版权归作者所有，转载请注明出处
87版《红楼梦》白白浪费了一批好演员
现在一提到87版《红楼梦》，多称是经典。这样说，我想应该主要是就演员的演技而言吧。这批演员演得确实好，实在令人叹服。
此外，剧中的音乐运用与美术设计，也堪称经典，把《红楼梦》中的景观美、音乐美、诗词美、服饰美、人物美以及情感美，表现得淋漓尽致，令人叹为观止。
然而，由于剧本改编问题，这批好演员，以及这些精湛技术的运用，却未能为我们呈现一部更加理想的《红楼梦》电视剧，也实在令人叹惜。
剧本改编留下了太多的遗憾，不仅删去了许多重要内容，而且结局的设计也并不比高鹗续的好哪去，有的地方甚至还不如高本。
先说说删去的内容吧。
第一个不该删的地方，就是开头的神话部分和宝玉梦游太虚幻境。
这部分内容不仅关系人物命运、透露人物性格、设置种种悬念，而且具有点《红楼梦》之题的重要作用，可以说是一部书的头脑。
作者“披阅十载，增删五次”，这部分内容一定是重点打造之处，从脂砚斋的批语中也可见出这部分内容有多重要，改编者竟给去掉了，未免太不忠于原著。
改编者大概是从纯粹现实主义角度考虑，但却破坏了整部书的艺术结构；也有人说是出于反迷信，但当时《西游记》早拍过了。所以弄不清到底为什么删去这么重要的内容。
宝玉还有一个梦也不该删掉，就是与甄宝玉梦中相会的内容。这部分内容以梦中梦的巧妙构思，让“真假”两玉会面，既具有高超的艺术性，又能表现出贾宝玉厌功名的性格特点。
再有，整部书中唯一详细写宝玉上学的内容，被删了也十分不该。这部分内容不独表现宝玉“恋风流”的癖好，也通过学堂的乌烟瘴气，揭示了贾府已无希望可言。
不该删除的内容还有好多，比如关于通灵宝玉治病的内容，关于秦钟风流的内容，还有诗社中咏菊和咏蟹的内容，等等。这些内容或象征或隐喻，具有重要作用，删掉则使剧情单薄、突兀。
再来重点说说结局的处理问题，哪些结局设计存在不足呢？我们来一一历数。
- 黛玉之死与宝钗成婚的设计不如高鹗续得精彩。
高本中调包计的构思很巧妙，而且具有一定合理性。一边是喜婚，一边是悲死，通过这种强烈对比，渲染了悲剧气氛，令人撕心裂肺，肝肠寸断。
而电视剧中，元妃定“二宝”成婚，黛玉闻之而死，虽然也悲，但显然不及这个，而且构思也太简单了。再者，元妃定“二宝”成婚，其实也不用袭人献计，元妃早有此意，在一次赏赐中，赏“二宝”一样的东西，就是一种暗示，贾政、王夫人、贾母等应该心知肚明。
而剧中说宝钗因受薛蟠杀人连累不能参加选秀后，才开始同黛玉争夺宝玉，也太不合逻辑。宝钗当年为参加选秀才进京，怎么可能十几年还没选呢？这不是胡说八道吗？
- 元妃之死与荣府被抄家不明不白，不太合理。
元妃死与抄荣府不是小事，都涉及政治。像这样重要的政治事件，朝廷就是似个假的，也得有名头。秦桧杀岳飞，还搞了个“莫须有”之罪呢。但剧中却对原因只字未提，很不合理。
有评论说荣府被抄是受元春牵连，这样说则元春是在宫中获罪而死，但依元春低调持重之性格，不大可能。纵然如此，也还是应该交待个罪名。
所以这个设计，不如高鹗续的因养尊处优而伤寒致病之死可以理解。贾家人早夭的很多，比如贾敷、贾敏、贾珠，古代医学落后，养尊处优体质弱，得个病就死，也不为离奇。
- 王熙凤的结局虽有改进，但也有点模糊。
依判词“一从二令三人木”，王熙凤应该是被休的，所以高鹗续的肯定不对。
剧中设计贾琏在贾珍一家帮助下揭发凤姐罪状，意应休之，但后来却不见下文，只见凤姐让小红带上巧姐和许多钱财回金陵，到底休没休未说，王熙凤还是在贾府。
此外还有一个疑问，此时贾家已败，摇摇欲坠，而王家如何呢？若王家势盛，贾琏肯定不敢休凤姐。这就又产生一个问题，为什么剧中是史家被抄，而不是王家？如果王家被抄，休凤姐就顺理成章。
- 史湘云沦为船妓，也是牵强附会。
剧中设计史家被抄，如果没有可靠的依据，就肯定纯粹是为了写史湘云沦落的结局，但沦为船妓并不符合“因麒麟获白首双星”的原意。
在第三十一回“因麒麟获白首双星”末，有一脂批：“后数十回若兰在射圃所佩之麒麟，正此麒麟也。提纲伏于此回中，所谓草蛇灰线，在千里之外。”这说明后文中写到湘云与卫若兰的姻缘。
所以剧中湘云沦为船妓很不合理，以湘云当年一句“寒塘渡鹤影”为其谶语，实在牵强、可笑。
这种设计，还不如高鹗写湘云嫁个好夫婿能对得上“厮配得才貌仙郎”，后夫死守寡，又对得上“云散高唐，水涸湘江”的一场空，只可惜高鹗没点明嫁给卫若兰。
- 惜春出家设计太简单，不合生活逻辑。
剧中惜春出家，就两个镜头就完成，先是惜春走向尼姑庵，然后就是惜春变成个尼姑从庵里出来。
这简直太粗糙了，当时还没被抄家，一个大家小姐，自己就能只身出来，然后去当尼姑了，家人呢？丫环呢？
倒是高鹗续的好，家人研究、劝阻，劝不了才顺其意，又进行一番妥善安排，这才符合逻辑。
- 妙玉下场不明。
妙玉的结局，依作者原意是“终陷淖泥中”，是“风尘肮脏违心愿”，高鹗写被强盗劫走，倒还算靠谱。然而剧中却没提及妙玉最后到底如何，有点虎头蛇尾。
7.醉金刚倪二的形象处理未得要领。
剧中倪二完全是义侠形象，但前文几次说到，倪二有泼皮无赖之名，所以最合理的设计是，倪二是一个快意恩仇之人，既仗义，又睚眦必报，这一点，从他被贾芸撞一下抓住就要打也可看出。
此外，“倪二”这个名字很有深意，隐含着其性格特点。
用谐音表现人物特点，这是《红楼梦》的一大特色，如“詹光”“卜固修”等。
“倪二”谐音“泥儿”，意谓“泥鳅”也。泥鳅的特点是乱钻，比喻捣乱生事之人，正合倪二“泼皮无赖”之名。
这样看来，高鹗构思“小鳅生大浪”还是很有道理的，“小鳅”应了“倪二”之谐音，“生大浪”与其不安分、好生事的特点一致。
8.最后，宝玉的结局也不合书中的伏线。
剧中最后，亲友散尽、穷困潦倒的贾宝玉，独自一人走向荒野，这种开放的结局，虽也能突出悲剧性，却忽略了书中多次出现的做和尚和参禅的伏线。
从荣华富贵到家散人亡，这种天堂到地狱的巨变，很容易让人看破红尘，何况宝玉又喜欢参禅悟道，所以其最后皈依佛道是很自然的事。
所以，高鹗续写宝玉被一僧一道带走，不仅合情合理，也照顾了整部书的结构完整性——宝玉就是一僧一道带到尘世来经历一番的，最后自然要被其带回，由人到石，返朴归真。
当然，87版《红楼梦》在结局处理上，有几点还是值得肯定的。
首先就是悲剧的结局，这是符合作者原意的。作者在第五回已暗示结局，是“家事消亡”，是“落了片白茫茫大地真干净”。高鹗续“兰桂齐芳”很不靠谱，这是其为人诟病的最主要一点。
其次，探春远嫁番王比远嫁镇海总制之子也更合理，能对得上“日边红杏倚云栽”与“也是王妃”的伏线。而离别前探春与赵姨娘相拥、喊娘、痛哭，也合乎人情人性。
还有，最后交待门子，也照应了开头的脂砚斋批语。在第四回中，贾雨村“寻了个不是”把门子“远远的充发”，旁边有一句脂批：“又伏下千里伏线。起用‘葫芦’字样，收用‘葫芦’字样。”这说明脂砚斋看过后文，结尾这个门子又出来了，而且也是审了个“葫芦案”。只是剧中让门子当官审贾雨村，有些太不可思议。
此外，剧本对部分人物形象进行了合理的深化，也值得肯定。最典型的就是袭人，其向王夫人献计，破坏“二玉”姻缘，促成“二宝”成婚，暴露出其阴险一面，也照应了晴雯、芳官等被逐之事，比较好。
欢迎进入书海泛波阅读更多好文章
欢迎进入生活妙悟阅读更多好文章
欢迎进入七彩故事欣赏更多好故事
欢迎进入教育慧思阅读更多好文章
