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Hanson与写作（1）：业余采访
一 采访记录
（1）
采访人：血色的炽天使
被采访人：薄荷含片
采访日期：2018年4月28日
采访形式：在线
Q1 你是从何时开始了解写作的？
大约初三升学时。
Q2 众所周知，很多人都是在看书的过程中收到启发，不知不觉进入写作这个领域。那么你是因为什么原因开始写作呢？
那个时候女生间流行看花火，男生间流行看斗罗斗破，然后某天要好的同学问我要不要一起写个小说，比谁先写完，我就进到不归路了。
Q3 我是因为游戏的影响而写书。我知道你刚刚完结一部作品，名为《万物皆有灵》。对于这部作品，你最初的灵感来自哪里？
突发奇想吧，最初的构想是人的感情，想讲述一个有关友情，亲情的故事，但是感觉自己没有表达好。顺带一提，方陆和夏梓淼的感情比起恋人其实更像家人。另外，天师没有大宝贝的主题也是万物延伸过来的中心，不过会加深描写，更加着重于生死。
Q4 都说写作不易，你在创作中遇到的困难都有哪些？你是怎样克服的？
创作盲区吧，写小说真的不是简单的事，例如要怎么把情节写的引人入胜，设定新鲜，人物鲜活。目前我解决的办法就是多看，多写，多思考。
Q5 实际上很多人进入写作这个领域，真正能坚持并发表的人还是少数。企划很多，坚持很少。”小众“这个词，也就出现在很多奇幻文学爱好者的口中。那么你认为（类型）作品在国内发展艰难的原因是什么？
盲目的崇拜感、错误的钻牛角尖，还有将原本不足的时间用来干不痛不痒的事。
Q6 对于你下一步的写作计划，你有何打算？
排开时间，写天师没有大宝贝。
（2）
采访人：血色的炽天使
被采访人：Lady Rock
采访日期：2018年4月29日
采访形式：在线
Q1 你是从何时开始了解写作的？
自己写东西是从初中开始的，不过真正读写作相关的书是大学的时候了。
Q2 初中时你写的题材大多都为什么内容？
原创长篇，大概可以算是奇幻类，受指环王的影响很深。
Q3 我之前和很多人聊过，进入奇幻小说的圈子（文学作品）大多以指环王/冰与火之歌为主。那么你是因为什么原因开始写作呢？
看了小说和电影后会有强烈的创作欲，就用电脑把自己编的故事打出来，很有成就感。
Q4 每个人笔下的故事都不一样，想法也是百花齐放。我也知道你也完结了自己的作品《破败王冠》卷一，那么对于这部作品，你最初的灵感来自哪里？
剧情方面的灵感主要来自埃及艳后，也有一些灵感来自冰与火之歌，还有一些来自以前看过的各种作品里我自己觉得有意思的元素：比如从比较现实的角度来写公主和王子这种经典配对，以及基于现实里的古希腊、古埃及文化或龙、精灵之类的传统奇幻元素解构拼合成各种不同的文明等等。
虽然对历史和传统都有借鉴，但主要还是灵感来源，我个人比较希望在破败王冠这个系列的故事里创作一些新的东西，而不是单纯参考或沿用已有的资料。
Q5 正所谓：参考为基础，创造为本源。任何题材的作品，都会希望有不同于前人的东西。都说写作不易，你在创作中遇到的困难都有哪些？你是怎样克服的？
主要的困难就是陷入灵感断档或很难进入创作状态的卡文期。解决办法主要靠看新作品，包括以前没看过的或者新出的小说、电影和游戏，重新激发创作欲，或者发现一些新的思路。
Q6 实际上很多人进入写作这个领域，真正能坚持并发表的人还是少数。企划很多，坚持很少。
”小众“这个词，也就出现在很多奇幻文学爱好者的口中。那么你认为（类型）作品在国内发展艰难的原因是什么？
如果只考虑欧美地区的奇幻文学的话，它本身就是一种舶来品，无论故事背景、故事主题还是叙事风格对国内的主流受众而言都比较难接受。加上小说的主体是文字，不能像漫画、电影或游戏可以借助图像或交互来传达信息，即使翻译者水平高超，也很难克服文化上的水土不服。
国内的奇幻作品难以发展也是同样的原因，只要选择西方式的角色设计和故事元素，哪怕故事主题很“本土”，也难免会面临被主流受众排斥的危险，而那些使用东方奇幻元素的作品，通常不会出现这种情况。
Q7 很多奇幻文学的爱好者，有一种“原教旨主义”的倾向，只认可一个时期，却不肯放眼接受其他作品。奇幻小说并不仅限于中世纪题材，其他时期的题材也未尝不可。对于这种现象，你是怎么看的？
中世纪题材只是奇幻元素的一种，而奇幻小说是一个类型，可以泛指一切基于非现实背景和设定的小说，并不需要限定在某一个时代或某一类型组合的元素上；比较新的欧美奇幻中已经很难见到纯粹中世纪的故事了，大部分作家都在尝试设计更有创造性和新奇性的世界观，比如四季城邦系列，在里面就可以看到一些东方文化的元素，它的时代背景很难归类到某一个历史时期中去，因为魔法成为了生产力水平的决定要素。
Q8 对于你下一步的写作计划，你有何打算？比如《最后的狼王》？
主要任务还是写完破败王冠的正传部分，但也有计划写一些短篇的前传和番外。
（3）
采访人：血色的炽天使
被采访人：Leonard Haakon Lee
采访日期：2018年4月30日
采访形式：在线
Q1 你是从何时开始了解写作的？
小说写作的话，我想最早接触应该是在上高中的时候，大约高三时。正式开始尝试写作就是上了大学之后了。
Q2 是什么作品将你引入写作的领域？
我不太记得有什么文学作品引导我开始写作。高中的时候我们学校很严，基本上没有什么看课外书的时间，那个时候我会自己偷偷用学习机看一些世界史料（百科那些，不是正规书籍）。到了大学，基本上我是同时开始了写作和阅读（在这一点上，我还是建议先多阅读再写作，因为在读书多了之后，回头看自己以前的作品会发现有很大的提升空间，这是个不断学习、积累的过程）。
我最先写奇幻小说，很多人写奇幻小说是受到了一些欧美大家的影响，我则比较特殊，我是受到了真实的历史故事的影响。至于那些幻想元素灵感，则是很多游戏作品提供给我的。所以，总结下来，我会说是游戏作品、影视作品和历史故事将我引入了写作领域，我想我也能自己创作一些东西出来。后来我读的书大多是诺贝尔文学奖的作品，目前我还没有那个胆量尝试去写类似题材的作品，那太需要社会阅历和人生思考了。
Q3 实际上我也十分喜欢有历史作为参考，幻想性质偏少的作品。我之前和很多人聊过，进入奇幻小说的圈子（文学作品）大多以指环王/冰与火之歌为主，很少有人会想到历史。我也知道你完结了自己的作品《庞提拉史诗三部曲》，那么对于这部作品，你最初的灵感来自哪里？
这三部曲每一部的时间背景都不一样，尤其是第三部，和前两部有很大的差别，他们灵感来源各不相同，但是本质上是一样的，那就是我在有意的映射人类真实的国家和历史。在第一部之中我就把古罗马、古希腊的政治体制搬到了庞提拉大陆的国家中，第二部我构建了一个有宗教冲突的类中世纪世界，第三部则是帝国主义的一战世界，只不过是有外星人（庞提拉人眼中的外星人就是已经开始星际殖民的地球人）搅局罢了。
第三部的灵感有些意思，我做了个逆向思考。美国人总是爱拍一些外星人入侵地球的戏份，为什么地球人不能反过来做一个入侵者？距这三部曲完成已经有些时日了，现在回想起来，有些地方我能写得更好，主题可以再深刻一些，矛盾冲突可以再激烈一些，毕竟我也在不断学习和成长。
Q4 写作使我们成长，也使我们在日常的更加注意的自己的措辞，比其他人想的更多一些。任何作者都会希望有不同于前人的东西。都说写作不易，你在创作中遇到的困难都有哪些？你是怎样克服的？
有的时候会遇到瓶颈，主要体现在情节进展上和人物刻画上。前者要考虑怎样使情节符合逻辑，这对于幻想文学来说还容易一些，但与现实密切接轨的时候，你就要考虑某个性格的人在某种状态下做出某种举动是否合理，这是很难的一件事，我在目前的写作中切身感觉到了，因为一不小心，就会崩塌你已经费力构建起来的人物形象。
刻画人物也不简单，我建议新手先少写点人，人物性格多走一些极端也无所谓，等到熟练了之后再刻画更加复杂的人格（就真实情况来讲，每个真实的人的性格都是极其复杂的）。还有，写作时我要时刻提醒自己，不能过分注重情节而忘了人物刻画（我经常出现这种情况），对于一部小说，尤其是优秀的小说来讲，人物形象和故事情节是相辅相成的。
Q5 实际上很多人进入写作这个领域，真正能坚持并发表的人还是少数。企划很多，坚持很少。
”小众“这个词，也就出现在很多奇幻文学爱好者的口中。那么你认为（类型）作品在国内发展艰难的原因是什么？
说实在的，我没有仔细研究过类似的文学作品在国内目前的发展情况和形势，只能粗浅的说说一己之言。首先，文学也是一种媒介，要发展无非就是靠写作者和阅读者两个方面。
先谈谈受众，在现在这个繁杂纷呈、充满了便利和诱惑的社会，越来越少的人能用心接触文学（无论是何种类型），电影电视媒介通过网络展现出了强大的影响力。从写作者来讲，首先能坚持下来的人很少，其次，写作相较于拍摄影视作品来说的低门槛让很多人涌入网络文学领域，众多的作品让读者无从选择，好的作品也很容易被埋没。
总结下来奇幻在国内发展艰难的原因有这么几点：客观的社会大环境不适合；写作者浮躁、缺乏能力的累积和持之以恒的心态；文学平台缺乏伯乐精神，难以发掘优秀作品或调动作者积极性。
除此之外也有政策上的忽略，这个我就不详细说了，这一点上一些西方发达国家做的比我们好，社会文化建设仍需努力。
Q6 的确如此，奇幻本来也是文学创作的一部分，到了国内就变成了摇钱树，甚至出现很多打着“奇幻”口号的粗制滥造之作。很多奇幻文学的爱好者，有一种“原教旨主义”的倾向，只认可一个时期，却不肯放眼接受其他作品。奇幻小说并不仅限于中世纪题材，其他时期的题材也未尝不可。对于这种现象，你是怎么看的？
对于这种倾向我不置可否。出现这种现象我觉得也是受一些大家的影响，钻研一个历史时期也无所谓，有些著名画家也就画一种东西，但画的超神，无人能及。知识是无穷尽的，你可以穷尽一生钻研一个国家的历史或者一个时期的历史，你可以只写一个时期，然后构建出一个绘声绘色、生动形象、细节出众的该时期的世界。
但这并不应成为拒绝接受其他优秀文学的理由，因为时间背景这种东西只是外衣，而文学作品反应的主题、精神、价值才是五脏六腑，才是最重要的东西，切不可本末倒置。写作还需要眼界开阔，确实，有些东西只有中世纪才有，不能放在文艺复兴，但了解文艺复兴，你对中世纪会有更加深刻的理解，这都是融会贯通、承上启下的，不打开眼界，只做井底之蛙、闭门造车，是出不了好作品的。
Q7 对于你下一步的写作计划，你有何打算？
最近我在抽时间写一部新的作品，这个作品是以现代为背景的末世题材的，比起庞提拉，这就没有什么大场面了，所以我尝试多刻画人物，反应人性的冲突，展现出不同的人物形象。末世题材在人性上好下手，在正常世界里想都不敢想的行为都能够发生，毕竟那已经是一个没有法制，人人只求生存的世界了，在那个世界里，平时人性中没有机会登场的丑陋一面将会被展现的淋漓尽致。
一些上个世纪的诺奖作品给了我灵感，很多作家都描绘了一个精神空虚、堕落的社会中人性的扭曲，那可是真实发生过的事啊，所以我在描写人性的时候，也准备毫不留情了。说起来这个题材可能在审核上会遇到一些麻烦，无论如何先写下来再说吧，目前我已经创作了约三分之一。
（4）
采访人：血色的炽天使
被采访人：蓝寻音
采访日期：2018年5月1日
采访形式：在线
Q1 你是从何时开始了解写作的？
从小学算起吧，有时心血来潮动几笔，那个时候看了三国和水浒，还有金庸的武侠小说，另外，我曾经还写过一个谍战的坑。
Q2 实际上每个人写作的起点都五花八门。我之前和很多人聊过，进入奇幻小说的圈子（文学作品）大多以指环王/冰与火之歌为主。那么你是因为什么原因开始写作呢？
其实西方奇幻我看得不多，指环王和冰火也局限于影视作品。进入写作圈主要看了国内的一些书，像前面说的那些。如果说奇幻的话，那影响最深的就是九州了。江南的缥缈录、今何在的羽传说、海上牧云记。九州可以说唤醒了我的写作意识，我也想为中国本土的奇幻出一份力。
Q3 那看来九州缥缈录对你的影响很大。每个人笔下的故事都不一样，想法也是百花齐放。我也知道你目前在写《书灵》，在之前完成了《天霖志》的设定。那么对于这部作品，你最初的灵感除了《九州缥缈录》以外，还有其他的来源么？
读历史会有自己的感受，而写奇幻可以把这些感受，甚至是其中提炼出的思想分享给大家。我觉得受到了中国古典演义小说的影响，天霖志人物的塑造，多少有些参考了三国 隋唐这些经典小说。当然还有生活中自己的一些感悟，把一些理想的人格写出来。
Q4 艺术来源于生活，高于生活，笔下的主人公或多或少会有我们现实中理想的样子。都说写作不易，你在创作中遇到的困难都有哪些？你是怎样克服的？
自身的问题为：
1 情节铺展不开。我觉得写正文前捋顺大纲是非常必要的，对于一个场景，或一个故事没有很好的规划，临场就不知道怎么办了所以剧情大纲很重要，有时间甚至可以写个细纲。
2 设定不全面导致的卡文，这也是我去年重改设定，把它具体化的原因，用上了再去设定，就来不及了。
Q5 虽然故事、设定、人物、情节这几点缺一不可。但是实际上很多人进入写作这个领域，真正能坚持并发表的人还是少数。企划很多，坚持很少。
”小众“这个词，也就出现在很多奇幻文学爱好者的口中。那么你认为（类型）作品在国内发展艰难的原因是什么？
奇幻是个需要想象力的题材，我觉得对于这个题材的喜爱算是对读者的高要求，跟真实生活没有重叠可能会缺乏代入感，这也是奇幻文学难以热门的一个原因。
当然我们要承认，有很多优秀的奇幻作品，但相对于庞大的基数而言，好的还是比较少。写这个题材也是对作者的高要求，往往有些阳春白雪的意味。当然也有时代的问题，在追求经济利益的当下，少有人能静下心写，静下心看。
奇幻之所以有些不接地气，还有一部分原因就是部分作者的不作为，只是想要一个不拘一格的外衣，显得十分有品位。可以说，奇幻写作的环境被他们污染了。
另外，题材黑不可取。要是想跟其它题材一决高下，共同竞争，首先就得让这些人拉低身架。真正的奇幻作者，会同等看待其他题材，因为写作技巧是相通的，大家都可以一起学习。
Q6 现在浮躁的社会，叫好不叫座的很多。
很多奇幻文学的爱好者，有一种“原教旨主义”的倾向，只认可一个时期，却不肯放眼接受其他作品。奇幻小说并不仅限于中世纪题材，其他时期的题材也未尝不可。对于这种现象，你是怎么看的？
这是当然，做什么事都不能死脑筋。奇幻也就是架空一个与现实有所不同的世界，这个世界存在于我们的脑海，可以有异能，也可以有魔法，或者未来科技；人们可能习惯于为自己的奇幻找一个原型，那么什么时代都是可以的，甚至也可以是未来社会。
我们觉得中世纪是经典题材，很大程度上是由于大佬们的影响，指环王和冰火都是中世纪风的，但一味跟风只会产生审美疲劳。
Q7 对于你下一步的写作计划，你有何打算？
先写完《书灵》，再继续天霖志，先易后难，在攻克简单题材的过程中积累写作经验。
