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前几天，光线彩条屋对外召开了一场相当特殊的发布会，没有新影视作品的宣发，相反还将焦点切换成了漫画，通过发布筹备了一年之久的“一本漫画APP”宣告自己正式切入漫画行业，并决心在这个新领域中复制自己在国产动画上的成功现象。

当然，光线也并非在夸大其词，他们在发布会上便给我们带来了一部重磅的国漫《敖丙传》。

顾名思义，漫画主体取材《哪吒之魔童降世》的世界观和主角敖丙，而依据剧情概述，此部作品将会聚焦敖丙与哪吒相遇之前的故事，从他出生之时说起，描绘了敖丙整个幼年期的成长历程。

作为灵珠转世的他究竟是如何一步一步背负上沉重的复兴家族的使命观的，算是给影迷们完补了《哪吒》里的剧情空缺，也让我们对敖丙能有更多的移情。

鉴于《哪吒》在2019年票房的巅峰表现，理所当然之下，《敖丙传》也成为了过去几天整个二次元圈热议的存在。

不过我需要强调，漫画的创作也只是光线“野心”的一小步，他们从未放弃自己的核心竞争力，且通过这种力量去帮助国产动漫产业完成全方位的升级---

漫画+影视化

“目前的国漫行业还没有出现一部全民影响力的作品，没有完整的商业模式，国漫的出路仍然模糊不清”。

如上这番话是经由彩条屋影业总裁易巧在一本漫画发布会上说出的，纵然会有点儿不服（好像一棍子把包括《狐妖》《一人之下》等等国漫的人气都否决了），不过细心一想，如今排在前列的国漫不更多都是二次元圈中的一部分读者的孤芳自赏吗？

这和一部能够在电影市场营收好几亿的国产动画的人气度媲美得了？（《哪吒》就不说了，就拿《大圣归来》和《大鱼海棠》《白蛇》来比较吧，影响力应该也会比国漫高上不少吧？）

当然，这不是没有原因的，依据易巧在发布会上的解读，如今国漫影响力较低的原因就在于“市场小，成本高，周期长”这三大因素之上。从而也就导致了市面上高达“99%的漫画都难以盈利”的困局，成为了多年来行业挥之不去的痛点。

怎么办？或者说为何光线眼见国漫领域如此“凶险”，他们又为何要躬身入股呢？

其中的答案同样在易巧的这番话中能够得到体现了---

“我们推出的一本漫画将会以影视化为目标，通过漫画+影视的模式为国漫开辟新的发展空间”

不仅如此，就在同一场发布会中，作为光线影业总裁的王长田也对外承诺了“将在未来5年投入10个亿对10部漫画进行影视化”。

从如上内容当中我们不难看到光线影业的“大格局”，他们从自身最具核心竞争力的范畴出发（影视化制作），通过内部孵化精品漫画的方式去好好的打磨作品的剧情和世界观以及积累一点的基础人气，最终再通过现有的完整产业链能力进行盈利。

革新的内容创作方式

是的，如果你们一直都对国内的文创行业有所了解，那想来也不难将光线的这套打法关联到阅文集团的经营方式上去。

这是一家手持QQ阅读，起点中文网等等国内超一线网络小说平台的公司，而在最近几年也不间断地对其中的佳品进行影视化创作以及进行版权的各种商业化操作，并借此完成了17年于港交所的上市，以及在去年入选福布斯中国最具创新力企业的榜单的成就。

事实上，这种商业操作被称作为“垂直整合”，企业通过自身强大的组织能力将上下游行业都整合到自己的生态当中。尤其对于“内容创作”这样的极高风险程度（不确定性高）的行业来说就更是具有关键的价值意义。

能源源不断的产出内容创作素材是其一，能够在持续的连载过程中不断的将故事打磨成读者喜欢的类型和剧情走向，这才是这种商业模式最核心的要领。

传统的内容创作就如同“纸上谈兵”，制作人一股脑的将自己认为可行的内容进行改编创作，然后待到上映后再等待观众用钞票来投票。

不是说这样的模式就不能产出精品，而是这种方式风险太大了，很有可能就会让几千万的投资化为乌有，毕竟影视作品的票房滑铁卢厄运也是时有发生的事情呢。

但是随着近几年来的技术发展，内容创作者与用户之间的沟通距离已经被极大的拉近了，随即而来的则是这种新型创作方式的出现（比如阅文通过小说连载来打磨，而开心麻花则通过一场又一场的舞台表现来锚定最佳的影视化改编作品）。

所以我会说，拥有强烈野心和大格局观的光线影业，走向全链条整合的道路也就成了必然的事情咯。

《敖丙传》将被改编电影

不过区别于起点中文网拥有的数以千万计的作者和不计其数的网文小说的经营方式（平台型）不同，光线传媒更倾向于对开心麻花的精品打磨的学习（自营型）。

在现如今的一本漫画平台上，我们只能看到21个作者和47部作品的身影，而这个事情也没少被平台主编蒋子斌在发布会上用作对自家的调侃：我们或许是全网数据最差劲的漫画平台了。

不过少也还是有少的优势的，按照蒋子斌的说法，一本漫画将会对市面上流行的一切霸道总裁，傻白甜，玛丽苏等等内容都进行主动屏蔽。他们只会接纳包括神话，科幻等等题材的创作，算是带有不少的对彩条屋立志打造的国漫神话世界的一种精准化运营吧。

再鉴于《敖丙传》在未正式发布前就享受到的众星捧月般的人气待遇，以及它本身具备的拓展《哪吒》剧情的性质。

毫无疑问，这部漫画已经成为了一本漫画平台精品中的精品，是最具被影视化可能的作品，没有之一---

事实上在发布会现场，我们便看到了一张经由饺子导演亲手绘制的宣传图。在图中我们看到了哪吒手持《敖丙传》，在一边看得津津有味之余，也不忘对身后鬼鬼祟祟的敖丙询问了“你的漫画挺好玩，什么时候拍电影呀”的问题。

我知道这不仅仅是小哪吒的期盼，也同时是众多动漫迷的期待。不过虽然我有百分百的信心认定《敖丙传》被改编电影的可能性，但鉴于新型的内容创作方式重在“打磨”的特性。

那在我看来，距离《敖丙传》的动画化，那还真有一段不短的时间要走呢。

最后

只要简单回顾过去几年的国产动画的发展，我们不难发现几乎所有的精品佳作都与光线影业存有莫大的关联。

事实上在2015年的下半年，光线便对外宣布成立专注国漫制作的彩条屋影业，并在发布会上对外通告了对包括可可豆动画（哪吒），彼岸天（大鱼海棠），中传合道（姜子牙），以及十月文化（大圣归来）等等国产动画公司的投资，并启动了数十部精品国漫的打造。

随后数年，跟随光线的步伐，我们着实看到一部又一部在票房和口碑两个维度上共同摘得靓丽成绩的作品出现，并一次又一次让动漫迷呐喊出“国漫崛起”的振奋口号。

不仅如此，在实现高额票房营收，向市场证明了国产动画在商业化上的能力之后，光线也还不遗余力的推动国产动画多元化创作的发展。

这其中的代表当属原本定档19年最后一天的《妙先生》（上映前一天撤档了），这是一部改编自同名番剧，与《大护法》享有类似世界观的国产动画（原作出自大护法导演不思凡之手）。

通过预告片我们能了解到剧情将会聚焦于一个矛盾伴生的世界，人们贪婪的追逐一种名为彼岸花的东西（能够实现任何愿望），但彼岸花只会出现在纯洁善良之人的身上，而彼岸花的离开也代表善良之人的死亡。

“杀好人救坏人”成了整部动画的核心主旨，而这种对人与世界关系的探讨也是目前国漫鲜少能够看到的，内涵的程度较比《大护法》也只有过之而无不及。

不过恰恰因为内涵程度的深化，从而也就决定这部作品可能获得的票房上限，甚至很有可能会面临亏损。

但王长田在《妙先生》超前首映会上已经明确表态了：“不考虑损失，只为扩充国漫品类，以及帮国漫行业锻炼人才，只要光线一天能够赚钱，我们就会持续的坚持下去”。

毫无疑问，这种魄力目前也就只有光线一家独有。所以在众多动漫迷看来，国产动画的崛起希望也就非光线影业莫属了。

而这一回光线又向国漫伸出了“神来之手”，并且还辅以了全产业链的支持，让各方各面的资源都能够进入到良性的循环当中。

所以在看我来，国漫崛起或许依然任重，但“道”是否还“远”呢？着实值得我们好好商榷商榷咯。

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