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灾难电影如今越来越少了，且看且珍惜吧。

而且《全球风暴》真的跟《后天》有着很大的渊源，本片的导演迪安·德夫林，与《后天》的导演罗兰·艾默里奇是一对死党，二位自从1994年《星际之门》就开始合作，一个当导演，一个作制片，才给大家带来了《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》等经典名作。

这次《全球风暴》是德夫林独立导演的作品，无论是叙事风格还是场面上，跟艾默里奇几乎一个模子里出来了。您想嘛，合作20多年的老搭档，就跟对方肚子里的蛔虫一样，什么都能想到一块去。对于什么样的叙事节奏最能调动观众情绪，什么样的场面最能震撼观众，从二位合作和电影中，我们就能找到答案。20多年的大场面电影经验，以及场面调控下对人物角色压迫性的故事张力，都在这部《全球风暴》里得以体现。

举个例子，冰封巴西那场戏，寒流追着一名少女，身后还有一架坠落的客机，来袭的冰霜与客机飞舞的残骸，紧追少女，命悬一线。这样的场景和桥段，在艾默里奇导演的电影里都能找到，比如《独立日》中爆炸火焰追逐的小狗，《2012》中天崩地裂的大场面，追逐者主角的飞机、小车，当然还有《后天》中，也是寒流冰霜追逐着主角丹尼斯·奎德。

看到了吧，这是艾默里奇和德夫林的特点，刻意把灾难场面赋予某些拟人化的特征，变成“追逐者”，从而对角色造成压迫感的危机。这样的桥段在《全球风暴》也自然会有体现，包括太空中爆炸追着巴特勒，地热火焰追着吴彦祖，屡试不爽，都带来了非常紧张的观感。

再加上本片中风暴、海啸、地热与冰霜的交替袭击地球，地磁风暴的场景好似《龙珠》中那美克星爆炸前的场面，这些场面和桥段都让我想起了《后天》，与之类似的还有角色设定，来自于多角色带来的多角度视角，而非《2012》中的单一家庭视角。所以观看本片的时候，脑海中一直浮现着《后天》这部电影。

但是，《全球风暴》的故事与《后天》却大不相同，确切的说，跟传统灾难片大不相同，严格意义上，《全球风暴》算是一部披着灾难片外衣的动作片。

如今的自然类灾难片不多见了，这是有原因的。

因为《2012》已经将自然灾害玩到极致了，抛开故事，《2012》让自然灾害直接毁灭了地球，视觉场面那是惊为天人，这么多年过去了，也没有一部电影能够超越该片的。所以之后的《不惧风暴》《末日崩塌》等片在视觉效果上均没有达到前者的高度。《2012》的制片人德夫林作为《全球风暴》的导演，自然明白这一点。想要COS《2012》，导演自己就过不去这道坎。所以本片改变了风格，改变了整个故事的起因。

电影中的全球灾难，是人为的。人类研制出控制天气的卫星，没想到最后因为某种情况，让卫星直接引发了全球性的灾难，甚至可以毁灭地球。这样的故事是不是很熟悉呢？

没错，喜欢看007、《勇闯夺命岛》等动作片的朋友，对这样的剧情并不陌生。某个野心家掌握了某种技术或密码，打算征服世界，主角最后一刻力挽狂澜。甚至还有孤胆英雄。甚至在1998年一部老片《世纪特工》中，肖恩·康纳利饰演的大反派就是一位可以操控天气妄想征服世界的野心家。

可以这样说，《全球风暴》的故事模式乃是标准的动作片格局，其中夹杂着阴谋论、政治角力、暗杀枪战等动作场面。

但恰恰是这样，为《全球风暴》带来跨类型片融合的新意。因为德夫林是一位非常善于制作大场面的电影，在这个娴熟的动作片模式下，同时又带来了灾难片的宏观效果，并且双线并举，太空解密与地面逃生的线索相辅相成，后期过度到太空营救与地球追凶的格局之下。紧张的动作片节奏搭配灾难片的视觉张力。这样一部非常奇特且赏心悦目的电影。

不可否认，《全球风暴》在灾难场面的营造上不如《2012》那么火爆，毕竟空间有限，但取而代之的就是动作电影与生俱来的快节奏故事，这些是《2012》《后天》这样的灾难片所不具备的。

回到前文那个举例，巴西少女逃生的同时，太空卫星上的主角正在紧张的寻找关闭巴西上空卫星的办法。两条故事线切换频繁，一面是令人透不过气来的紧张感，一面是灾难下渺小人类逃生的压迫感。二者结合，就是这样奇特，也非常有意思。