LOFTER-网易轻博

当翻出这本珍藏了二十五之久的《清诗鉴赏》，才想起来当年大学时曾上过这样的选修课，而这本书正是那时的教材。书的扉页上还赫然写着“XX兄指正——朱则杰”的签名，这才勉强记得那是一位清瘦的老师，他会给每一位上他课的同学的教材上签上名，可见，朱老师是多么谦㳟的一个人，而现在看来，这又是多么难得的纪念啊！

正如此书之序言（作者吴小如）所说，中国诗歌“源于《诗》《骚》、兴于汉魏、盛于唐、变于宋、衰于元、坏于明，回光返照于清”，也就是说清代诗歌是继唐宋之后又一座高峰，虽然远没有唐宋那么高。

诗歌从来都是历史的另一种写照，清诗也承载着这样的使命。以此来看，清诗按年代的先后大抵有两种思想风格——一是前期以反清复明为基调的对家国仇恨感叹之作，一是后期对国势衰弱的呐喊之作。

“荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故候”（陈子龙《秋日杂感》），“望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳”（钱谦益《后秋兴》），这是明朝遗民发自内心思恋旧国的多么伤感的哀叹啊！而吴伟业的《圆圆曲》，谁说不能与白居易的《长恨歌》相比呢？其中“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”更是传为佳句。

时间是治疗任何心灵创伤的良药，到了清朝中后期，江山已定，反清复明之声渐消，而乾嘉时期的“文字狱”却又开始盛行。“文字狱”何止是禁了文人之口，更是抺杀人才的利器，以至于有“十有九人堪白眼，百无一用是书生”（黄景仁《杂感》）的感叹，这当然也成了诗人们冒死抨击的重要内容。自古以来，文人都是拿着笔杆子的战士。

有人说“文字狱”是清朝后期走向衰败的重要原因之一，因为它抺杀了人才，便关闭了社会进步的发动机。所以清朝末叶，涌现出大量痛批衰败、呼唤人才的诗歌，其中龚自珍的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”（《己亥杂诗》）便是耳熟能详的代表作品。

朱老师的这本书以十四万字诠释三十四幅作品，平均每篇有四千多字的解析，其详尽程度可以想见。在朱老师所做的鉴赏中，除了诗词作者本人及其所处历史背景的简单介绍之外，大量篇幅是逐句解析，其中不乏对生僻字句的基本解释。尤其是对诗中用典，总是旁征博引、溯其源头，详尽之程度无以复加。在本人读过的诗词鉴赏书中，只有一本《李清照诗词文选注》（陈祖美）能与之媲美，而充斥书市的大部分所谓“诗词鉴赏”作品，大多是粗糙而雷同的“粘贴复制”。

其实无论社会如何的兴替，作为人们表情达意的最主要的艺术形式之一，诗歌一直没有中断过。随着社会的变革，清诗也经历了变革的年代，如以柳亚子为代表的“南社”诗人，即是清朝遗老，又是新诗思想（此处的“新”不是形式上的新，是指思想意义上的新）开创者；即是龚自珍这样的诗人的继承者，又成了民族、民主革命的唱和者，古典诗歌也随着历史的潮流进入了近现代时期。