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2019年是中岛独有的舞台剧夜会系列上演30周年，能够如期推出新作夜会20且广受好评说明中岛旺盛的创作力远未衰竭。主题曲Little Tokyo可谓魔音灌耳，哦不，是朗朗上口易于传唱；新歌旧作完美结合，完全看不出这些作品之间相隔了三十多年的岁月；歌舞表演部分尤其惊艳，我是真没想到已经67岁的美雪居然还有如此轻盈活泼明朗可爱的舞姿，简直可以作为少女偶像组合出道。

无论看了她多少年，都会觉得此人真是深不可测，各方面的。

当然，隐藏在台上众人欢声笑语之下的依然是个悲伤的故事——美雪一向喜欢在光怪陆离下讲悲剧。

美雪饰演的杏奴本来是次女并不需要操心祖业和税务，可是父母被觊觎家业的仇家毒死、姐姐又莫名失踪；她想守护这地这山和山上的动物，只能委身下嫁给仇家的儿子；她不由自主的爱上了老实懦弱的丈夫，可是丈夫另有所爱根本就不想见她。

她那么害羞又那么固执，那些渺小而微不足道的感情早就被生活揉搓得遍体鳞伤；她默默地惦记着很多人，但是没有谁真正关心她，这从她被偷猎者打死后靠着心中的执念保持形体再次回到家里时根本没人察觉有异就可见一斑；唯一对她的爱有所回应的大概只有被她从偷猎者枪下救回来的山狗之子小雪。

生活是需要原谅的，即使它不原谅我们。所以虽然杏奴一个人的时候总是寂寞的唱着“你什么时候归来呢？”，她给予世界的爱却一点都没有减少，如果说上一部夜会桥下的阿卡迪亚讲述的是充满怨念的抛弃的话，这一部应该是包容一切的守护吧。杏奴坚持等到了姐姐回家，欢快的和大家一起跳舞，把土地捐给自然保护组织，把小雪放回到族人的怀抱，把丈夫推到他爱慕着的艺伎身边，大家终于都有了各自的归处，Little Tokyo这个小小舞台也就不需要继续存在了。求仁得仁又何怨。

总的来说这次的剧情出人意料的简单，可能是因为之前美雪大多数作品都是只露冰山一角供人欣赏，尤其喜欢转世题材经常一人分饰多角，这点在08,09年的今晚屋时达到了高峰，导致大部分观众看完后如坠云中抗议纷纷，于是这次干脆给出了好几页详细的背景设定和剧情介绍，演员身份也很单一，“再看不懂可就不是我的责任了”，估计美雪一边咬牙切齿写简介一边狡猾笑吧。

剧中美雪的两套裙子都极其华丽漂亮，尤其下半场的白裙，依稀可见一侧有浅蓝色镶钻点缀，如同皑皑雪山间奔腾欢唱的一注清流，显得尤其高贵又可爱，服装师好评！能在这个年纪把宫廷礼裙穿得如此美丽动人的美雪自然也是好评！

参演人员没什么大的变动，除了新加入的渡辺真知子。这位阿姨也是个爽快人，唱功没得挑就不用说了，每次谢幕致辞都热情洋溢，对美雪和夜会献上毫不吝啬的赞美，连“我死后去天国见到父母也要首先向他们报告说我参加过夜会演出了！”这种话也能说出来，真是服气（感觉日语吹起这些彩虹屁来似乎耻度要低一些呢）。

石田匠还是那种特别欠抽的生硬演技，不过他这次演的就是个大大咧咧很欠抽的原乐队乐手，算是本色演出，反而没有像工厂2里那样格格不入。美雪到底看上他哪一点简直是世纪之谜。

千晶和叶子两位姐姐还是很灵动可爱，私心十分喜欢那首演歌风的日本舞。

文桑的角色十分重要，不过真正出场和台词都少得可怜，其实我觉得他还是更适合和声的工作，一曲红灯之海遥遥呼应全剧回归之所的主题，道尽沧桑。

这次的夜会采用了新旧歌曲掺杂的形式，除了多首新曲，美雪还从之前发表过的众多作品中信手拈来选择数曲安插进各处剧情，居然严丝合缝恰到好处，那些30多年前的歌曲在今天听来也毫不过时，美雪擅长写叙事歌的优势正在于此。

美雪在上半场里的唱歌部分不多，难度也不大，用她擅长且省力的卖萌唱腔就可胜任，看她站在台上唱野ウサギのように时也可以遥想一下她当初巡回演唱会上的风姿。下半场特别是最后从两只船开始集中爆发，尤其最后一曲强光照耀之下拉的那个超长音，完全就是在宣示“老娘就是这么强哦，还能再战五百年哦，谁还不服？”，哇哈哈哈哈，感觉当时全世界的光都洒在她洁白如雪的长裙上，晃得人几乎无法直视，真是要白日飞升。

最大的变化则是这次夜会大幅提高了合演合唱的比例，渡辺真知子贡献了比例极大且相当不俗的歌唱，其他配演也并不只充当和声而是真正的多声部合唱。在夜会工厂2里已经开始了类似的实验，看来效果不错。

但是反过来说，像中岛这样能力超群、心思缜密、要求苛刻到连新剧场建设的内部设计都要插手的人其实也正是控制欲极强、能者多劳的典型，但凡能自己做的绝不假手于人，如今随着年纪渐长，中岛一人包办夜会五大工种即剧本、作词、作曲、演唱、主演的时代终将结束，然而正如致辞时渡边所说，“夜会是只有中岛美雪才能创作出的夜会”，当中岛站在舞台上的时间越来越短，夜会还能叫做夜会吗？如果按照之前每隔5、6年推出一部新作的速度，夜会系列的下一部推出时美雪已经超过70岁，未来夜会将会怎样变化尚未可知，不过我对美雪抱有相当的信心，且拭目以待吧。