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如何不失优雅而规范地写同人文/原创？——日式轻小说篇
在往下划到正文之前，请看看你最近是否有这样几个苦恼：
刚入了一个喜欢的番剧坑，一点开TAG全是无脑傻白甜OOC，心好累
刚写了几篇文编辑完重看一遍觉得每个对话都矫情无比，这是谁我想砸手机砸电脑
刚写完文发现：这不是我喜欢的风格！！这不是我想要的太太的行文！！心好痛！！
刚读完一本五星好书，心里翻江倒海想要怒写一万字萌的CP读后感来泄愤
以上综合五味杂陈的心情
如果你发现自己符合以上症状的任何一条，恭喜你，你已经具备了一个写作者/读者的憧憬了，我们接下来就详细地讲讲，当你想要提笔开始写你喜欢的一对人物（或一部番剧）时，可以适当参考的几个小要素。
注意：本文中所列举的事项均仅作参考，如有高见，请至私信处与我详谈。
类型一：日本轻小说·传统小说
说到日式轻小说风，也许好多姑娘的第一反应：
知道知道，不就是满篇语气词日剧跑主角死死活活今天又开挂快穿了嘛！
别笑，我们在这篇长文章里并不会提到诸多同人文里比比皆是的错误语句用法和脑洞清奇的角色背景设定，如果你对写文还抱有一丝热情，那就先来看两段不同风格的文字吧。
他被她慑服了，沉浸在美妙的喜悦之中，一直到了楼梯口，他才突然把左拳伸到女子的眼前，竖起食指说：
“它最记得你呢。”
“是吗？”
女子一把攥住他的指头，没有松开，手牵手地登上楼去。在被炉前，她把他的手松开时，一下子连脖子根都涨红了。为了掩饰这点，她慌慌张张地又抓住了他的手说：
“你是说它还记得我吗？”
他从女子的掌心里抽出右手，伸进被炉里，然后再伸出左拳说：
“不是右手，是这个啊！”
“嗯，我知道。”
她装作若无其事的样子，一边抿着嘴笑起来，一边掰开他的拳头，把自己的脸贴了上去。
“你是说它还记得我吗？”
“噢，真冷啊！我头一回摸到这么冰凉的头发。”
“东京还没下雪吗？”
“虽然那时候你是那样说了，但我总觉得那是违心的话。要不然，年终岁末，谁还会到这样寒冷的地方来呢？”
就是在那时，站在漫天飘落的樱花之中，明里说樱花好似飞雪一样。
但是我却并不那么想。对于那个时候的我来说，樱花就是樱花，雪就是雪。
“看，好像雪一样呢！”
“哎，是吗？也许是吧……”
“嗯……好吧。”明里淡淡地说道，然后快步向前跑了两步之后转过身来。明里栗色的头发在阳光的照耀之下闪出华丽的光芒，接着说出了更加让我迷惑的话语。
“那，你知道秒速五厘米吗？”
“哎？什么？”
“你觉得是什么呢？
“我不知道。
“至少你自己也要思考一下吧，贵树。
可是即便她这么说我依然找不到任何答案，于是只好坦白说实在不知道。
“是樱花飘落的速度哟。秒速五厘米。”
秒速五厘米。真是不可思议的话语，我真心地感慨道：“嗯……明里知道的还满多的嘛。
呵呵，明里似乎很开心地笑了起来。
“还有好多呢。雨的速度是秒速五米，云是秒速一厘米。”
“云？是说天上的云吗？”
“天上的云。”
“云也会掉落下来吗？云不是在天上浮着的吗？”
“云也是会落下来的呀。不是浮着的。云是很多小雨滴的集合体，因为云太大了而且又在很高很远的空中，所以看起来好像是浮着的一样。云滴是在渐渐下落的并且在下落的过程中逐渐变大，最后成为雨或者雪降落到地面上。”
“……嗯？”我不由得感慨着向天空望去，接着便看到满天的樱花。看似平凡的事情由明里那可爱的少女声音说出来之后，对我来说竟然成为了宇宙真理。秒速五厘米。
“……嗯？”明里忽然重复了一次我的话，然后继续跑到前面去了。
“啊，等等我，明里！”我慌忙从后面追了上去。
上述两段摘录的文字分别出自川端康成的《雪国》和新海诚的《秒速五厘米》。如果你喜欢第一段描写，你是偏向于文学性的写作选手；如果你喜欢第二段，你是偏向于剧情型的写作选手。不难发现，其实现代轻小说的模式和传统的日式小说并没有太大区别，在建立了一定人物与事件叙述量的基础上，现代轻小说开始更加注重于“塑造人物与人物之间的情感模式”上。
有的姑娘可能会问：我想写日漫的同人文，是不是一定行文里一定要全篇都是“嗯”“呢”“啊”“啦”“呀”“咯”？
说到这个，其实就要讲到日语的语法构造啦。日文中有一个专用的语法分类叫做助词，它的意义是没有活用（词尾变化）的附属词，接在其他词的后面，表示该词在句中的地位，或者表示该词与其他词的关系，或者给该词添加某种意义，有点类似于我们中文里的连词或者把被句型，一句原本的句子加上了助词，就有了语气轻重缓急之分，这也就是为什么绝大部分日本小说里会频繁出现“呢”“呀”“啦”语气词的原因。
说完了现象，我们来谈谈未来的人生理想：
我想写出清新脱俗的日式风同人，但我不想参考太多书籍；
我想写纯正的日式悬疑风，但没什么想法而且原作人物性格好复杂套不进去；
我就只想写个同人，我不想考虑OOC和傻白甜，我只想写文
对于以上几点，我们各有各的针对方法，不过第一步都是大相径庭的：确定自己要写的故事走向、所属类型和篇幅长短。
在这篇指南里，为了方便起见，我们用正男和直子这两个名字来说一个短篇故事：
一天傍晚，上班族正男回到家后，发现往常应该在煮汤的青梅竹马妻子直子不见了踪影，他坐在客厅里回忆起和直子共度的二十年生活，直到直子回到家中。
故事很简单，但是当我们要把一篇故事写好写精湛，就需要很深的功夫了。
故事情节写作
现在，你确定了想要写这个故事，你定夺好了篇幅，那么接下来就差把这个故事写下去了，怎么样才能把它写得不俗套又好看呢？你需要注意这几点：
角色之间会有冲突（肢体/语言）吗？
单个角色自身（不与其他角色发生互动）的情节占全文的多少？
角色之间有较多的对话吗？
角色的内心想法是怎么样的？
结尾处有较大的转折吗？
情节精彩处的描写是否得当？
有没有语法（词语、标点、断句）错误？
觉得点太多难以理解？我们还是用例子来说明吧。
这个黄昏与正男二十七年来度过的黄昏并没有太大的区别，他五点从公司下班，乘最近的一趟地铁，然后再走一段路回到家。路上到处都是深深浅浅的水洼，男人拿着收好的雨伞慢慢踏过它们，看着水花溅在他的西装裤上。没关系，正男想，反正直子会洗的。他走到家门前，站在走廊上从裤袋里掏钥匙。屋子里没开灯，桔红和杏子黄色的光线暖融融地照着门把手和黑洞洞的窗户，隔壁邻居家的宠物狗隔着门朝他叫着。直子，正男一边推门一边说，我回来了，以为会看到系着围裙的女人朝他一边跑来一边说欢迎回来的场景。
直子不在家里。
上面的一个小段落就是这篇故事的开头，非常的普通，概括了本文出现的两位主人公（正男和直子），阐明了两人的关系（丈夫与妻子），并用单独的一小节说明了开头的重点：本应该在家里的直子不在家里。这就是一篇普通的小说需要具备的要素啦。
接着，我们需要用几个段落来说明正男对于直子不在家这件事情的反应，以及他之后所做出的动作（坐在客厅里并且开始回想）有一个连贯性的交代。在这之中可以用好几个短句来表达正男的疑惑，例如：
直子应该在家里的，但她却不在。客厅里没有，卫生间里没有，厨房里没有，阳台上没有，卧室里没有，储藏室里没有，哪里都没有。她不在家里。
或者用一段正男的动作来体现：
他把包搁在鞋柜上，自己慢慢地换好了拖鞋，一边又喊了一遍直子。房间里静悄悄的，正男没听见一如既往的汤锅在炉灶上沸腾的声音，也没有摆在桌子上切好的水果，直子不在家里。
或者根本不需要语言和动作，只需要场景：
桌子上落了一层浮灰，阳台上直子的连衣裙被风吹得鼓起了一大块，厨房里的汤锅里空无一物，狗的叫声透过墙壁坚韧不屈地传进正男的耳朵里。直子不在家里。
怎么来让一个故事的衔接变得更加圆润，更加具有阅读性，就需要我们高频率的写作和逐渐积累的经验来决定啦。
之后的高/潮情节和结尾部分写作我会放在欧美风格里继续说明，最后，关于轻小说/日式风格写作的探索是无止境的，只有更加追求更高的层次与更优秀的遣词造句才会有更大的进步，只在屏幕前刷刷X博和X宝X站是不会有进步的！！！（被打死）
关于我浏览并且比较推荐的日式风格的小说，趣味性首推的是安房直子的书，她擅长的风格是短篇童话，可以先去看看《遥远的野玫瑰村》；追求文学性的话可以先去看看夏目漱石的《心》，对于词句的严谨性和情节的掌控会让你眼前一亮的。
最后的最后，希望各位能在写作的道路上越走越远，产出更加优秀的同人 /原创粮！
