他是前《男人装》的影像总监，也是LOFTER里爱发小野猫的摄影师，对于摄影他有强烈和独特的自我表达，当我问及什么是艺术，他说这个问题对于他太复杂。（本专访封面及配图作品来自：@神思远）
拍片比较重要，其他都是丰富课余生活
Q=LOFTER编辑 丽亚
A=神思远
Q：喜欢LOFTER吗？
A：喜欢。
Q：你认为什么是LOFTER？
A：更专注“视觉”的平台，现在好像还有了音乐
Q：跟其他平台相比，你觉得有啥不好的？
A：对整组相片的支持不好。
Q：对你来说，你希望平台能提供给你什么？
A：多组织去国外拍摄，多办展。
Q：你的书都限量，哪里都买不到~是不是饥饿营销？
A：我又不是小米手机，饥饿营销也是我自己饥饿。并且我是摄影师，不搞或者少搞营销。
Q：为什么说“摄影师，不搞或者少搞营销”？
A：把时间分配的多给摄影一点。
Q：快消时代很容易被忘记，对摄影师的长远发展来说，生产好内容和宣传包装自己这两方面各占多少比重？
A：我不知道哦，我觉得拍片比较重要，其他都是丰富课余生活。
Q：很多人介绍你的时候，会先提到“男人装”，你会介意吗？
A：我不介意哦，只是我以前同事看到会以为我拿男人装来炒作呢，其实我从不主动提，只是可能媒体觉得男人装还挺好玩的。也是一个标签化的信息，大家一看到就知道这家伙肯定拍了好多妞之类的。
Q：男人装给你很多钱吗？
A：没你想得多哈哈。
Q：伴随老东家从起到没，是一种什么体验？单就摄影本身来说呢？
A：还有呢还有呢，单就摄影本身而言肯定是大环境没以前好了，所以拍摄难度更大了。摄影师挣钱越来越难了，并且随着科技的发展，以后随时就能拍个360度的VR或者AR文件直接分享到手机，拍平面的人会越来越少。
偏爱日本摄影
Q：那你比较希望大家怎么介绍你，常营森山？
A：也不是，常营森山是个玩笑。大家愿意提男人装，肯定是因为我现在拍非男人装的片子拍的还不够好，要不然肯定都提新的了，江湖外号都是大家给的哈哈。
Q：所以其实日本的写真文化对你影响很深？
A：因为日本文化比较细腻吧，我也是比较敏感的人。欧美的摄影教育动不动就上升理性，你看日本起名字“挑衅”，欧美就“F64”。我个人性格导致还是偏爱日本摄影多一些。
Q：你现在是“摄影职人”吗？
A：我觉得我是。
Q：你的《野和少女》这本摄影集也是致敬他们吗？
A：没有致敬谁，就是一个一年的摄影总结。只不过我比较喜欢日本的叫法，叫写真集。
Q：书名中的“和”除了做一个介词，跟日本文化有关系吗？
A：没有，只是介词。
从虚无主义中获得意外积极的东西
Q：拍了几年～第一部相机是什么？
A：sony的W1吧，500万像素。
Q：最开始的片子是什么风格的？
A：自拍，然后去庙会拍一些。
Q：对于在世界一流影展展示你的作品这件事，是你的终极目标吗？
A：你这么一说我也觉得挺好，但我的终极目标就是......不能告诉你。
Q：如果终极目标不能告诉，现在拍片做事的原则能分享吗？
A：原则？没啥原则吧，不浪费食物？
Q：你觉得目的和原则哪个更重要？
A：我觉得摄影之神会引领我们上升的。
Q：那你觉得自己接下来，会向什么方向发展？
A：我会寻找新的题材，拍跟时代有关的影像。你看我说的挺虚的，就猜到其实我也没找好呢。
Q：现在处于什么阶段呢？现在这个阶段看到了什么好的坏的？
A：我现在属于不希望依靠摄影技术的阶段，就是每次拍摄尽量不想啥光线，构图，服装动作，只想拍片就行了。这个阶段的坏处是你是一个虚无主义，好处是你可以从虚无主义中获得一些意外积极的东西。
Q：你的未来还会跟强强一起吗？（刘更强）
A：会啊，我们经常一起拍摄，有了伙伴之后你会交叉进步的，不过，我明年想去杭州，他还会在上海，我们也需要寻找新的摄影伙伴和模特。
Q：你觉得你们的风格有什么不同？
A：我相对纪实，他相对艺术。
Q：你俩“在野”的片子放在一起的时候，我觉得特别“high”，你俩希望通过这些片子传递给大家什么？
A：其实我们应该不想着传达的事情，多想着怎么打败对方哈哈，就够了。
Q：跟强强一起拍摄的场景，总是强调“河边＼有风＼河水没过”，这就是“野”的基本元素吗？
A：不是哦，因为你知道找场地很费劲的。但是河在地图上很找好。
Q：选择野外，最吸引你的地方是什么？
A：没人啊。
Q：一起拍片儿，最怕碰到什么样的摄影师？
A：我没怎么跟别的摄影师一起，除了强。
Q：所以要选择风格相近的？还是各自风格都很明显强烈的？
A：主要看性格。
Q：聊点儿形而上的，你觉得什么是艺术？
A：这个问题对于我太复杂了，我没发给到一个简练精准的回答。毕加索的名言是“什么不是艺术？”
Q：什么样的摄影作品可以被称之为艺术？
A：相对强烈和独特的自我表达。
Q：我觉得你是个艺术家，而且是很有天赋那种。
A：谢谢哦。
Q：可是你说你自己很边缘？我觉得“边缘”在今天这个时代是个褒义词。
A：哦真哒，所以我喜欢有边缘感的东西，比如郊区和河流。
Q：你觉得自己现在是理想的状态吗？
A：还行吧，挺理想的。我觉得好的状态对摄影师挺重要的，你腿瘸了就没心情去拍片了。
Q：利维坦给你写的序，你说有些人就是不想别人懂他？我觉得这种感觉很棒？
A：利维坦昨天还喝酒来着，他还说人生没有意义。
这个“没戏”的时代，别浪费时间
Q：你的《野和少女》写真集，你觉得最棒的一张片子，在第几页？
A：啥玩意？
Q：是为了这本书，去拍那些片子？还是因为先有了片子，才有了这本书？
A：就是过去一年里陆陆续续无规则的拍，拍的时候没想着做书，是一个朋友提醒了我一下。
Q：选片的初衷是什么？
A：是“爽”啊。
Q：我觉得买家秀又可以成为一批新的作品？
A：是啊，我觉得买家秀对作者的意义很大。你看着会很高兴。
（神思远的写真集《野和少女》）
Q：听说你用了很好的纸？
A：是啊，我拿着细江英公画册的纸去印厂说给我你们最好的。
Q：找好的印厂难么？好的建议是？
A：不好找，这个要问问身边有经验的人，别被坑了，这里面都是坑。
Q：趁机还想给谁打个广告吗？
A：不想，我最近在看康赫的《人类学》。
Q：说说对你影响比较大的摄影师吧？
A：我师父陈准对我影响很大。
Q：我觉得你本身也会给今天很多不同阶段摄影师很多鼓励，作为前辈，有什么忠告给大家吗？
A：啊～我都没意识到我是“前辈”啦，好吧。我觉得应该为了“爽”去拍照，而不是为了跟别人一样。
Q：对这个“没戏”的时代，你有什么建议吗？
A：别浪费时间。
Q：留一句名言吧，能做标题党的那种
A：身残志坚的摄影师，不看不是中国人。吼吼。
Q：每次都问这么多问题是不是很烦？
A：我觉得你的问题挺有意思的，在想你应该是一个什么样的人，我会怎么拍。
