是没意思啊。」
我确也听及大人们谈论这些话。
TORIS BAR的老板娘-「今天从哪处回来的？葬礼吗？」
父-「嗯，也可以这么说。」
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电影里反复地出现这样的镜头——
走廊，玄关，镜像对称，狭窄而无景深感。
人物的声音从屋里，或是屋外传来。人物的身影出现，走动。
从任何一个封闭的居所里离开，都需要经过这样一个地方。
居所里或许还有人。他或者她也许还在等着谁，经过这个狭窄的空间。
也许会出现，也许再也不会出现。
但我又觉得这是一个空阔镜头。
思念与怀恋从这个狭长的空间里向外无限延伸。
这里仍然存留着那人的音容笑貌。
他（她）还会回来的，会出现的，依然还存留着。
在某些场景中，人物的动作与对话显得极为僵硬。
在固定的角度站立着，保持着确定的姿态，互相答话时镜头生硬地切换。
就像是故意地体现着一种距离的淡漠。
孤独。温暖。冷寂。
最后放一首佐藤春夫的《秋刀鱼之歌》——
秋刀魚（さんま）の歌
あはれ
秋かぜよ
情(こころ)あらば伝へてよ
――男ありて
今日の夕餉(ゆふげ)に ひとり
さんまを食(くら)ひて
思ひにふける と。
さんま、さんま、
そが上に青き蜜柑の酸（す）をしたたらせて
さんまを食ふはその男がふる里のならひなり。
そのならひをあやしみなつかしみて 女は
いくたびか青き蜜柑をもぎて夕餉にむかひけむ。
あはれ、人に捨てられんとする人妻と
妻にそむかれたる男と食卓にむかへば、
愛うすき父を持ちし女の児は
小さき箸をあやつりなやみつつ
父ならぬ男にさんまの腸をくれむと云ふにあらずや。
あはれ
秋かぜよ
汝(なれ)こそは見つらめ
世のつねならぬかの団欒(まどゐ)を。
いかに
秋かぜよ
いとせめて
證(あかし)せよ、かの一ときの団欒ゆめに非ず と。
あはれ
秋かぜよ
情あらば伝へてよ
夫(つま)に去られざりし妻と
父を失はざりし幼児とに
伝へてよ
――男ありて
今日の夕餉に ひとり
さんまを食ひて
涙をながす と。
さんま、さんま、
さんま苦いか塩っぱいか
そが上に熱き涙をしたたらせて
さんまを食ふはいづこの里のならひぞや。
あはれ
げにそは問はまほしくをかし。
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Free Talk：
至今仍是日语废，只能大概蒙明点意思。看过一些翻译，着实无法感其原文的韵味。
明明还有一大堆正经事要去做，却还是耗了些时间乱糟糟地写了这些完全称不上评论的胡言乱语。
希望自己能够继续坚持写下这样的胡言乱语，全当做冗杂的记忆。
想写的还有很多。
在这里写些杂感吧。（逼迫自己别一股脑只蒙在看字码字胡思乱想里〒▽〒 ）
虽然不奢望有谁回复啊啥的…啊，其实还是蛮希望有……（人生真是寂寞如雪Orz
