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编剧高满堂与演员陈宝国又一次合作了， 他们对于年代剧有着深沉的创作豪情。“闯关东”故事经久不衰，当然也流淌着历史和现代交融的涛声。。高满堂说《老酒馆》是他“压箱底”的作品，就目前看来，作品的确颇有分量。

目前该剧播出过半，收视率、口碑均颇为理想，豆瓣评分更是达到了8.3分，算是近期最热也是最好看的剧没有之一。不过近期随着故事的发展，观众群体中也出现了一些不一样的声音，主要是针对小棉袄这个角色。我在追剧的时候，有观众弹幕，自从这个角色上线以来，收获了大伙不少吐槽的声音，网友们觉得小棉袄吃人家的喝人家的，还到处大呼小叫，给父亲陈怀海惹麻烦。有观众表示，这种性格“应该会经常被人揍吧”，甚至还有文章专门diss小棉袄。

针对这一点，小编还是有话要说。

作为年代剧，是有着其时代局限性，凡是不能以当下的眼光审视那个年代，作为年代剧好手的高满堂不会不明白这其中的缘由。如剧名所揭示的，《老酒馆》的故事围绕着一个老酒馆展开。有人说它有《茶馆》的几分味道，在新旧更替的风雨中，一个酒馆飘飘摇摇，坚守着它所坚守的东西。有人说这是文化版的《新龙门客栈》，酒馆内外人来人往，这里鱼龙混杂没有万恶的反派，每个人都是大时代的一个缩影。

而张可盈饰演的小棉袄，就是时代背景下某一特定人群的缩影。

作为陈怀海失散多年的女儿，小棉袄由于漂泊在外12年，期间她独自带着弟弟，缺少家人关爱与照顾，使得她养成泼辣、蛮横的性格。而回到家中就显示出“闹翻天”的个性，喝酒要喝二斤以上烈酒，动不动就扯着脖子大喊大叫，而且和谷三妹展开了多个回合的争斗，把酒馆内外搞得鸡犬不宁，“作”得让人恨得牙痒痒。所以就这部分内容来说，这个角色让人讨厌是正确的。

但有人觉得，离家这么多年的孩子，难道见了至亲之后，就没有一丝温暖亲情的反应吗？这就是时代背景的局限性的体现。

我们来倒推一下，小棉袄与陈怀海走失的时候，大概是1931年左右，那时候的关外正值乱世，民不聊生，可想一个孩子当年都经历了什么才会养成如此的性格。在外这么多年，她肯定是千方百计的打听父母下落，无时不刻不再想着回家。假如短时间她能找到父亲的酒馆，那么肯定会像大家想象的那样，经历了这么多年的苦累、辛酸，终于回到了终日想念的家，见到了父亲，百感交集。

但就因为时间太长了，而且在乱世的关外，连生命都无法保障，也无法依靠任何人。这么多年过去了，一直漂泊的小棉袄大概早已对“回家”不抱任何希望，能够活下去已是幸运。而且在残酷环境中生存下去的她，对家和父亲进而产生了一种陌生，甚至怨恨的逆反心理。可想一个孩子，在外饥寒交迫从对家的渴望，逐渐的当她能够独自生活下去之后，进而对家的环境产生了不屑之感，就好比把一只在外流浪惯了的野猫关在笼子里，人家当然要搞事情了。

她这种性格，是时代背景所造成的。

不过随着剧情推进，观众渐渐从她身上发现了小女孩的天真烂漫的一面，坚硬外壳下包裹着的是一颗善良、坚毅的心。尤其是当她得知父亲终于为她报仇之后，心怀感激的她终于喊了陈怀海一声“爹”，这个前惹人嫌的角色，终于让观众发现了她不一样的地方。而且好戏还在后面。

故事发展到28集，随着小晴天上线，酒馆里三个女人的好戏才刚刚开场，桀骜不驯的小棉袄与小晴天相遇如火星撞地球。对方对陈怀海的“过火”举动自然引起了小棉袄的不满，并向其“下战书”要求单挑，结果棉袄打不赢小晴天就跑，竟然还躲在狗窝里。虽然小棉袄嘴上不认，明显输赢已定，结果转眼到了晚上，小棉袄就跟小晴天和谷三妹他们，开始商量给陈怀海过生日了。

可见，这个角色就像一只被驯服的野猫，前后反差性极大，所以观众也不要着急吐槽，这个角色的闪光点还在后面。其实像这种反差性极大的角色，扮演者张可盈也已不是第一次出演，像是在今年热播的电视剧《一场遇见爱情的旅行》中张可盈饰演归国少女蒂娜，就是从角色活泼可爱到戒毒过程中痛苦难耐的反差演绎的淋漓尽致。据说小棉袄这个角色是自荐的，起初刘江看到张可盈时担心她长相太过秀气不能胜任这个角色，但几场戏下来，还是发出了“这是上天赐予的小棉袄”的感叹。

回到本剧，几位位女人的戏份，也是编剧高满堂依照戏曲行当而设定的特色：比如谷三妹是青衣，小晴天则是是花旦，那么小棉袄就是小花脸，尤其是当棉袄娘上线的时候，该角色的人设与老旦也别无二致。

这就是《老酒馆》的特色，既植根于现实主义创作，又通过对原型人物做艺术化处理，使作品更具张力与人性深度。所谓传奇剧正是如此，比如剧集一开始，老酒馆遭遇了一场大的风波，随后老酒馆由此成了八方信息、各色人等汇聚的舞台，直到近期剧情中，老蘑菇谋反，重伤三爷，但被侥幸活下来的三爷和谷三妹里应外合，化解危机，而归来的陈怀海，也念在老蘑菇救过自己一命的恩情，饶了对方性命。而随着几位女性角色的出场，时代背景的斗转星移，《老酒馆》的故事又进入到柳暗花明的环境。

在《老酒馆》里，“老酒馆”其实就是家族的一个变体，而陈怀海则是一个“家族”里的主心骨。就像高满堂自己说的，“酒馆虽小，却激荡历史风云。这里发生的一个个救国护民的传奇，歌颂了中国人民将个人命运与国家命运紧密联系在一起的英雄情怀。中国酒文化博大精深，该剧的故事和角色，好似饮酒的三重境界：第一阶段如同文人，温文尔雅、谦逊尚礼；第二阶段如疆场武士，酒过三巡后便称兄道弟、酣战淋漓；第三阶段超量饮酒后真相毕露，该倒的倒，不敢说的话说了、不该做的事做了。

返回头再看几位角色，无论是陈怀海，还是小棉袄，乃至三爷、老蘑菇等角色，不正是酒文化境界的真实反应吗？