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达芬奇影视调色入门教程 Chapter 3 影视色彩理论基础
Contents 目录
3.1 色彩三要素——色相
3.2 色彩的对立与统一
3.3 色彩三要素——明度与调值
3.4 判断调整画面的反差
3.5 色彩三要素——饱和度
3.6 色彩协调法则与调色公式
3.1 色彩三要素——色相
色彩的对立与统一（RGB模式与CMYK模式）
色光的三原色RGB——红、绿、蓝这三种颜色是生万物的颜色。
红色+绿色=黄色、红色+蓝色=品红（洋红）、绿色+蓝色=青色
CMYK——Cyan青色，Magenta品红（洋红/紫），Yellow黄，BlacK黑
黄色和蓝色之间完全没有关系， 因为黄色是由红色和绿色混合出来的；青色和红色完全没有关系，因为青色是由绿色和蓝色结合出来的；以此类推，洋红色与绿色完全没有关系，由此引出来互补色的概念。
青色与红色互补，因为青色+红色=白色；（青色是由绿色和蓝色相互叠加的一种颜色）
由RGB衍生出来的两个概念：互补色 & CMY
CMY——Cyan青色、Magenta洋红、Yellow黄色
互补色会让画面有很强的的对比，因为互补色是两种完全没有关系的颜色，是最冲突的颜色，相互之间没有任何的融合；
3.2 色彩的对立与统一
色彩的统一
黄色和红色是一种统一的关系，因为黄色是由红色和绿色叠加出来的，黄色和红色放在一起是比较和谐的。
红色和蓝色混合成洋红色，洋红色跟红色和蓝色放在一起也是比较协调的，因为它继承了红色和蓝色当中一部分的基因。
蓝色和绿色混合成为了青色，这两种颜色和青色放在一起也是比较协调、比较统一的颜色。
色轮里，箭头指的反方向的颜色，比如品色（洋红）和绿色是完全对立的颜色、青色和红色是对立色。互补色就是这种对立的颜色。
红色和黄色就是相近色，红色和橙红色是类似色；黄色是均匀混合了红色和绿色的色彩，橙红色更倾向于红色。
互补色搭配在一起会让画面显得非常地有冲突，但是冲突的过多也会让画面显得很杂乱；互补色会非常地抢眼球，但是用多了会让画面显得乱。
类似色搭配在一起会让画面显得比较和谐，因为它相互之间是比较融合的，但是类似色太多，会让画面显得缺少一些抓眼球的东西。
类似色与互补色是完全对立的一种关系，它们的优缺点是可以相互之间互补的。
电影《蚁人》海报的对立与统一
对立 ——蚁人衣服与海报背景
蚁人的衣服是红色，背景是偏青、偏蓝，蓝中带青。这完全是一种对比色的运用，这样，蚁人在整个画面中显得非常突出，而且显示了与后面人物之间、尤其是反派之间的一种冲突关系。
统一 ——蚁人的衣服与字体
蚁人的衣服部分泛着蓝青色，与海报背景颜色是一种统一。
相近色——让画面柔和、没有冲突，但弄不好会让画面显得很脏，画面很糊。
3.3 色彩三要素——明度与调值
本节主要讲解色彩三要素之二——明度。明度对画面的主要影响是影响画面的调值与反差。
明度指的就是色彩的亮度。人眼对亮度（明度）的敏感会高于色相，也就是说，我们人的眼睛在看一个画面的时候，首先更加关注的是这个画面的亮和暗，然后再关注画面的色度。
在调色时，也要遵循这个顺序，首先调它的亮度、再去考虑它的色度。
我们可以把一个画面分为高调、中间调、低调。高调即亮度很亮的画面，低调即亮度较暗的画面，它的主要信息集中在暗部，中间调画面即不亮不暗。
利用PS色阶示波器判断画面的调值（PS调出色阶示波器（快捷键）：Ctrl + L）
画面的调值对画面的影响到底是什么？——调色
Step 1：先看亮度、再看色相；
Step 2：做亮度判断，画面是一个什么样的调值，是高调、低调还是中间调？你要调成怎样的调值？是调成高调、低调还是中间调？
Step 3：在这个调值上，要做怎样的反差，是高反差、还是低反差？画面的反差与明度（亮度）息息相关。
3.4 判断调整画面的反差
在一级调色时，必须确定画面的反差。在调色时，首先要考虑画面要调成怎样的调值、怎样的反差，这个会影响后期整体调色风格的走向。
高调低反差——画面中最亮的地方和最暗的地方亮度差异并不大，画面整体显得很柔和，没有很尖锐亮度的对比。
虽然这个画面最暗的地方已经很暗了，但这个画面最亮的地方也没有很亮，差异并不大。
这个画面中大部分信息是暗的，但是这个画面中模特的右半边脸非常地亮，这就构成了画面比较大的反差。
这个画面偏中间调，是一个低反差的画面，画面中最暗的地方和最亮的地方差得并不大。
中间调、低反差的画面容易产生灰。蒙着一层雾的感觉，对这种画面的色彩校正首先需要定调、考虑它的反差。
PS修图——中间调、低反差
Step 1：拷贝复制图层0，以便于做对比——将图层0拖入右下方的“+”号键
Step 2：快捷键Ctrl + L键调出色阶示波器，评判画面调值、反差
这个画面为中间调、低反差，去除掉画面的“灰”，即拉大反差。拉大反差是去掉画面灰蒙蒙、不干净的一个最简单的方法，也是最有效的方法。
Step 3：拉大反差——让暗部越来越接近黑点屏，让亮部越来越接近白点屏。
PS调整画面的对比度：图像——>调整——>亮度/对比度
对比度是在一个画面当中首先要考虑的东西，可以把对比理解为画面的反差，在很多时候画面的反差等同于对比度的数值。
将对比度拉大即拉大画面的反差
拉大对比度的原理：画面最暗的地方接近于黑点，画面最亮的地方接近于白点。
最大限度强化画面反差的方法——重新定义画面中最暗、最亮的地方
综上，在调色之前，先考虑调值和反差，要做一个什么调、什么反差的画面。
3.5 色彩三要素——饱和度
本节主要讲解色彩三要素最后一个要素——饱和度。饱和度也叫纯度，指的是色彩的鲜艳程度。
上图为高饱和画面；从色相上看，青色和黄色这两种冷暖色搭配在一起
看到一个画面时，应从三个维度来思考：
1）从色相上看，它是什么色彩进行搭配的？是互补色搭配还是相近色搭配？有没有冷暖的对比？
2）从明度（亮度）上看，这个画面是什么调、什么反差？
3）从饱和度上看，是高饱和还是低饱和？
黑白照片无色相、无饱和度（纯度），只有明度（亮度）。黑白照片其实是非常难掌控的一种风格，因为失去了色相、失去了纯度这两种色彩手段来营造画面的层次和变化，只靠明度来营造画面的层次，对画面当中的光线掌控这种层次的营造会比较高。
在生活当中，广告经常是高饱和，因为高饱和的东西非常抢眼球，而广告的目的就是为了抢眼球。
朴素色调
利用饱和度做画面的反差
这张剧照使用了饱和度的变化来营造画面的一种反差，之前讲述的是使用色相、明度来营造画面的反差。色相的反差即通过互补色、冷暖色的对比，明度（亮度）本身就是一种亮部与暗部的反差，饱和度也可以用来做画面的反差。这种画面可以让人感觉有非常强烈的对比，这种对比也加强了戏剧化的效果。
饱和度也是营造画面变化的一种手段，和色相、明度一样，都是让画面的层次显得更加丰富的一种方式方法。根据剧情的需要、根据画面内容的需要来选择一个适合画面的饱和度。
3.6 色彩协调法则与调色公式
色彩的层次与变化
色相——互补色与相近色的对立统一
明度——明度调值与反差
饱和度——饱和度的变化
色彩协调法则与调色公式都是基于色彩三要素色相、明度、饱和度来进行的，这是调色的基础。
所有的一切都是为了让画面显得在统一当中又有对立，在对立当中又有统一，即让画面看上去舒服，但是又不是过于统一、平淡。
为了让画面不乱，你需要先让画面有个主体，其他都是为主体服务。
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非常重要的两张图
