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进入正题，这篇文用来记录一下写rps时遇到的一个技术难点（主要是对《最后一支舞》的理解）和一些个人的碎碎念。

实际上，《最后一支舞》得到的负面评价要远多于麻袋其他的歌，挨批评的一个是过于摇滚的演唱风格，另一个是过于露//gu的动作。

本人不喜欢摇滚，所以前一个没啥要说的。

真正有意思的还是那几个前无古人后无来者的liu//氓动作：抚摸以及挺//yao。必须承认，我第一次看一粒沙就能在这几个动作上感觉到很强烈的情//yu气息。为了验证这个判断，我特意停下来开了弹幕，发现观众的眼睛果然是雪亮的。

显然是兔子精有意为之，但他的动机一度让我非常困惑。

首先能排除的是非//li女同事，因为这种行为是不可能被刻录成光碟销售的，何况还是一粒沙这部剧唯一的官摄光碟。

其次，我考虑麻袋是不是借机对Maya表达一些非//fen之想。众所周知，当兔子和Maya处在同一空间的时候，他的眼神一定会落在他女神身上。如果不是，那他要么在喝水要么在接受采访，或者他已经以狗皮膏药的形式和Maya贴贴。不过非//fen之想这种东西只有天知地知他知加上她知，作为局外人的我只能摸着良心说大概率是有的（这就是我写rps的动力），但肯定不是他做那几个动作的理由。某站上有04年的一场tp，和麻袋搭档的是Ruth，这位Sisi全程对麻袋嫌弃脸，像随时要喊“Geh!”和“莫挨老娘！”，麻袋还是尽职尽责地抚摸加挺//yao，一个动作都没落。

所以，兔子精是什么动机这个问题似乎无解了。

后来，转机突然出现。我很偶然地想起了一首名为《丽达与天鹅》的诗。这个偶然确实是很偶然，我甚至都不记得是怎么触发这一份记忆的（死去的记忆突然开始攻击我or男神显灵），明明叶芝的诗集被我埋进书柜且好几年没有碰了。

细细地把这首诗读完，就能发现诗和剧之间有很多相似的地方。

这里贴出《丽达与天鹅》的全文，翻译不能发，我不想被夹。

A sudden blow: the great wings beating still

Above the staggering girl, her thighs caressed

By the dark webs, her nape caught in his bill,

He holds her helpless breast upon his breast.

How can those terrified vague fingers push

The feathered glory from her loosening thighs?

And how can body, laid in that white rush,

But feel the strange heart beating where it lies?

A shudder in the loins engenders there

The broken wall, the burning roof and tower

And Agamemnon dead.

Being so caught up,

So mastered by the brute blood of the air,

Did she put on his knowledge with his power

Before the indifferent beak could let her drop?

稍微解释一下。

这首诗取材自希腊神话，神话的内容大概是这样的：众神之王宙斯为了影响历史进程，化身天鹅，以不可抗之暴//力将祸乱的种子播//撒在凡女丽达身上。丽达后来生下两子两女（卵生），其中一女名海伦，与情人私奔导致特洛伊城化为废墟；另一女名克吕泰涅斯特拉，与情夫合谋杀死了丈夫阿伽门农，两位女儿果真改变了历史。叶芝的《丽达与天鹅》，写的是天鹅和丽达结合的过程以及结合的后果（特洛伊被毁以及阿伽门农被杀）。

抠一下细节，这首诗的第一句，就与一粒沙的情节非常接近。

A sudden blow对应婚礼舞会上死神的突然出现。

the great wings beating对应死亡天使们挥动的羽翼，舞会上的贵族失去抵抗之力。

接下来是过程，不引用了，诸位请自行体会。

The broken wall, the burningroof and tower以及And Agamemnon dead.这是天鹅与丽达结合的后果，对应一粒沙后面哈布斯堡家族及王朝的倾覆。

the indifferent beak···let her drop对应《面纱飘落》后死神弃//尸（放下死去的伊丽莎白，把她的尸体交给死亡天使）。注意indifferent这个词，它其实也是有对应的。死亡天使接过伊丽莎白后，麻袋死神立即收回了双手，并且快速后退，一副避之犹恐不及的样子。麻袋在这里演得很好，实实在在的indifferent，甚至带着一点嫌弃。

如果往大一点的方向说，两部作品相似的地方还有不少，例如矛盾的双方都是神（人类之外的力量，也可以叫命运，但我不认为是宗教意义上的神）和凡人；和丽达的结合中以及最后一支舞里，神的力量都占据着压倒性的地位；神的出现都带有预言的性质，而且预示的都是死亡和毁灭。

实话实说，没有证据能够证明《丽达与天鹅》影响了05E（但我的rps是这么写的，真的好难啊哭），但我隐隐觉得两部作品想表达的东西是相似的，也许借助诗的表意能够更好地理解《最后一支舞》以及略显突兀的死神弃//尸。

首先来看《丽达与天鹅》，全诗的重点在于最后四行，这里引用余光中的对应译文：“就这样被抓，被自天而降的暴力所凌//jia，她可曾就神力汲神的智慧，乘那冷漠之喙尚未将她放下?”

按照十四行诗的格式，“Being socaught up”应该紧跟在“And Agamemnon dead.”之后而不是另起一行。为了达到转折的效果，叶芝故意地造成这种断裂，从而把全诗分成两个部分：前面是描述神话里的情节，后面则是他的思考。

有趣的是最后的思考——丽达是否在这次事件中取得像神一样的预知能力？初读会觉得很怪异，面对一个惨遭蹂//lin的女孩，诗人为何不去同情她的厄运，反而要问什么“神的智慧”、“神力”？而且这个问题是有答案的，我们其实都知道，凡女丽达不可能预知到自己的后代将造成杀戮和毁灭，从而改变历史。

很明显，叶芝并不把神与凡人的结合看作一场只与情//yu相关的游戏，在他眼里，那是神与凡人的一场交锋，而且胜负已定的交锋。他用大量的笔墨描写天鹅的强大与粗//bao，用以指代命运的无情和死亡的残酷，受蹂//lin的是丽达，也是在命运面前毫无招架之力的凡人。叶芝的观点还是比较消极的（但我喜欢）。到这里，情//yu的色彩已经冲刷殆尽，叶芝用了一个很贴切的词来形容这只天鹅，indifferent，堪称神来之笔。天鹅是推动历史朝着既定的方向发展的工具，与情//yu无涉。这就是世界上最为优秀的那一批诗人里，始终有叶芝名字的原因。

咳咳扯远了，说回正题。《最后一支舞》其实也是一样的，死神一系列压迫性极强的动作都是为了展示神（再次强调这不是宗教意义上的神）与凡人之间悬殊的力量对比。死神将伊丽莎白撞倒在地，然后冲上去对她上下//其手，是不是很像突然飞过来扑倒女孩的天鹅？无力地任死神搂住起舞的伊丽莎白、在地上瑟瑟发抖的伊丽莎白是不是很像“staggering”以及“helpless”的丽达？

这样就能解释麻袋做那几个liu//氓动作的动机了，和情//yu没什么关系，他还是想展示出死神强大的压制力。同理，死神弃//尸也就不那么突兀了。

当然有人会说，死神明明是伊丽莎白的爱人，怎么会如此冷酷？这涉及到一个问题，死神到底代表着什么。我个人的观点是这样，死神绝不是宗教意义上的神明，“他”是死亡或者毁灭的具象，或者也可以指代命运、规律等一切人力以外的力量。经过昆策的加工，“他”才成了伊丽莎白的爱人。所以死神有着双重的身份，一个是伊丽莎白的爱人（带有伊丽莎白的自我投射），另一个是死亡或倾覆的化身。这也是死神和天鹅最大的不同（天鹅从头到尾都是一只莫得感情的工具鹅）。

当死神以爱人的身份出现时，温柔而魅惑，这就是麻袋表现出来的人性。当死神作为死亡或者毁灭的代表时，暴戾且冷酷，这就是麻袋表现出来的神性。《最后一支舞》体现人性的是死神拈酸吃醋的那几句话，例如“你明明爱着我却嫁给了FJ”、“我只是你婚宴上的宾客”，体现神性的是撞倒伊丽莎白并且动手动脚。如果注意听和声，就能听到“Wien amEnde.Zeitenwende.”，直译是维也纳终结，时代剧变；意译是王朝倾覆，时过境迁。死神也象征着哈布斯堡的灭亡。同样的，《面纱飘落》中，死神以爱人的身份给予了温柔的抚摸和亲吻，但最终还是作为毁灭的化身将她丢弃。爱人和冷酷并不冲突。

最后再说一下我为什么喜欢05E。麻袋是最具人性同时也最具神性的死神，加上Maya演的一粒沙完美展现出人性的脆弱与坚韧，05E真正地打动了我。很多人说麻袋演的死神太过于像人，而非神，我是不认可的。我理解的神性，不是冷艳绝尘，而是为人所不能为。也就是说，神之所以为神，是因为祂有着远超凡人的力量，能做凡人做不了的事情，这样的神才会被凡人敬畏。也只有强大的力量，才是凡人顶礼膜拜想要得到的东西。

这种神性体现在诗歌里就是天鹅的粗//bao与不可抗拒，体现在音乐剧里就是死神强大的压制力，麻袋确实是做得最好的。

 

年底实在太忙了，不得不暂停写作并消失一段时间去处理自己的事情，偶尔也会上老福特看看评论（对，我想要评论，多多的评论）。鉴于本人是MM脑残CP粉，写出来的东西未免有碍观瞻，所以，后面所有的rps只打MM的tag，非MM粉慎入。