令人望而牲胃的表达
有些表达用得太多了，特别俗气。将……表现得淋漓尽致，在……留下浓墨重彩的一笔。凡是表演必定淋漓尽致，凡是贡献必要浓墨重彩，显得大家都有一种燃烧自我、畅快挥毫的精神，如同大跃进时期带着袖章的电影人物。
乐评人爱说“X氏情歌”，有多少个姓氏，就有多少种情歌。说“X氏情歌”，意思是这位歌手有个人特色，具体什么特色，听众自行品味，我说不出来。看一个乐评人有没有描述能力，就找他的评论里有没有“X氏情歌”。 此处点名节目《我是歌手》的乐评人郑洋老师，郑老师可是说过不少类似的囫囵话。
较早的“莫式情歌”，我们似乎还能咂巴出一点味道，毕竟说到“莫”和“情歌”，我们能想到《广岛之恋》、《电台情歌》。后来又有了“张氏情歌”、“鹿氏情歌”。对不起，“张”我能想到张靓颖、张学友、张杰、张宇，范围太广；而“鹿”，我是想不到任何情歌的。我只能想到一张好看的脸。
这股“X氏”的风气竟然传到了电影界。某天看《一代宗师》的影评，有人评价梁朝伟演得叶问是“梁氏叶问”。您这是给叶问冠了第二个姓吗。顿时觉得，此处叶问如同旧社会嫁给梁朝伟的女人，婚后变成了“梁叶氏”；又仿佛梁朝伟当了“叶问”这个名字的承包户。一部好片子里，角色是属于电影的，不属于演员。“梁氏叶问”强调的是梁朝伟，不是叶问，暗示梁朝伟演得叶问里，还有大量他本人的特质。而我们明明知道角色和本人是有很大差别的。这种评价太唐突好演员了。
《米兰达》里米兰达的妈妈喜欢说“what I call”。米兰达经常在旁纠正：“妈妈，那并不是‘你所谓的’门，那本来就是门。”这个梗太火，以至于米兰达的脱口秀名字就叫“My, What I Call, Live Show”。中文里与之相匹配的词是“所谓的”。人们用“所谓的某某”表示某某并非完全的某某。如所谓的爱情，不是大家理解的爱情，而是有着另一层高深莫测的含义。这含义是什么呢？同“X氏情歌”一样，请听众们自行揣摩。
有两种表达可以放到一起，简单命名两种分别为“唯物”、“唯心”。此唯物非彼唯物，此唯心非彼唯心。“唯物”，指得是写小说、写故事，情节薄弱，关于“物”的描述却是一大堆，体现人物个性，并不通过此人的所行所思，一定要通过对他衣食住行的细致描述，贴上个把标签。如，他喝的酒是1995年酿造的Barcadi，他公寓沙发上的抱枕来自Fendi，他烹饪的方式遵从1972年大师Bourdain的recipe，以表现此人的精致与classy。“唯心”，指得是写文章爱好剖析自己，大段内心挣扎的独白、过去的回忆及其带来的创伤、自我性格的分解等等等等。唯物者贫瘠，唯心者自恋。二者皆有者，不是安妮宝贝，就是郭敬明吧。
王家卫电影台词的表达仅适用于王家卫。电影是一项综合的东西。王家卫的每一部电影都在传递一种“氛围”，摄影的角度，旧色调的滤镜，失落的人们，大段的独白。《堕落天使》的镜头快要戳到李嘉欣的脸上，令人觉得她身后的嘈杂与她无关，与你也无关。《花样年华》的镜子里反射出的每一个欲语还休的肢体动作，都在强化疏离或是暧昧。雪花落在章子怡的黑色大氅上，她眼眸低垂，眼里尽是枯槁的纯粹。这是一种氛围，身在那种氛围里，你会觉得听着《California dreamin’》摇头晃脑的王菲，去梁朝伟家做一个不具名的田螺姑娘，没什么离奇。
没有完整的氛围，空有王家卫的台词、无力的气质，不就成《摆渡人》了么。没来由的，梁朝伟说：“有些喜欢，就像麦田里曾经降临过的风，只有当事人明了，而这个世界假装没发生。”当事人是谁，稻草人吗？他拉开医院的抽屉问：“酒呢？”正常人决不会在医院问这个问题。Angelababy说：“你这一辈子，有没有为别人拼过命？”姿态像极了微博上偶像小生的幼龄粉丝，大喊某某你是我的命。这教人如何不觉得做作。王家卫电影里的人物内心独白是深刻的，对话是日常的，因而角色对戏不会令人出戏。《摆渡人》的角色们张口“世事如书”，闭口“烟波流转”，讲着生活中没人会时时挂在嘴边的金句，举手投足全是戏精的戏。诗意的表达，夸张的行为，可以，但还是要尽量符合逻辑。艺术化的表达模糊了真实与故事的边界，但不会模糊观众的智商。
Title应当也算是种表达，表达“我是谁”。在一本民俗相关的书里看到一篇序，序作者署名“某某大学党委书记兼校长、著名中国文字学学者，黄xx”。有点力求在层次上压倒作者的意思。首先，如果一个人确实是著名的，那么他的title里并不需要加上“著名”。其次，喜欢给自己安很多个头衔的人，是大学学生会干事和陈光标。一个人的title，名词状语多了，显得装逼；加上形容词状语，显得弱智。据说钱钟书的名片上只有“錢鐘書”三个大字，他只需表达“我是我”就足够了；陈光标介绍自己，除了一大堆头衔，还要补充一句，陈光标，号低碳，以示强调。于是我也按照以上思路给自己加了些title：
津津津，字环保，别号清洁斗士，业界先驱的title评论家、笔名批评家，非著名情绪废物出品人。
还挺像那么回事。
最近有一首歌引起了我的兴趣，歌词很有意思，如下：
饥寒交迫 丰衣足食
刚愎自用 从善如流
灯火辉煌 世态炎凉
人情世故 灯红酒绿
平步青云 江河日下
郁郁寡欢 得意忘形
千篇一律 独树一帜
掩耳盗铃 开诚布公七嘴八舌 鸦雀无声
跋山涉水 无问西东
——朱星杰 徐圣恩 《观》
年轻人写出这样的词很不错，如果能够押韵、并列成语的意思都是相反的就更好了。不过它还是不够打动我，因为这都是窦唯玩剩下的，且窦唯是押韵的：
矛盾 虚伪 贪婪 欺骗
幻想 疑惑 简单 善变
好强 无奈 孤独 脆弱忍让 气愤 复杂 讨厌
嫉妒 阴险 争夺 埋怨
自私 无聊 变态 冒险
好色 善良 博爱 诡辩
能说 空虚 真诚 金钱——窦唯 《高级动物》
写歌的初衷应当真诚些，如果是为了炫技，或是装酷，或是强行押韵，就不好玩了。抄袭或者套作也不好玩：
我看过沙漠下暴雨，看过大海亲吻鲨鱼，看过黄昏追逐黎明，没看过你。
——陈粒，《奇妙能力歌》，2015
我见过一场海啸，没看过你的微笑；我捕捉过一只飞鸟，没摸过你的羽毛。
——王菲，《新房客》，2000
必须强调，我并不觉得陈粒套了林夕的词，我并不觉得陈粒套了林夕的词，我并不觉得陈粒套了林夕的词。（呵）
几乎每一首韩国歌都一定有一个英文名，这股韩味洋风随着几位韩国偶像的登陆刮到了国内。
而最令人讨厌的莫过于歌词里插个英文单词。既然要加英文，可否插入整个句子，而非在汉语句子里插入一个英文单词？我总是忍不住想替他们改改。
不必做TikTok 时间的Toy，抛硬币选择 Just a game，怕怕怕会失败，就go away
（不必做滴答时间的傀儡，抛硬币选择这游戏趣味，怕怕怕会失败就快撤回）
——NEX7，《Wait a minute》
Drunk一宿都已经发抖，身边人请 shut ur mouth，暧昧成分酒精起了作用，别管群众 whistle
（宿醉一夜都已经发抖，身边人请别开口，暧昧成分酒精起了作用，别管群众的煽动）——Oner，《空间》
Watch baby，这气氛真的美美，想做你专属的Driver，听着 Baby oh I can make it
（快看宝贝，这气氛真的美美，想做你专属的骑士，听着宝贝我能完成指示）
——张艺兴，《What u need?》
穿插英文好似显得词作者的文笔没那么差了。改成中文令其暴露了原型。怕怕怕，发抖，气氛美美，没有英文帮衬着，苍白得令人尴尬 。
再有就是乱用形容词的。由于表达能力太弱，或是太乏善可陈，或是患上了郭敬明式的标签症，许多人在描述自己或别人的时候，热衷于甩出支离破碎的形容词，以期使读者产生不明觉厉的感受：
凶残、混乱、像个煞星。读者啊，你怕不怕？
对此我也进行了模仿：
十八岁的我在干什么？平躺，侧躺，写黄色小说，看益智动画，逃课，和同学在食堂吃梅干菜，玩了46天的卡丁车却胜率低。边缘，自我，像南方公园里的胖子，花园宝宝里的迪西。
一个颓废不羁、自由散漫、迷茫荒凉的灵魂跃然纸上。这是什么？这是形容词版的报菜名。
最后一种是喜好引用名人名言的。比起产生博览群书的印象，这更多是一种表达匮乏的体现。因为自己说不好，所以要拾人牙慧，如张爱玲所说，“有许多值得一记的话，……我就像捡垃圾一般的捡了回来”。当然名人名言不能说是垃圾，张爱玲说得妙，被我捡了过来，使得这段陋室般的话蓬荜生辉。我写文章依旧不会结尾，这也是令人讨厌的表达，吃一道宴席，不说丰盛不丰盛，吃到结尾没有茶，总令人觉得有缺。因此依旧匮乏的引用张爱玲的话，补足茶缺：
写这篇东西的动机是发牢骚，中间还是兢兢业业的说了些玩话。一班文人何以甘心情愿守在“文字狱”里面呢？我想归根究底还是因为文字的韵味。
优秀的文字败履难觅，讨厌的表达层出不穷。尽管如此，为了尝到文字的韵味，还是要写下去的。
（为了给公众号“油地员”引流，把一些公众号文章贴在博客里，并且加了很多标签，不知道是否有效，但还是希望有缘人能够随心关注，谢谢）
