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923屏东县万峦乡佳佐村民生路1-2号

 

如何降低喇叭电抗干扰、改变扩大机的频响，如何让音响系统的电抗、电阻不吃掉高、低频电子信号，如何有效率的卷制线径2.0mm的分频线圈，欢迎有兴趣的喇叭厂来谈技术转移。

 

2004年Westlake老板接受HomeTheater杂志杨德宜先生的访问，谈到JBL喇叭的「动态范围」，他说，喇叭可以发出很大的音量，可是音量很大不代表喇叭的动态范围就足够。

二声道影片的录音，设定对白70dB时音效是120dB，两者的强弱反差(动态范围)是50dB，这样的录音，对白以70dB播出，音效却常常低到105dB左右，强弱音量反差(动态范围)只35dB上下，被压缩了约15dB，音效的爆发力、震撼力就不够，感觉就像扩大机不够力。

把喇叭音量提升，音效从105dB增强到120dB，对白也会从70dB增强到85dB，动态范围还是只35dB上下，所以Westlake老板说，喇叭音量很大不代表喇叭的动态范围就足够。

 

送到重低音喇叭的讯号会被音响器材的电阻吃掉

「动态范围」从50dB降到35dB，感觉是扩大机不够力，但是换更大功率的扩大机却不见得会改善，因为造成扩大机不够力的原因是高、低频录音信号被吃掉太多。

山本武夫说：「扬声器的低音特性受直流电阻的影响，高音特性受电抗成分的影响」。扬声器之设计与制作第12章1.2节。

Westlake老板说，电子讯号在(音响)器材内部流动，会产生鬼影现象(P.E.Distortion)。音乐产生了鬼影，代表音乐本身失去真实度。

又说P.E.Distortion从录音过程中便已经产生，并且融入LP或CD讯号当中，P.E.Distortion一旦混入音乐讯号当中，便无法消除，仅能透过补偿来降低。

从以上的论述可以知道，电影音效的「动态范围」会被压缩，主因是送到喇叭的高、低频录音信号被音响器材的电抗、电阻吃掉了；要回复喇叭播高、低频的性能，就必须在设计喇叭时补偿被吃掉的高、低频录音信号。

 

补偿重低音播电影音效的「动态范围」

在2声道，最低频录音信号被音响器材的电阻吃掉了，低音单体不能单独增强音量，播出的大鼓声不只虚虚沉不下，还量感偏少。

在5.1声道，最低频录音信号被音响器材的电阻吃掉了，重低音可以单独增强音量，把大鼓声播到量感够，但是少了最低频的信号就是虚虚不深沉。而且重低音并非在截频点以上就完全没声音，若是1阶衰减，设定120Hz截频，到240Hz才降6dB，480Hz降12dB，所以重低音增强音量时，有效的音量增强范围达到400Hz、500Hz，中音增强的比例相当高，声音就沉不多，对低音「动态范围」的改善也不大。

很多环绕音响系统因此声音轰隆轰隆很大声就是没有令人吓一跳的爆炸性震撼力。

说到设计喇叭时补偿被电阻吃掉的最低频录音信号，主动式重低音喇叭要处理的讯息「未知数」多，不容易做。比如扩大机内建的重低音截频机制就是和环扩性能不相干的「未知数」。

被动式重低音喇叭要处理的讯息「未知数」少，容易做也容易做好。所以SW-15、SW-12都做被动式设计，比较容易回复播最低频的性能。

SW-15、SW-12做被动式2阶设计，从截频点每增一个倍频，频响就衰减12dB，设定120Hz截频，到240Hz就降12dB，重低音的音量增强时是深沉的低音增加多，加上有整合环扩补偿被环扩电阻吃掉的低频录音信号，所以大鼓声、电影音效都可以播得很深沉又量感大。

SW-15、SW-12是设定要用日制环扩推，因此设计时就加入日制环扩的元素，让【SW-15、SW-12喇叭＋日制环扩】不会吃掉低频录音信号。

 

SW-15、SW-12用在5.1声道的播法

选择5.1声道和ZONE 1可同步播音的环扩，SW-15、SW-12接ZONE 1输出端。

设定喇叭音量时关闭重低音声道。一般说来，重低音声道关闭，信号就会分给左右主喇叭播。5声道喇叭音量设定好，打开ZONE 1，设定音量，通常在7、8秒内就要启动音量控制机制，才不会跳回5.1声道的音量控制。

把ZONE 1的SW-15、SW-12音量调到和主喇叭衔接平顺、自然。这样播出的5.1声道低音就会优于2声道的表现。清晰度好，声音纯净，音效的爆发力强大。

 

一个范例

台东关山有用李氏环绕喇叭系统的买家，系统构成是【NS 5主喇叭＋NS 5A环绕喇叭＋NS 61081M中置喇叭＋SW-15重低音】，搭配16公斤级的DENON环扩，以ZONE 1声道推SW-15重低音。买后约一年半，透过雅虎拍卖网的问与答告诉我们，他的朋友们都说这套环绕音响很好。

这位买家原来是听二声道的，有两套百万级二声道音响。5.1声道声音调好时，我们问买家要不要和他的2声道音响A/B测，买家说，不用了。可能那时候买家就很满意了，便宜又动态绝佳。

 

主动式、被动式重低音补偿被环扩吃掉的低频录音信号比较

被动式重低音用环扩推，5个声道的扩大机元素和重低音相同，声音清晰度就高，播同一信号，重低音和主喇叭低音的频率交越区，容易控制在无差异衔接，能量增益趋近＋6dB，不减损低音动态。而且用环扩直接推重低音，重低音对环扩的整合设计会有效，低频录音信号就不会被环扩的电阻吃掉。

使用主动式重低音的情况，5个声道和重低音用不同的后级推，后级元素可能大不同，重低音和主喇叭低音的频率交越区，音色过渡就不平顺，能量增益会只＋3dB，低音动态少3dB，清晰度也差。而且主动式重低音喇叭对环扩的整合很难做，基本上是要对重低音内建的后级扩大机整合，也要整合环扩前级，但是环扩内建的重低音截频机制会干扰所有的整合，使补偿失效。

 

对环扩设计的建议

就设计分音器来说，无论主动式、被动式，对8奥姆、6奥姆、4奥姆单体的做法差异很大，查分频表就知道。音盆形状影响分音器设计很大，悬边、弹波的材质不同分音器必改变，长音圈、短音圈也会使分音器不相同，环扩内建的重低音截频是根据什么单体的参数设定的？这个截频机制应该是不会照产品的说明做工作。

所以环扩最好不做重低音截频机制，所有的截频，无论主动式、被动式，在设计喇叭时处理，正确的机率较高。

希望未来的环扩有被动式重低音输出端和独立的音量控制。被动式重低音是很难设计、制作，但是要提升5.1声道的播音质量就非选择被动式重低音不可。

 

SW-15、SW-12的设计与制作

多数的主动式重低音喇叭，包括很贵的，都是单体做好买个现成的分音器套件组装而已，能正确工作的机率不高，因此常常播很大声就是不深沉也「动态范围」不足。

SW-15、SW-12的设计与制作则是来真的，单体做好就先设计成多个一般喇叭，检验和环扩的兼容性，确认【单体＋环扩】可以有效播出40Hz的信号，才进一步设计成重低音，再和指定搭配的主喇叭做声音衔接测试。因此SW-15、SW-12搭配环扩播出的低音深沉又动态范围大，爆发力强。

重低音只播声音的低频段，没有中、高频成分音比对，很难精确判断【单体＋扩大机】的播低音性能，李氏音响不厌其烦的把要用在重低音的单体先做成一般喇叭做参考，就是要找出搭配环扩播低音性能最好的单体。

 

SW-15、SW-12和主喇叭低音的衔接测试

为了重低音和主喇叭低音的音色可以接近「无差异」衔接。SW-15、SW-12和灵敏度大约相等的指定搭配主喇叭并联，左右分离1公尺，用2声道扩大机播音乐，在喇叭前方3公尺处聆听，必须感觉不出SW-15、SW-12有播音。

主喇叭播出的高于重低音喇叭频率，对重低音喇叭声音遮蔽良好，也就是音色衔接大致上正确，重低音喇叭的播音就会和主喇叭合一，感觉不存在。

主喇叭播出的高于重低音喇叭频率，对重低音喇叭声音遮蔽差，就是音色特性相似度低，衔接不良，重低音喇叭的播音就常常不能和主喇叭合一，各响各的。

 

SW-15、SW-12都是短音圈大磁路单体

SW-15、SW-12的单体都是短音圈大磁路设计，播－3dB以上的频率，导磁板对音圈的覆盖率都是100%，播出好低音的能量多(参考山本武夫的扬声器之设计与制作第5章7.1节)。长音圈或是长冲程的低音单体，导磁板对音圈的覆盖率不会100%，播出好低音的本钱少。

 

5.1声道重低音的低频极限

影片「侏罗纪公园」的音效宣称低到5Hz，这看看就好，不必当真。

国际电工委员会的录音带宽规范是40Hz—12.5kHz ± 2.5dB。所以5.1声道的重低音必须能有效播出40Hz的能量。

仪测的低频－3dB是20Hz的喇叭，是不是能有效播出40Hz的能量？通常是不行的！仪测的低频－3dB是喇叭机械性能可有效播出的最低信号，喇叭若和扩大机的特性不兼容，从扩大机送到喇叭的录音信号，被电阻吃到低频－3dB是150Hz，仪测－3dB是20Hz的喇叭也只能播出低频－3dB是150Hz的录音信号。

没有信号的频域，数据再好也没有声音。

 

SW-15规格  (69000元/1支)

使用单体：15吋大磁路单体

截 止 频：120Hz

尺        寸：高67公分、宽30公分、深58公分

重        量：约29公斤

 

SW-12规格  (新台币38000元/1支)

使用单体：12吋大磁路单体

截  止  频：110Hz

尺        寸：高58公分、宽30公分、深49公分

重        量：约22公斤