过激夏彦单推的一点磕学（03）
03 其实我也没有代入：论夏彦线女主的个人魅力
有姐妹说夏彦和女主的相处模式就是老夫老妻……说得有道理但是我不完全赞同。通过夏彦的个人线剧情和各种卡牌剧情，我们能看得出夏彦和女主之间的窗户纸还没有戳破，两个人还没有互诉心意——所以老夫老妻这个说法其实是比较片面的。
我特意去查了老夫老妻的含义来确定自己有没有搞错（曾经的高中语文课代表已经成了中文母语者之耻.jpg），老夫老妻的意思是随着结婚时间变长，热烈的爱情已经变成了平淡的亲情，同时也代表不像最初时那样热恋（暗指有些事情不需要破费或不用强调爱情的仪式感）。
所以夏彦和女主之间的相处模式其实不是老夫老妻。
他们之间的感情不是爱情热烈地绽放后冷却的亲情，而是亲情悠久地酝酿后潜滋暗长的爱情。作为一个老原耽/言情读者，我属于那种自己搞得菜但看文口味刁的龟毛类型——就是我不行我不能上但我看到问题就要BB。不知道大家有没有和我一样的体验：刚接触小说的时候看主角暧昧期恨不得疯狂快进，窗户纸捅破的瞬间恨不得开香槟庆祝；但是文看多了剧刷多了自己也懂得套路了，对故事的审美偏好就会逐渐从结局前移到双向暗恋的暧昧阶段，虽然天天喊着“你们怎么还不结婚”“民政局我搬来了”，一副急不可耐的居委会大妈样子，但是其实磕CP磕得飞起还是在暧昧期，等主角真的破除误会道明心意拥抱在一起……鸡血没了○冲动也没了，老夫老妻，热情消退，然后徐徐爬向下一个墙头继续恨铁不成钢地围观暧昧加油助威。
谢邀，人在LOF，摄像头不拆，这是另外的价钱。【不是】
夏彦和女主的相处模式好磕就好磕在，分开之前，一个是真的腼腆羞涩，一个是真的浑然不觉；重逢之后，一个是后知后觉、懵懵懂懂，一个是深情难掩、心意难言。他们的相处模式大部分时候延续了八年之前的亲昵和温暖，但爱情和咳嗽一样是藏不住的，夏彦可以克制自己的言语，却不能克制肢体接触和彼此对视时候的自然反应……这时候空气就会突然安静【doge】。比如主线剧情第一个案件，两人不约而同地去检查同一件证物，手指相触的时候夏彦脸红了；再比如倾落心扉剧情中夏彦不小心从梯子上掉下来之后那个夏推100%反复回放过的“地咚”名场面，夏彦看着女主的眼睛直接理智下线，说出了那句不用四舍五入就是表白的名台词：“你的眼睛……很美。”
有时候一句话是不是动人真的要看是谁来说，有看脸的成分但并不完全是看脸。其实类似赞美女孩子外表的画不外乎那么几句，但是为什么夏彦说出这句话的时候弹幕突然疯了呢（x）。
因为真诚。
大家不要忘记了，夏彦回归之后一直对自己约法三章，认为“既然给不了她未来，也就不能作任何的承诺”，所以在他理智在线的状态下，他是不可能说出这种无限接近表白的话的。但是因为失去平衡的意外，朝思暮想的心上人和他近在咫尺，夏彦的理智……下线了……（。）
这里必须要夸夸文案老师，我阅读速度比较快，扫一眼台词就能全部看完，顺便还会猜一下后面的剧情。当时的猜测是这句话会被处理成深情款款的类型，但是文案老师……就很绝。我建议大家去回看一下这段，你会发现文案老师的演绎其实比司空见惯的“深情”更加真实。
夏彦说出这句话的时候，用的是赞叹和迷茫的语气。
“你的眼睛很美，好像藏着满天的繁星”，单看台词其实挺烂大街的……（是粉！），因为作为一个老读者，类似的句子我看过太多了。但是米忽悠的动效和文案老师的演绎把这句话从普通的赞美变成了懵懂的呢喃……性质完全变了。夏彦说这句话的时候眼睛是微微睁大的（他眼睛本来就很大这一帧真的就很明显），眼睛里全是女主的影子。其他作品中男主说这句话是表白是调情是创造浪漫的手段，但是夏彦不是。
这句话说得茫然又坦诚，直抒胸臆到有点愣有点傻，还带着一点朝圣信徒长途跋涉的疲倦和虔诚。
求求了，我愿意花钱，这段能给个配音吗。
有时候我真的很佩服未定的人设和文案，TA把狡黠和天真、浪漫和单纯、隐忍和热烈近乎完美地描绘在夏彦身上，他是成熟稳重的战士，也是温柔真挚的少年。
夏彦这句话其实是没过大脑的，就像我们出门时没穿外套遇到寒风说了声“好冷”，就像我们登山时筋疲力尽看到日出赞了声“太美了”。遣词造句和斟酌语气需要清醒的头脑，而一个人真的被某种美丽冲昏头脑、震慑心神的时候，他不可能还有条理、还有逻辑，更不可能从容不迫地雕琢自己的语言。
他有多爱你啊，咫尺对望的时候，他只是看进你的眼睛，就已经看得傻了。
女主问了好几次“你没事吧”，他还是傻愣愣地没反应过来，甚至迷迷瞪瞪地越靠越近，直到脖子上挂的钥匙敲在女主的饰物上发出声音，理智才姗姗来迟。
这段真的很绝。因为靠得太近，所以他本能地想更接近你一点……直到清脆的撞击声把他拉回现实，梦游一样的夏彦这才醒了。
然后我们来看夏彦和女主的反应。
夏彦是“触电般地拉开了距离，把目光移向别处”，显然他意识到自己理智下线的原因在哪。然后他就脸红了……脸红了……红了……
女主的反应就更有意思了。
女主发现夏彦脸红之后，“闻到了夏彦身上阳光般的味道”，“庆幸夏彦及时拉开了距离”，否则“自己的心跳声就藏不住了”。
朋友们！你们发现了华点吗！！！
其他线的女主和夏彦线的女主在这种场合的反应不一样啊！！！
不论是左然线还是莫弈线还是陆景和线其实也都有类似的暧昧场景，甚至有些纯情律师线的暧昧场景车速比夏彦线快多了……（没有迫害左然真的没有），有贴贴有醉酒有呼吸交缠，但是女主的第一反应是“他什么意思？”“不会吧不会吧我们就是单纯搭档”“他是不是怀疑我业务能力”“脸一热赶紧别过头”，总之女主的思考逻辑基本上是一个常见木头的三步走流程：①他什么意思？②我们是好兄弟/搭档/朋友，我不能自作多情。③啊有点尴尬我得闪。
但是夏彦线的女主……她是一种其他类型的常见木头。
我们来复盘一下这个地咚的全部过程。
夏彦傻傻地盯着女主看的时候女主也在看夏彦……
夏彦和女主的姿势已经不能更暧昧的时候女主在想夏彦受伤了没……
夏彦迷迷瞪瞪地靠近女主的时候女主在想夏彦的眼睛就像公主的红裙子……
直到钥匙和衣扣清脆地撞在一起，女主才后知后觉地“感觉到了脸颊上的灼热”。
……朋友们，这个信息量大得很恐怖啊。
我们知道，不论关系有多么亲密、对方的人品有多么可靠，人与人之间总是有一个或长或短的“安全社交距离”的。所以如果女主和夏彦之间真的只是单纯的“亲人、朋友、知己和伙伴”，在这种近在咫尺的情况下，在这种呼吸相闻的暧昧姿势里，女主的第一反应一定是害羞或者恼怒或者尴尬，然后迅速主动地拉开距离。
但是我们的女主……她不但和夏彦两个人傻愣愣地互相对视，在夏彦本能地靠近她的时候……她也没觉得有哪里不对……也没觉得自己应该给出什么其他的反应……
夏彦看着女主的眼睛理智下线之后人傻了。
但是没关系，因为女主她也傻掉了……可能比夏彦还傻。
甚至当夏彦清醒过来马上拉开距离的时候，女主的世界还停留在彼此对视的慢动作电影一样的节奏里：飘落的旧报纸、夏彦身上的味道、漂浮在阳光里的灰尘，以及夏彦“粉色的耳垂和脸颊”。
她从头到尾都没有对夏彦的接近给出任何否定或者负面的猜测和反馈，反而在注意夏彦的表情、夏彦的动作、夏彦的反应。（当然如果米忽悠后期告诉我是因为他们懒得写，是我解读过度，我就要跳起来打米忽悠的脑壳）
这就很有意思了。女主这样的态度至少是一种心照不宣的默许，是一种自然而然的纵容，她对夏彦的接近简直没有任何距离上的底线和防备。
（没有辣菜！！！）我们再横向对比其他男主靠近女主时候女主“脸红心跳”“否定之否定”“强行兄弟”的理解，就会发现不论是在主线还是在支线，女主对夏彦的态度，和她对这个世界上任何其他人的态度都是不一样的。夏彦接近她的时候她没有一点点防备，就好像自己的左手握住自己的右手一样自然，很多非常亲昵的小动作，如果发生在其他男主身上，女主的第一反应就是“别扭”“翻来覆去地想”，但是如果同样的动作是夏彦来做，女主……
她没有多余的反应。
磕死我了。
我的理解是，如果不是米忽悠用笔实在过于节省（我觉得不会吧不会吧不会吧），那么以上种种细节就只能说明一个问题：
对于女主来说，在各种意义上，夏彦都不属于她需要保持专业、保持风度、保持仪态、或者需要猜测意图的“别人”，因为是夏彦，所以可以牵手、可以贴近、可以吐槽、可以随便开玩笑……
夏彦不是“别人”。她对夏彦的纵容和信任，就像信任世界上的另一个自己。
她自己都不知道自己早就爱上夏彦了。
……磕死我了。
作为一个老读者，我看过太多爱情故事之间的相处模式了。相爱相杀的相濡以沫的与子同袍的……但是我真的没有磕到过这一口。青梅竹马是言情/乙女的传统设定，但夏彦和女主之间的相处模式还真不是典型的青梅竹马。他们没有互诉衷肠，没有表白爱意，没有山盟海誓，更不存在常规青梅竹马设定下朝朝暮暮的你侬我侬，但是他们之间的感情却远比前面的任何一种都更加深刻——
他们早就习惯了彼此的陪伴。牵手、拥抱、呼吸相闻的宁静、心照不宣的默契——爱情在他们之间还不是灼目燎原的烈火，但已是心跳呼吸一样的本能。
夏彦的深情说不出口。
但他真的需要说出来吗？
女主的深情雾里看花。
但她真的需要别人点破吗？
温软的亲情经历时光，早就酿成了一坛幽香杳杳的青梅酒。往事点滴，如鱼饮水，氤氲酒香已经飘过檐下的花树，离人复返，他们总能同醉。
有一部分姐妹在弹幕里痛心疾首地喊，钥匙啊你简直不懂事，恨不得一头扎进屏幕让夏彦和女主“作了一处”。
我反倒觉得这把钥匙简直good job。
女主虽然潜意识里不拒绝夏彦的接近，甚至看着夏彦的眼睛想到了“童话里公主的红裙子”，但她实际上还处在一个懵（常）懵（见）懂（木）懂（头）的状态，而以夏彦的处境，就算他情难自禁真的吻了女主，理智到家之后也绝不可能把自己的心意坦诚相告，先亲吻再远离的反复反而会引起女主的迷茫和误会。
钥匙和衣扣的撞击声点醒了女主和夏彦。
女主从懵懵懂懂的状态“醒”了过来，注意到了“夏彦脸红”，虽然米忽悠没写，但是她显然已经开始正视自己和夏彦的关系；夏彦也从迷迷瞪瞪的状态“醒”了过来，意识到自己“靠得越近真的就会越贪心”，给夏彦内心日渐激烈的思想斗争又烧了一把明火。
钥匙君真的神来之笔。
倾落心扉啊朋友们！这张卡的名字已经点题了！看到千灯如昼之前我宣布这张就是本夏推心目中的剧情神卡了！
（忽然想起我还是没有千灯如昼，妈的）
再说最佳搭档和斑斓光影这张。
其实读诗是个很私人的审美体验。
虽然主流价值观告诉我们，喜欢美好的事物没有啥丢人的……追求文学也不是酸……但是大家设身处地地想想自己初中的玛丽苏文学被老师在作业里发现，又或者在公园里念情诗的时候路过一个莫名其妙朴实刚建的太极拳大爷，又或者在语文课外的任何一个地方对着别人说出一些浪漫文艺的句子（即使是母亲节教师节父亲节这样的仪式性时刻）。
感觉都还挺羞耻的。
这里就有一个很有意思的地方了。
根据最佳搭档的剧情，我们知道女主中学时候是很喜欢读诗的。看上去应该是一个文艺少女。那么是什么让她成年之后长成了一个不解风情的常见木头呢？
除了米忽悠强行加buff（类似三年buff，这两点我在下一更一定要吐槽一下），那就不外乎两种可能了：一种是女主经历了生活的毒打已经不喜欢诗了；另一种则是基于上述考虑，女主只在她认为亲近可靠的人面前展现自己文学少女的性格侧面。
围观了林晔的爱情悲剧之后，夏彦在和女主回去的路上就背诵了聂鲁达的诗。女主从夏彦返程路上的沉默中发现了夏彦的悲伤，“在林晔和姚晴的故事里，他也是个伤心人”，更是非常自然地与夏彦基于诗歌产生了情感的共鸣。她发现夏彦的悲伤之后第一反应就是去安慰夏彦，以至于夏彦说“不用安慰我啦，我其实也没有那么伤心”。
……其实女主她真的不是木头。一个喜欢读诗、不需要交流就可以看出别人心事的女孩子，怎么可能是个不通人情的木头呢？恰恰相反，她对夏彦的情绪变化乃至性格习惯应该都是非常非常熟悉的，夏彦的微表情、夏彦的沉默、包括夏彦的感想中有关“珍惜”“纪念”“生命的意义”等词汇都是非常敏感的。在夏彦关注着她的时候，她也无时无刻不在关注着夏彦。
那么第二个问题来了：女主既然不是木头，为什么在主线和其他线表现得那么迟钝，甚至反复否定他人明确的示好呢？
前面一直夸夸夸，这里我要骂米忽悠了。
女主“木头”的形象玩梗可以，作为人物性格的萌点当然也非常OK，但是这种“木头”如果超过了正常人所能理解、所能接受的程度，到了“强行不懂”的范围，就不是匠心独具而是弄巧成拙了。不过这一更主要是为了分析女主和夏彦的相处模式，所以我留到最后一更再骂这个人设的荒谬之处。
女主初登场时候的木头，说不定真的跟夏彦是有点关系的。
我们先来回顾一下文案在彼时少年这张卡里面抛出的设定：女主和夏彦分别是班里的第二名和第一名，并且一同长大形影不离。然后卡面和人设告诉我们女主和夏彦的外貌都属于随便可以进军娱乐圈靠脸吃饭的类型，那么这么优秀的女主和这么优秀的男主没点桃花是真的不太可能的。
但是我们看女主登场之后的一系列木头行为，以及夏彦本人亲近女主时候女主懵懵懂懂的表现，可以推出一个基本的结论，那就是我们的女主，她可能确实是没有谈过恋爱也没有过实质意义上的桃花的。
……我们再回忆一下夏彦在最新主线里面以一敌三的主C操作，基本上就可以猜到为什么了。
女主的桃花可能全被夏彦给挡了。
试想一下，有这样一个文武双全、温柔俊朗、青梅竹马的竞争对手，这个竞争对手同时还掌握了阴阳怪气避重就轻借力打力这几项高端技能，就算女主身边有满天飞舞的桃花，有夏彦核善的注视，想来再多的桃花也只能白瞎。从这个角度来推理，女主在感情方面的懵懂、迟钝、单纯似乎就有了一个比较合理的解释。
所以夏彦陪在女主身边的时候，其实从来就没有担心过自己的地位问题，但是当他离开八年去而复返，女主身边突然就多了三个旗鼓相当势均力敌的竞争对手，他收敛在笑容背后的敌意和占有欲就再也掩饰不住，并且当着女主的面就不可收拾地爆发出来（然而女主还是一种常见的木头）。
尽管如此，夏彦对女主来说依然是不同的。
我们从其他三个男主的支线所看到的女主，其实更偏向于一个公开场合的职场丽人形象。专业、谨慎、冷静、高效、善良，这一面其实是女主作为一个初级律师，在追求理想的道路上时时刻刻试图展现给上司（左然）、甲方（陆景和）以及同事（莫弈）看的，但失眠的痛苦（碧蓝之间）、对诗的喜爱（最佳搭档）、要求竹马COS各种抖音人设的俏皮和恶趣味（斑斓光影）、因为夏彦话说重了马上觉得委屈还不想道歉而是接着“杠精发言”，以及追问一些网络上常见的送命题逗趣，这些举动都是女主私人的、真实的、生动活泼的性格侧面。
而这些侧面我们基本都是在夏彦线才能看到的。
夏彦线的女主更接近原本的女主。而夏彦爱的也正是女主原来的样子。
女主不是木头的另一个铁证是被我反复拉出来说的个人线第二章，密室游戏的部分。夏彦和女主因为玛丽薇莎小姐的做法发生了争执，女主非常敏锐地察觉了夏彦言语中心灰意冷的消极倾向，在跨服聊天的情况下鲜明而且坚定地表达了自己的心意，最终把夏彦从黯然放弃的边缘拉回自己身边。上述种种虽然有扬笑大哥的辛苦助攻（扬笑大哥YYDS），但决定性的原因还是女主坚定不移的态度。她给夏彦的反馈和表达足够激烈、足够积极、足够正面，这才使夏彦重新燃起了追逐希望的勇气。
玛丽薇莎小姐的故事才是未定事件簿真正的送命题。夏彦站在阴影里，而女主站在阳光下。女主精准地闪避了所有BE支线的可能，这样的女主又怎么可能是一个不通人情的木头呢。
……最后，我其实本来是不想讲到千灯如昼的……因为这个卡我目前为止还是没有抽到……（妈的）
但是这个卡真的很绝所以还是讲讲吧。
立绘音乐配音我就不夸了。不用我夸大家都能看得出来的精彩。
千灯如昼的剧情除了传说与回忆的完美融合、亦真亦幻的浪漫氛围之外，还隐含着一个非常重要的信息，那就是女主的温柔与善良。
通过夏彦的自述，我们得知，小夏彦的内心细腻而敏感，他独自一人去灯会寻找土地神，想要达成的心愿是让自己消失。
因为他觉得自己夺走了女主父母的关爱。
……一个失去双亲、寄人篱下的孩子，确实会比同龄的孩子更加脆弱和敏感。但是夏彦对于邻里流言的看法，更多的情绪不是悲伤愤怒，也不是委屈，而是对女主的歉疚。
……这就说明，他是真心实意地觉得自己分走了本该属于女主的关爱，也是真心实意的想用“自己消失”来弥补女主。
在他还没有长成一个可以背负风雨却展露笑颜的少年之前，他已经愿意为女主付出自己的一切。
我们想一想。什么样的感情、什么样的关系，可以使一个人甘愿为了另一个人交付生命呢？
我们先不提女主得知夏彦走失之后心急火燎地马上去找；我们也不提夏彦独自离家的原因至今仍是女主心中挥之不去的悬念；我们直接看夏彦在千灯如昼剧情里的表白：
“虽然我没有找到土地神，但你找到了我。”
女主就是夏彦的救赎。是他在世界一片黑暗、就要放弃自己的时候，劈开绝望照亮生命的光。文案没有一笔提及女主童年时对夏彦的关心和爱护，但是从夏彦对女主的感情足以看出女主的善良和温柔。
她就是夏彦整个世界的光明和希望。
TBC
