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“如果我预见了所有悲伤，我不愿意前往”
终于要开始写我的年影了。
今年的年影选的有点纠结，可能是看的太少了，看到的大部分又总感觉差口气，原本想说选不出来就不写了，但我原本也没坚持很多东西，太顺心而然显得活着不真诚，还是要培养一些习惯。
去年的年影表面显得茫然里子倒是希望勃发的，今年的反而虚无的很，无疑是更丧了。
排名不分先后。
对[Arrival]的喜欢大概持续沸腾了一整年，喜欢到几乎不想写太多。或许是因为我永远也没有办法得出电影中提出的那个问题的答案，所以我一直这么惦记着这部电影，每隔一段时间就会问自己一遍“if you could see your whole life,from start to finish,would you change things?”关于接着这段话的台词有一段很美的中文翻译，叫做“我预见了所有悲伤，但我依然愿意前往”，实在是翻的太美了，但我讲不出这样的话，what if 的假设在我看来我是真的很愿意去改变很多事情。
能在电影院欣赏到[Arrival]是一件很幸福的事情，即使纽导在17年还带来了银翼2049这样流弊的作品，依然不及[Arrival]于我的意义。
[Dunkirk]必须在年影TOP10里面啊，即使连刷两遍之后还是让我感觉在这样的影像作品面前语言太苍白了，至少如我是没有办法拿除了仰慕和震撼之外的话语去描述这部作品的。[Arrival]是心理上的白月光，[Dunkirk]大概就是生理上只可远观的高岭之花。
[Darkest Hour]超开心也是在电影院看的，虽然刚开场有一点放映事故，但因为片子冷门，场子里面人不多，算是去年为数不多观影体验还不错的电影。[DH]和[Dunkirk]算是背靠背的两部“主旋律”作品，尽管从完全不同的角度来讲同一个历史事件，包括天差地别的拍摄手法、视听语言带来的却是同样优秀的作品。与诺神完全用视听与临场感压制你的思绪不同，乔导的[Darkest Hour]规整而细致，完全以狗爹神一样的演技打到你灵魂深处。两部“主旋律”作品让“主旋律”这三个字变得落落大方又秀外慧中。
[A Ghost Story]就是一个鬼故事，盘点17年观影的时候唰的就自己跳出来了。怎么评价这部电影呢？第一反应大概是该是有多丧多无聊的灵魂才会喜欢这部片子，没有台词又没有剧情，极易催眠，好不容易有人说人话了结果还是长篇大论的神棍念白，毫无疑问的我第一次看的时候就直接睡过去了。所以这是一部很极端的独立电影，喜欢和不喜欢谁也说服不了谁。第二次看的时候也没有刻意花力气去喜欢，但被麻辣长达五分半钟的吃派镜头给带进去了，好像能理解了北欧人民看着一堆柴火烧四十多个小时直播的那种感觉。麻辣演的是真好啊，你就这样看着她，仿佛就被感染了此生从未有过的巨大悲戚感。很多人觉得看的要晕死过去的前半段就被麻辣的表演给立住了，于是非常有幸的欣赏到了后半部作品的超凡绝伦。
时间的概念在[Arrival]里被定义为非线性的，是一个圆环，头即是尾，尾即是头，而[Arrival]是一部科幻片，所以随它怎样去定义好了。但很虐的是鬼故事同样讲了一个关于时间的故事，甚至在鬼故事里时间也是一个圆环，当我们跟随着鬼魂的视角穿越百年的时间会发现在这个圆环面前生活果然虚无的没有任何意义。
一切终会消失。
[ I don't feel at home in this world anymore ]，光是这个片名就很可爱很丧啊，完全是我的天菜型电影。整部片子节奏很流畅剧情很飞脑洞很大，认真来讲，有那么一点像去年的[Swiss Army Man]，一直在反转和反套路中来回折腾，从好的角度来说属于黑色幽默，从坏的角度来说叫做毫无逻辑。那我肯定是站在好的那一挂的一小撮人，我喜欢这部电影把生活这个臭婊子的真面目揭露出来的那损样，完美的展现了生活这个喜欢碰瓷的事儿逼是怎么矢志不渝的坚持每天用一点微不足道的不顺心叨唠你，直到你不堪重负难以言说累最终产生了疯狂自毁的念头。
你到底想怎样，我想人们不再那么混蛋。
我关心的会被嘲笑不该你关心，我认真对待的会被吐槽你的认真全是无用功，那么好了，那就丧着吧，那就疯吧，那就这样吧。
[杰出公民]严格意义上是16年的电影，但西班牙电影一般隔年上半年国内才会出源，在这个时区这片土地上它就算17年的电影了。
17年我的第一部满分电影，也是我17年观感最为惊悚的一部电影。
把“穷乡僻壤出刁民”往上拔高了100个层次之后就是[杰出公民]，黑的发光黑的发亮，而当你被编剧和导演带着认可了“故乡是回不去的泥沼”这个事实，电影的最后一秒又把整个故事都颠覆了，WTF！真真假假虚虚实实，事实的真相是什么？谁在乎呢。
[IT]实际上是一部三观极正真善又美的电影。
赞美片中所有的演员，请收下我1000颗爱心。
奇幻的设定，真实的当下。[生存家族]啊，又一部让我觉得或许某天会很难活下去的电影，很日本也很中国。
把“当世界停电了，我们该何去何从”的设定换成“当老一辈逝去，我们该如何做清明”大概就是我喜欢这部电影的原因了。你会杀鱼么？你会抓猪么？你会腌肉么？你会种菜么？自从看到我妈没从我外婆那边继承任何做点心的技能之后我就开始思考“以后该如何做清明”这个问题了，以及随着年龄增长愈发喜欢在规定的节日里吃规定的事物，比如青团，比如元宵，比如腊八粥。
我很喜欢外婆家前后的两片菜园子啊，虽然我一点都不会农作物种植。
[上帝之国]，我的2017年最佳LGBT电影。
在超喜欢的情绪上再放大一万倍，我想是吹爆。
17年看了很多华语电影，还是很喜欢[暴雪将至]，这种喜欢是在对比中慢慢被加深的。
看的过程中一度很担心坐在我后面几排的男生会不会是个变态，毕竟大半夜的整个电影院就只我和他两个人而已，这电影又是讲强奸杀人案，电影紧张我比电影还紧张。
整部电影我喜欢的地方还挺多，多的超过我自己的想象，大概是老余那一句“多余的余”太悲凉了，胜过隔壁万语千言的旁白解说。
简单来说。
其一，老段演的真好，角色和演员的一体性让人格外信服。
其二，导演的镜头语言很有记忆点，老段的老余同志在雨天荒草地里一下一下砸着他认为的“凶手”的那场戏在大银幕上看真的太好看了，整个构图漂亮的不得了。
其三，导演的真诚，好好讲故事比什么都重要。
以及，年末的[芳华]让我对[暴雪将至]的喜爱值又提升了N个百分点，具体说来还是“好好讲故事比什么都重要”，别整那些虚的。
时代的车轱辘滚滚向前，底层的人们踌躇不前，即便如此，在后世的影像作品中，愿执导你们故事的导演真诚而不伪善，悲悯而不油腻。
彩蛋，17年观影最为不适事后最为恶心的电影毫无疑问，[芳华]。
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