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当偏执遇到爱……
无疑1900的才华与天赋无与伦比，但是似乎每一个天才背后都是无穷尽的苦难……
1900，从一个弃婴到被收养，从被收养到变成孤儿，从一个孤儿变成钢琴怪才，从钢琴怪才到船上最受欢迎的天才钢琴手，从天才钢琴手慢慢磨炼成到闭眼分神弹琴的钢琴鬼才……他有自己的坚持，看似是自己的局限——一直在海上的邮轮上演奏，从来没有下过船。直到遇到了真爱，体验了心动的感觉，希望追随爱人的脚步，就在终于下定决心下船登陆时，他意识到自己的灵魂像被什么锁住了，他只能又灰溜溜的回甲板……
也许，艺术大咖们都有一定程度的偏执……我一开始也不能理解1900为什么就是不能下船开始新的人生，新的追求？后边看他的独白似乎理解了一点，原来他从出生到长大都是一个人一个狭小的空间，都是在靠着对外界的想象度日，也许有时候的想象会更真实，但终归是想象，回到现实，他的世界仅仅只剩钢琴和走了来来了走的观众们，他离开了甲板，就相当于鱼离开了水，他能清晰的认识到这点，也能接受这点，也是与自己的偏执做了和解，这真的很难能可贵……
艺术家们的灵感和创作就像是他们的天赋也是苦难后的礼物，常人不能承受之重，所以不能获知礼物的意义与不易……他们知道这些作品不是什么超能力，而是在无数夜晚挣扎与提炼的精华，他们知道和外界可以相互干架，也可以通过心领神会后融会贯通，一路上的鲜花掌声不及爱人热泪盈眶地一句：我看见了你，你很棒，而且我懂你的苦涩……
每次运用天赋的时候，也是对偏执的进一步加深。天赋是把双刃剑，用它可能雕出很美的雕像，但也有可能是刺向自己喉咙的利剑。1900在甲板弹琴的生活是如此的美好，他的每个细节谦逊，低调，唯美，优雅，不争不抢，自得其乐，也为他人带来欢乐；但是当他在面对邮轮即将炸毁的时候视死如归的精神虽然很感人，但是他的悲剧却是自己对甲板钢琴生活的执念太深造成的，他不能像正常人一样追求名利和财富，甚至是丧失了追求真爱的机会……
一个人的偏执若不能加以控制和调整，那一定是一场悲剧。因为人总是自然地会逃离掌控放纵某种恶魔功能肆意发展，那种恐惧与不安更会害得他们的状态每况愈下，使他们像是总在烈火与深渊中徘徊拉扯……若两点间只需直线即可，那他们一定是每时每刻都饱受向左还是右的冲量的袭击的人，因为他们无法停止，也无法保证那天不注意就被烧死或是坠入深渊……
但是，当这种偏执遇到爱，仿佛发生了一种难以描述的化学反应，他们温和又炽烈，深刻又美丽，好像会反应到永久才会幻灭……经过爱的身旁时，偏执仿佛不这么尖锐了，他可以发挥最后的效果，同时又感到前所未有的安全和温暖。以前那个偏执的样子好像不复存在了：被惹毛可以抡起拳头单挑全世界的样子。因为偏执有了爱，有了要保护和守护的东西，他看见了爱，他甘愿放下拳头任别人诋毁、诬陷和嘲笑，他甘愿吞下泪水与不甘，换世界的和谐和安宁，从而可以更好的让爱自由呼吸……
让我们再重温一下《海上钢琴家》：1900和挚友小号手一起坐在邮轮诺达舞池的钢琴旁，制动解开意味着钢琴会随着海浪起伏在房间滑动，1900疯狂地说这是最好的晕船药，双手便弹起来那些此起彼伏、抑扬顿挫的乐章……这很好的传达了艺术家的疯狂大胆的创意，也是在苦难面前一种沉浸式寻欢作乐的方式~~~
