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维伦纽瓦的影像世界（Denis Villeneuve）IV
d《宿敌》应该算是这个系列里我最头疼的一篇，因为这部电影的故事线我自己也没有完全理顺。
没有理顺就很难写出靠谱的影评和分析，即使拉片也会找不到重点。
于是这个系列差点夭折在这一篇上。
没有夭折的原因，当然不是我终于把《宿敌》的故事线给理清了，而是我突然想到这个系列压根不是影评啊。
所以，还是只关注风格化的影像就好了吧。
当然还是会简要的说一下我对这部电影的一些想法。
这部电影在我看来最重要的两个意象，一个是蜘蛛，一个是男主角的戒指。
蜘蛛和戒指都在电影的最开头就出现了。
（看不清蜘蛛可以尝试调亮画面）
（戒指，戒指在剧情上很重要，这里就不多分析了）
蜘蛛是这部电影一个从头贯穿到尾的意象，它反复多次出现。
城市中的电线，如同蛛网一般密布——
电影中间陡然出现，盘踞于城市上方的巨大蜘蛛——
电影最后一幕，最后一个惊吓点，突然出现在房间中的巨大蜘蛛——
蜘蛛是诱惑，是欲望，也是恐惧。
戒指是什么，戒指是一个环。
因为电影中明确拍出了“两个”男主见面的场景，还不止一次。所以我设想过是不是真的电影就在讲“世界上有一个跟我一摸一样的人，他是我的宿敌。”
但是这个想法很快被推翻了，因为这一层是电影最浅显的表意，导演留下了很多别的线索，想说的一定更多。
所以我想过这部电影是不是讲双重人格（分离性身份识别障碍），以及两个人格整合的过程，而“宿敌”则是指双重人格彼此之间的关系，就像搏击聚乐部中的两个人格一样。
但是正如同豆瓣下的一篇影评所指出的，多重人格最重要的一点是，每个人格是不同的“人”，而这部电影中，“两个”男主的人格其实是统一的，他们就是同一个人，所以不存在“分裂”的问题。
后来我想到维伦纽瓦电影中，他有些偏爱的一个叙事手法是“双线合一”，《理工学院》大概算是个最初的雏形，最明显的当然是《焦土之城》。
按照“双线合一”的思路，《宿敌》其实也是一样，从头到尾其实只有一件事，只是导演把它分线来讲了。
这部电影讲的无非是一个不安分的男人出轨的故事，就文本内容来看，如果平铺直叙将是个非常简单的故事。
但是维伦纽瓦在叙述时却分了两条支线，这两条支线就像是水面上的拱桥和拱桥在水中的倒影一样。
它们是对称的相反的，同时它们又形成了一个首尾相连的环。
男主时而活在倒影里，时而又活在真正的桥上。
联结点，则是蜘蛛；分辨倒影和真实的关键，则是母亲。
仔细观察的话，两条支线里除了男主角是一模一样，连男主的女伴，妻子和女朋友都异常相像；完全是同类型的金发女郎。
（女友）
（妻子——其实妻子更美一点）
至于其他的，职业、住所，则更像是某种镜像对应的关系——职业一个是大学里的副教授，一个是跑龙套的小演员；住的地方一个是二环内的高级公寓，一个是破破烂烂的普通住宅。
电影由通往隐秘幽暗的聚乐部的钥匙和蜘蛛开始，真正开篇却是母亲的电话；中间母亲出现了唯一的一次，给出了一些非常关键的信息；例如要男主放弃当演员的不切实际的梦想，例如男主其实很喜欢吃蓝莓。
因此蜘蛛首尾出现，构成了环形叙事的两个临界点。
而母亲的存在，则是试图让男主的生活回归到线性的那股力量，将他拉回到正常人的生活中来。
还是由于我自己没有理得太顺，故事层面我也讲不出更多的东西了，因此还是想聊聊这部电影的影像风格。
就像在写《焦土之城》那篇中提起过的一样，这部电影很神奇的把多伦多拍的跟全年雾霾的某些城市一样，似乎一直是黄沙弥漫，雾霾充城。
除此之外，上面贴出的电影截图也能看出来，整个电影画面都是昏黄的，无论是什么场景，这种暗黄色都是主色调。
电影开头的城市远景——
随便几张城市景象的截图——
哪怕在室内，都永远是黄色光的照明——
画面的主色调无论何时都是昏黄的——
以上种种，让我想起银翼杀手2049的一些海报——
和剧照——
这个色调风格也是异常统一了。
另外，仍然非常喜欢维伦纽瓦镜头下的城市。
无论是拍哪里，都有一种荒凉混沌的末世感，这一点大概非常巧的契合《银翼杀手》的独特气质。
他总能找到一些角度，把城市、建筑拍的很特别。
这个拍楼群的镜头其实跟前面的剧情是有呼应的，因为电影有展现过两个男主的住所一个是在“Y”字型的大楼里，一个是在普通的“一”字型大楼。
所以所谓的“不同”，其实只是背靠背的两面罢了。
另外电影虽然色调非常暗，但是光影构图中，还是有很多我非常喜欢的画面。
（夹着烟靠近窗口的手）
以及这部电影中，我第一次感受到后来在《边境杀手》中反复出现的那种被建筑物的线条、门框、窗户所框住带来的压抑，与被放置于一个无限广阔的空间中所产生的巨大的无力之间的强烈反差。
这一幕，作为妻子，看着跟丈夫长得一模一样的人，像跟陌生人打招呼一样跟自己问好。
拿起手机打给丈夫想确认眼前这个人是谁，可是直到那个人的身影被建筑物所吞没，也仍然没有看到他接起电话。
毛骨悚然。
《宿敌》算是维伦纽瓦电影中评分比较低的，有人认为导演故弄玄虚故事讲的不清不楚。但是我却觉得这部电影里的影像风格尤为突出，非常能反映维伦纽瓦作为一个导演一些独特的风格。
甚至不局限于影像上，叙事上也是。
环形叙事，和后来的《降临》真是不谋而合。
这个系列写到这里，按照我最初的打算，后面就只有一篇了，就是《边境杀手》；如果我保持手速，在《银翼杀手2049》上映之前是能赶着写完的。
但是这一系列的电影回看和反复琢磨，让我更喜欢维伦纽瓦了。
于是我想把这个系列一直更新下去，后面还会有《降临》还会有《银翼杀手2049》，还会有维伦纽瓦更多的电影。
我始终偏爱某些导演，希望自己能跟他们一同成长。
以后有空了我们来写写泽维尔多兰吧
