题外话
今天重温了目中无人1，导演说目1的风格是李白，目2是杜甫。
李白是天生我材必有用
杜甫是百年多病独登台
目1的成乙更凸显的是一种侠气，有酒有马，快意恩仇。那时的成乙虽然嘴毒但也会说玩笑话。
倪燕把他说老了会争辩： “老丈，你看我像老丈吗？”
琴娘问他眼睛好了有什么打算：“先看看你吧，这么多年一定老了。”
会在屋里等琴娘的时候把着胡琴玩，在被说了又很乖的放下。
会和琴娘分道而行的时候给她一个怀抱，摩挲她头发的时候，他是有血有肉的。
处置审问赌坊贺秋风的时候又非常狠厉，目的明确不拖泥带水。
琴娘被虐死和燕子被关到死人坊，成乙两次发怒，两次亮刀。
第一部每一次刀出鞘都是有特定情感基础的。他的侠义，他的规则是严格被遵守着的。
第二部的成乙整个人是被打破重新塑造的。他不再意气风发，而是一种沉疴难愈病骨支离的状态。
描述他的场景不再是错骨手听风刀这些特点。取而代之的是草药，寒症，熏炉这些东西。
这一章节的他柔软了许多，打不过知道跑，生病了要喝药。他不是瘟神，而是一个会疼会病会累的人。
就像经历了八年安史之乱的杜甫，他的身体如同破碎的山河一样，遍体鳞伤满目疮痍。
是什么改变了他呢？
琴娘的离开对他生活节奏的影响是很大的。两人之间的情感应该是超越了爱情，成乙愿意迁就琴娘的安排，琴娘也有底气出于对成乙安全的角度让他不要插手宇文家的事。
宇文家事必给成乙带来的伤病也挫了他的锐气。
古灵精怪的孤童小渔更是软化了他。这一部里，成乙对着一个孩子更愿意打开心防，他会说自己的过往，会说想回长安。
“我没家乡，你呢？”
“长安。”
“保卫家乡。”
“仗打赢了吗？”
“嗯。”
“那为什么要离开？”
“没有为什么。”
成乙也不知道为什么，明明长安还在，但是他没有家了。他想长安，但是长安没有想他的人了。
我喜欢他第一部时的快意潇洒，又感慨于第二部时他渐渐柔软的心扉。两部电影，我好像真的交了一个朋友，从一开始嘴硬心软到现在愿意和我推杯换盏说一些过往。
如果没有3我也理解导演，但是在我心里，成乙一定还有自己的江湖。
如果能活着，就能好好活。
