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骑车的时候，音乐随机播放了胡夏在时光音乐会上翻唱容祖儿的《小小》，特地停下车来，设为收藏并单曲循环。

都忘了听到这首歌究竟在哪一年，只记得第一次听到，是在十几年前的一个夜晚，一个人在房间里，听到了就停不下来，不停循环。

中学时候对容祖儿一点也不感冒，最主要的原因是她长相完全不符合外貌协会的标准（如今应该微整好看多了），加上她国语作品不多，只知道并喜欢一首《挥着翅膀的女孩》（这首真的挺好），而且那时候香港传出她乱七八糟的狗血新闻特别多。但这首《小小》，成功地让她在我心中的地位快速提升，因此会去偶尔听听她的粤语歌，会因为她参加的综艺节目而多看两眼，这首歌就是这么有魔力。

当时只觉此歌旋律极佳，除了钢琴外，还有我分辨不出的许多古典乐器，像琵琶或古筝，时而清脆时而悠长，托起了淡淡却又恰到好处的哀愁。歌词更是句句踩在我的审美点上，像诗句一般，第一句“回忆像个说书的人”就已让我赞叹不已，副歌部分的“我在找那个故事里的人，你是不能缺少的部分”，祖儿动听的高音直接让我觉得头皮发麻，实在太好听了。尤其歌词中反复出现的“小小”二字，让我第一次发现歌词中的叠音可以如此有魅力，祖儿将这两个字唱得极好，反反复复地磨着我的耳朵，一遍一遍地回应着歌名，却毫不刻意，就像一个女子哭泣时自然而然地反复念着的两个字。词曲结合得如此之好，让整首歌极富意境，祖儿每唱一句，都像一幅画面，然后这幅还没细细看够，已变成另一幅画面了。而这一幅幅画全看完，若有所失，久久回味，总觉得不够，于是又去听一遍。

唯一让我觉得有点突兀的是，这首歌跟我之前对容祖儿的印象不搭。因为香港的很多口水歌，哪怕词曲俱佳，但很多歌词是有一个特定的语境的，香港的市井文化非常鲜明地烙印在歌词里。因为不熟悉粤语，所以在听到诸如《少女的祈祷》、《喜帖街》、《痛爱》、《终身美丽》这些歌，旋律当然不错，歌词押韵更甚国语歌，只是听不懂，但去看了歌词，感觉上是有落差的。常常旋律和歌名已让我对这首歌有了自己美好的想象，但看了歌词，总有一些很市井的元素，画面一下子就局限在特定的香港城市里的某个角落，意境上就小了。因为我不生活在大湾区，也不熟悉香港，也许里面很多歌词是有特定的粤语文化含义或者香港地名乃至故事，香港人听了会有别样的感受，但怎么说呢，仅从歌词的意境水准而言（当然是我个人的审美），就真的是口水歌词。同样是容祖儿的粤语代表作，《16号爱人》，“当你下次要玩伴时，手机按到没电时”；又如谢安琪《喜帖街》里的，“忘掉有过的家，小餐柜沙发雪柜及两份红茶”。这种市井生活化的口头语出来，就真正是城市街头的那种男女情绪，太过接地气了，缺乏想象空间，审美上差了一口气。

我个人认为，真正好的歌词，是可以脱离旋律而单独存在的散文诗，就如《小小》的歌词，不需要旋律的融合，也能单独提供足够的审美价值。共鸣点不应该过于局限，如同此歌，我小时候没听说书，也不生活在小村，但歌词里提到这些的时候，本身是一种美好的象征，已画出了一幅模糊但令人神往画面，剩下的细节供我自己想象，足够隽永。但如果歌词明确说的是手机没电、餐柜雪柜这些，我的第一直觉是跟美好无关的，只是能浮现TVB里的香港街头，男男女女、人来人往的画面。

偏题了，收回来。因此，容祖儿唱这首歌，当时让我很诧异，完全不是香港口水歌手的调调和审美取向，在香港可能不会受欢迎吧？过了很久，才知道是周杰伦、方文山的作品，那就难怪了。果然他俩联手，真是难逢敌手。但冒犯地说一句，其实方文山很多作品的词写得极好，周杰伦唱的时候因为发音咬字习惯导致一下子不能听清，略有点可惜。就如当时林志炫在《我是歌手》上翻唱《烟花易冷》时，我才惊讶地发现，原来这首歌的歌词如此之美。

这么多年，每次听到这首歌，都觉得这么好的歌被辜负了，没有大火。很开心看到这首歌被胡夏翻唱，因为起码能让更多的人听到这首歌，它值得被更多的人喜欢。