LOFTER-网易轻博

绪论：本篇简要介绍了小说与剧本写作中有关“叙事符合度”的概念，分析了叙事符合度不同高低下对一篇文章的阅读体验会造成的影响，以及它与文笔的异同。长话短说，下面我就开始吹水了。

一、什么是叙事符合度

通俗的说，叙事符合度就是指文章语法被人理解的难易程度。这个词一般用于剧本中，也对普通小说适用。我平时会做一个工作，从各方面评估一部小说是否适合改编成广播剧，其中有一项就需要用到叙事符合度判断：

如图所示，简单点说，叙事符合度高，就说明这篇文章偏口语化，念出来读者听得懂；叙事符合度低，就说明你这文章读了半天看不懂在说什么，不易理解。这个概念和文笔有关系，但并不完全有关系。

叙事符合度高的文章可能文笔很烂，但通篇直白易懂，你知道作者在说什么，如下:

这段话行文单调，叙事枯槁，但你一眼看过去，就能够看明白有几个人物，他们在做什么。

而有的文章下笔如神，你却不一定能看得明白作者在写什么：

江苏教委指定高中生读物《乡土中国》，你真的明白费孝通讲了什么吗？

为什么有些经典名著你看不下去，有些你又看得下去？为什么有些无脑小白文你看着就头疼，有的你却看得津津有味？为什么别人都说这本书文笔好，你却翻了几页就不想看了？叙事符合度这个概念或许能帮你解开部分疑惑。

二、叙事符合度对读者的影响

先说结论吧，叙事符合度高的文章更容易被读者接受的。这里我依然用《挪威的森林》赖明珠译本与林少华译本做对比：

赖译本用了相对较为通俗、直白的语言描绘了渡边回忆里的场景；而林译本则使用了更多凝练、简洁的语言来展现这一场景。从文笔上说，林少华对文字的凝聚力肯定是更胜一筹，但在可读性上，“抽穗的芒草在10月金风的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云仿佛冻僵似的紧贴着湛蓝的天壁。凝眸远望，直觉双目隐隐作痛。”远不如“而十月的风则撩得芒草左右摇曳，窄窄长长的云又冻僵了似的紧偎着蔚蓝的天空。天空高踞顶上，只消定睛凝视一会，你便会感到两眼发痛。”让人更有读下去的欲望。

为什么会有这样的区别呢？因为很多时候我们看一遍文章，心里会不自觉地默读出来。叙事符合度的高低直接影响了阅读的畅通程度，林译本在使用了大量凝练语言的基础上，会打断顺畅的叙事节奏，造成人在阅读时本能的抗拒。用狐狼前辈的话来说，“这也是没有办法的事”，这一直是一个文学争议，周作人曾经主张翻译要有涩感，正是这种涩感才可以表现出外文的特点。他翻译的《古事记》感兴趣的可以去看看，我贴一段：

类似的例子还有很多，比如《克苏鲁神话》老版和昨前年再版的那一本，开篇都是《克苏鲁的呼唤》，但翻译是两种截然不同的风格。王小波曾经力推王道乾译的《情人》，开篇翻译确实很惊艳，但如果涉及到叙事符合度，这又是另外一回事了，这里就不细谈。总而言之，叙事符合度很直观地左右了你能否读进一本书。这和文笔是两码事。最后放一段我以前做过的评估节选，简单对叙事符合度的影响做一个总结：

三、是什么造成了叙事符合度的不同？叙事符合度对写作者有没有用？

第一点，影响叙事符合度的主要是语法和词汇。

1.语法。

叙事符合度的语法自然是讲现代语法，准确地说，是平时人们生活中常用的口语，还不是书面语。中文现在的语法是新中国成立后从西方学的，主语谓语宾语，文言文不讲究这个。我随便以一段话为例：

就这里来说，“那是克里斯提娜的元神之力”跟一个英语语法的倒装句类似，中文口语里念出来有种不连贯的割裂感。我们稍微调整一下：

巨响之中，克里斯蒂娜的元神之力出乎意料地轰击在见性的脑袋上，瞬间将他脖子砸断......

念出来就通顺多了。几千字几千字的语法修改我做过不少，那个非常复杂，但看一遍可以很直观地看出语法在叙事符合度里起到的作用。不过因为工作原因，这里不能放出来。

2.词汇

词汇这里依然以《挪威的森林》举例，毕竟同一部作品的不同译文是最容易看出差别所在的，其中红色字体是林少华译本，黑色字体是赖明珠译本：

不要去读这两段话的意思，只看黑红两种颜色的词汇，很容易就能发现林译本里出现了诸多信息量上更复杂的词汇：“倏然”、“砭人”、”竟同”、“机体”。

而赖译本则更简单：“跟着”、“冷冽”、“都像是”、“飞机”。

这四个词在译文里对应同样的意思，但念出来语感是截然不同的。

第二点，叙事符合度对写作者有没有用？

这个我没法回答，看个人喜好，上述这些只是闲聊吹个水，真要怎么写还是相信作者自己。叙事符合度和文笔是两码事，虽然有交集，但还是两个概念。这个概念大概可以辅助读者作者解一些惑，但总的来说，其实并没有什么卵用。