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一次典型重置光比的修图记录
写在前面：
我一直觉得，拍照的前期和后期是密不可分的。后期的思路来源于前期的观察构思，而前期的观察构思则依托于自己后期技术的水平。说人话就是，你做后期的时候，脑子里是有成品画面的大概样子的。而你后期的技术越强，前期构想画面的时候就越有把握。
之所以把这张照片拿出来讲，是因为我觉得这个图特别有典型意义。尤其是在“重置光比”这个技巧方面。
让我们先来看看原片和成片的对比。
刚刚提到，后期的思路来源于前期的构思。那么这张照片我在拍的时候是怎么想的呢？就是脑子里幻想着这个小区的中心绿地被一束阳光照亮，其他地方因为种种遮挡而不那么明亮。所以，后期的时候，主要工作就是让画面的主体亮度都集中在小区绿地的同时，让整个画面依然符合逻辑。
后期出发点，就是要重置光比。让原来比高楼暗的小区中心绿地反过来，使绿地比高楼亮。
以上都是构思，接下来开始操作。
raw格式照片进ACR
个人恶趣味，玄学校准。这一步大家随意。其实上面四个都能用，哪个顺眼用哪个。
压光。凶残地压曝光。把原有高光部分压到看起来略暗。其实这些参数都是随机的。让我重新来调整一遍这个图，参数肯定有变化。但核心就是，暗暗暗
重点工具登场，径向滤镜。第一个径向滤镜，提亮中心绿地。参数也无所谓。反正就是要亮。如果亮的同时有看到高光过曝了，记得把高光拉回来。同时酌情增加色温，模拟夕阳暖调的效果。
第一个径向滤镜之后的效果。当然还不够咯。再来
第二个径向滤镜。出发点依然是亮，但范围有所扩展。毕竟自然光作为一个漫射光，它的范围肯定不能只集中在绿地一块，不然就不符合逻辑了。
第二个径向滤镜之后的效果。依然觉得不够到位，但大关系已经出来了
第三个。继续扩大范围
基本上像样了，有高光点，也有漫反射延伸，色温也比较符合夕阳的意思，算是比较符合逻辑了。
虽然中心绿地像样了，但是右上角那块倒是显得突兀了，因为那里也是阳光照耀的地方啊，但现在无论是从亮度还是色温上，与中心绿地比起来，就像是月亮和太阳的照明效果。怎么办？好办。继续
所以这个时候需要一个渐变滤镜来帮忙（非要继续用径向滤镜也行，只要达到目的就行）。加亮度，加色温。同时注意高光阴影的平衡关系。到这里为止，这张图的重置光比部分就基本做完了。接下来要利用明度蒙版仔细调整细微处的光比。然后再下来是调色。
在ACR进PS之后，会用到半岛雪人插件。在这里提前安利：https://www.starstail.com/
进了ps以后，如果不需要液化和去掉瑕疵（也就是不改变画面元素），那么就先建立全部明度通道。如果需要，那么改完画面元素以后，再建立明度通道。
加强亮部反差，套亮部的蒙版。试了几下，选了亮1。这也是惯用的套路了
减弱暗部反差，明度蒙版试了几次，选了暗3
停一下。肯定有人要问为什么？第一，为什么要用明度蒙版？第二，为什么高光加反差，暗部减反差？
对于第一个问题，明度蒙版是为了方便控制。如果你拉曲线非常精准，那么不用也是可以的。第二个问题，我觉得高光高反差能让画面更精神，而暗部低反差能让画面更沉稳，有一种类似于“托底”一样的感觉。但要注意，这种做法在这张图里行得通，但其他图就未必了。比如如果画面本身光很平，那么这就不适用了。总之指导你调光调色方法的，不是方法本身，而是你对画面的构思和审美。当然也可以试错，何妨试试高光低反差，暗部高反差呢？如果不好看，就掉头回来呗。
接下来的步骤，是对上面步骤的补充与微调：我喜欢在大的基调定下来的同时，增加一点极亮部和极暗部的反差，以求增加质感和细节
整体暗部减反差以后，再在极暗的暗部增加一点反差
同样，在极亮的亮部也增加反差
调光的过程中也可以随意一把，我觉得画面有点过亮了。增加一个整体的减暗曲线，一点点。
总算可以调色啦！我嫌画面干涩。我分析下来是因为黄里带绿，红色也有点闷。
所以接下来做了一个我自己很喜欢的老把戏：黄色通道偏红，加亮，减饱和
爽多了。
接下来这一步，大家可以忽略。。。纯粹出于我的恶趣味。
是的，柔光癌晚期。全局柔化。配合亮部蒙版（只要把高光部分柔化就行了）。
然后重点在这里：柔化完发现高光有点软哎，怎么办？加强！加亮！同时用高光蒙版限定为极亮的区域
检查了一下画面，觉得有两坨饱和蓝色。干掉
快要成稿了。觉得色彩不太舒服。改一改
黑色冷，暗；中性色红，白色冷。恩爽多了。
最后一个步骤了：
USM锐化。这是我做好的两次USM锐化动作。我自己相机适合的设定。
完工。
最后的碎碎念：第一，在前期拍摄的时候，心中要有成品画面。第二，在后期调整的过程，始终把握大方向，同时脚踩西瓜皮。第三，关注光比，质感，反差，抓住重点突出要表达的东西。并不是所有是细节都要刻画出来，适当灰掉一些也是不错的选择。
