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茕茕白兔
【楔子】
薄霧冉冉縈繞，鎏金香爐呼彌，爐身青花繡纏枝，檀香直教人昏沉。那人負手廓直，「汝肩重任，莫耽吾計」，聲若沈石。傍暮時值，斜陽蒼淡，消瘦影落殿，冷硬堅毅。少女靜若宣荷，扶手微側，欠身眅眭。「諾」，應而踟躕，頓而離殿。山雨欲來。
壹雨知秋罷。
【壹】
天澈淨水，潔絮循風揚落，春光馥麗，飛花踏馬無聲。流鶯飲晨露，越女缶編鐘，裊裊樓扉歌梵，盈盈青山疊翠。
「多年京都盛春，未料鄉陌亦景緻」，小廝喟嘆，「王爺，眼看春秋又易，敢問仍念那女子？」並肩策馬，「吾心匪石，不可轉也。」眼見神駿上男子，身姿頎俊，著隱冠束髮，著繡紋玄袍，著牽袍碧璽，著白鹿雲靴。不似中原墨瞳，眸褐而溫潤。
小廝長嘆，慨王爺魂牽夢縈，忖女子應是風華絕代。四周環顧，見一女子伏地，蒼白於荒嶺。小廝稟，慵回「天下戰亂，家破人亡常事，一介女流何干？」待楚慕近視，繩韁卻驀地勒住——
关于修改的实践：
1.鎏金是性质，青花缠枝是器物表面画作形态。通常来说，越客观的表述应越接近实词的本身，应是「青花缠枝鎏金香炉」。此外，青花缠枝和鎏金这两个形容态，都有较为复杂的内涵属性，并非简单形容态。如果使用两个复杂形容态形容单个实词，过犹不及；错落开，会更好的韵调和效果。如果是两个简单形容态，比如青、金；错落开，显得冗杂，合为一词「青金」，则较为凝练流畅。
2.「萦绕」本身有「冉冉」意，为重复强调，用得非常好。「冉冉」本身是一种轻盈的，缓慢上升的，是烟雾纵向的状态；而「萦」则是一种围绕的，在平面盘旋的，是烟雾横向的状态。两者合之，立体则现。正如「茕茕 孑立」和「踽踽 独行」，「孑」与「独」皆为客观的单独状态，而「茕茕」和「踽踽」则是主观上、心理上的孤寂。两者合之，寥寞形象则现。
3.「萦绕」、「缓缓流动」、「弥漫」，过多次的重复显得有些冗余，本身「冉冉萦绕」就足以证实整句的效果。首段描述的是当时的环境状态，是瞬刻的，而「闻久了」则是主观的推测，是时间的延长，是与客观的环境即时状态是矛盾的。
4.「背朝她负手而立」，如果那人是正对你，无论怎样描述都不会强调「负手」，若是「负手」便是暗含了「背对」的方向。而增添的「廓直」，则是思考，如果是描述「负手」，通常是两人有一定的距离，然后是背对，所以远看的应是一个全体的轮廓。
5.「声音沉沉」，声音是虚的，沉是虚的。相较于以虚喻虚，以抽象比抽象，以实喻实，以具体比具体，虚实互调，更有大和谐的效果。
6.「斜阳惨淡」，想象的是斜阳微微泛白、或是泛黄。若换成「苍淡」，自会联想至「惨淡」，但是更含蓄，更富联想力。让人通过客观的环境描述感受到「惨淡」，而不是被告诉这儿应是「惨淡」。
7.「安静」，想到「夏荷」，便自作主张地改了。「侧手」即双手自然垂下——在古代一般男子讲话时，女子身体微含，右手扶在左手上，双手微收于侧腹前，而不是昂首挺胸姿态。而「猛地」，也与「安静」形象不符，少女应是矜持得体的，温润尔雅的。「欠身眅眭」，「眅」，是斜看，少女一般不会直视男子，微含羞状；而「眭」则是深视的样子，意蕴丰富，感情内含。
8.「深吸一口气」、「快步走」。同样的，也不是少女应有的动作，无论何时都应是吐气如兰，是一种身份认同，也是一种涵养。「顿」就包含了呼吸吐纳之停顿；而若想表达快，但是又与身份矛盾，则不必形容，直接「离殿」即可。若是特别强调情感，则用偏女性化的「眉头紧簇」或会更好一些。
关于修改的理论：
偶然的机会，回看自己写的若干篇文章和首诗歌，发现了不少递进的，或是精确的，甚至是精致的形容词，削之留实，精华不过寥寥数字。比喻和形容，像蛋糕上最后装饰的奶油花，你惮于其氢化反式脂肪的危惧，又欣于其螺旋花瓣形状的点缀。但真实的写作原则，应当是随身携带形容词和比喻句，以及感叹号的情感。佩剑于轩辕身，平日隐之，凡出鞘则击敌七寸而致胜。比喻这个比喻，便是厨房的红色灭火器，或是瘦弱者的折刀。
问。每一个形容词都是对所描述事物的单个属性的证实，每一段比喻句都是对所阐述属性的迁移联想的确认。
我们首先区分文学的形态，纪实文学与非纪实文学。于前者，如S.A.Alexievich的Zinky Boys&Voices from Chernobyl; 如Dominique Lapierre&Larry Collins的Jerusalem；于后者，我们通常所阅读的文学作品，不妨举《梦游天姥吟留别》为例。
前者，于云的描述，若是通篇皆是“云之君兮纷纷而来下”，显得业余而滑稽。因为人们无法从文字的描述中确定地得出具象的形态，无法直观地从文述中反解出准确的事实。云本身包含了太多隐喻与意义，联想和实际，读者所理解作者所指之纷纷而下之云全凭经验和想象。后者，于云的描述，若是通篇皆是灰色稀松片状积云性层积云诸此精确性描述，或是“且放87.6%氧化镁白度的白鹿青崖间，须行即骑访名海拔1902.4米的安山岩褶皱断块山”。那么“李白”不妨为“理白”，更毋谈任何浪漫主义与神韵奇迹。
所以我们通常所阅读的非纪实文学中，过多地运用藻华的形容词和“生动的”比喻，则是用自己定义的属性去设限人们所能用联想拓展的空域；而相同的，感叹号则是告诉人们，你在这时该激动了，同样是被作者本身所设定的情感的一种取代。
「
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
」
不妨细数形容。简单的结论便是：精确愈少愈浪漫。因此于自身来说，形容词如厨房之红色灭火器，把握有与用的矛盾，将更少的形容词属性内部困难存续，将更多的想象与思考空间交由读者。
