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梅是我国传统名花之首，春来花发群芳之先，不畏严寒，花香清丽沁人。

梅之风格迥异、各具神韵，其高尚的品格、瑰美的本质，被历代文人，画家吟咏描绘。

画史上可考最早的画梅图是南梁张僧繇的《咏梅图》，但很可惜未能留存下来。

唐代滕昌祐善画梅，创勾勒着色法。五代徐熙、黄荃亦此以法画梅。宋代崔白专用水墨，徐崇嗣用色没骨点染写梅。宋代画梅比较普遍，出现画梅专一画家一仲仁， “月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状”。南宋扬无咎“折枝梅花”，圈花而不着色。宋代已有《梅花喜神谱》专著出版，它是写梅经验与成就的总结。

元代王冕画梅，水墨点梅，“个个花开淡墨痕”， 超绝一时。倪瓒、吴镇也以画梅著称，风格高标。明代，写梅理论与技法已趋完善。陈录画梅，千枝成蕊，别具一格。周之冕、沈周、孙隆、陈洪绶都以独特的手法表现梅花的特性和品格。徐渭大写意“从来不见梅花谱，信手拈来自有神”，重意境而不重形似，率意而为，笔墨无滞，潇洒自然。

清代八大山人写梅奇绝简约。石涛、蒲华写梅笔墨淋漓。恽南田，清秀没骨写梅。“扬州八怪” 都是富有正义感的知识分子，写梅直抒胸臆，不受成法约束，风格、意趣都有着强烈的个人风格及深刻内涵，其精神可鉴。

吴昌硕以石鼓大篆法写干，笔走蛟龙,浑厚高古，枝干纵横穿插错综交织万变皆成妙趣，开一代新风，对今人写梅影响颇大。齐白石以金石气人画，苍劲逸绝。潘天寿写梅宁霸勿俗而不霸，格高韵清.刚劲有力。皆为后学之师。

“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。不如今日就画下这幅梅花，收获一份属于冬日的洁白与清香。