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让我讲“关于唱歌的事情”，我会觉得自己并不是专家，那么讲到什么程度好呢。但一般看来，也许很多人认为我的职业是“歌手”。我自己倒觉得算什么行业都无所谓就是了（笑）。连出国的时候，在入境卡职业栏里填了啥都想不起来。

最近每周会接受一次声音训练。虽说从以前开始就在做基本的声音训练，但现在以舞台演唱为中心学习，再度感到“希望能视情况使用声音”。我同时在做音乐剧和流行乐，音乐剧追根溯源是由歌剧唱法而来，与流行乐的发声完全不同。

如果能理解二者，对喉咙的负担也会大有不同。虽然很难，但如果能做到视情况改变声音的使用方法，也会更具有表现力，所以我想尽力去做。毕竟本来身处两方面都能做的环境里，某种意义上就是很奢侈的事情。

不止现在声音训练的老师，很多人都跟我说过，“用唱英文歌的发声方式去唱日文歌词”。我好像是在唱英文歌词的时候，发出的声音比较好。

日文不是母音比较强吗。我呢，就是很不擅长练习用母音唱歌。我觉得日文没有一个“终止点”。这有点难说清，比如说“This is a pen”里面的“this”和“is”，每个单词都有种着陆的感觉。日语来说就是“こー”“れー”“がー”（译注：日文“这是一支笔”的前三个音节）。并非一个音节对一个单词，所以不是找不到终点吗？本来语言构造就不同，强行套在西洋乐风格的旋律里，所以是个难题吧。

很难记住日文歌词

我个人来说，要把日文歌词记到脑子里很难。虽说也不是英文就很流利了（笑），舞蹈会“one、two、three”这样数着去记，可是经常歌词断不好句。录音的时候也经常困扰于“为啥这句是配这个词啊”。比如KinKi的『ノー•チューンド』（收录于专辑『phi』）中，有一句歌词是「行けばいいんだ～」。按曲子的重音，应该在「ばいいんだ」前面断句，不知怎么歌词就是对不上。想到最后，不按「行け•ばいいんだ」，按「バインダー」去唱，就过关了（笑）。（译注：改变词汇长音）

但是唱「バインダー」就很难投入感情。我还是想按「行けばいいんだ」（向前走就好）的感情去唱，但那样又合不上......陷入了这种两难境地。当然这不是词作者不好，是我自己的习惯问题。

虽然没有执着于“要理解歌词然后深刻地表现内容！”，但我应该是倾向于想着歌词一字一句的意思去唱歌。就算是“xx才对好吧？”这样，令我打问号的歌词也是，因为辜负了乐句就不可原谅了（笑）。

对曲子也有一样的情况。我们以「Love Love 愛してる」这个节目为契机学了作曲，我自己开始作曲以后，多多少少就有了些癖好。比如说“这个和弦就想配这个旋律”。所以唱别人写的歌，有时就会陷入“为啥这个和弦会出这个旋律啊？”的纠结。以前唱歌的时候是完全不在意那些的。

但是在这种矛盾感中能够学到很多东西。我能很肯定地说，为了开拓自己的世界，不要局限于自己的观点，多去接触别的东西比较好。

唱过百遍的歌也持续着练习。正因是身体都已经记住的歌，更要修正癖好与弱点。

用本身嗓音说话要格外注意

自己声音的长处......非要说的话，就是跟谁唱歌都很容易合上。不过那可能是缺点吧。比较幸运的是喉咙承蒙眷顾，十分强健。就算不特别护理，也不会弄坏嗓子。以前『MASK』排练的时候弄坏过，后来就一次也没有了。也有知道了“这样搞可不行”的原因吧。

伤到嗓子的情况是因人而异的。以我来说，在舞台上喊叫或者吵闹，意外地都没问题，用本身嗓音普通聊天反而容易伤着。所以我最注意的是综艺节目里面的对谈一类的。

只是给动画配音的时候（『兽王星』06年），我吓了一跳。听那时候合作的配音演员们说，专业配音演员中似乎很多人都会喝酒啊，抽烟啊。当然也有注意这些的人，但嗓子啊声音什么的，先天的成分相当大吧。

单纯问我喜欢还是讨厌自己的声音的话，是讨厌的。想要更有穿透力的声音。但可能正因为没有穿透力，才和谁的声音都很容易合上吧。

以前就开始听的林田健司さん什么的，他们的声音就很有穿透力。“哔！”地就穿出去了。另外像是歌舞伎的演员，一定都是不用扯着嗓子声音也能传很远的吧？那个听说就是因为特意发出穿透力很强的声音。

从演员的角度来看，声音的好坏也没有标准答案。在『SHOCK』的剧中剧里，出现了很多莎士比亚作品的段落，那段我是用相当过度的发声方式在演。因为要在短时间内表现出各个角色的特征。像这样，根据作品及场合，实在不一而足。不能以“这样的声音是好的”一概而论。

无论如何，人声毫无疑问是优于一切的乐器。虽然音阶有上下的极限，但就像没有琴衍（琴颈上用于调整音高的凸起）的小提琴一样，能够发出接近无限多的音。而且音色也是无限的。

同时在这世界上，有些东西是没有被非要如何更厉害，非要怎么更好束缚的。普遍都认为“要从腹腔发声，别用喉咙唱歌”，但也有人觉得用喉咙唱的声音特别好。有娴熟却无法传达感情的歌，也有笨拙却打动人心的歌...。于我自己，如何演唱最能传递至人心，现在依然在探索。

（原载日経エンタテインメント！2013年10月号）

附注：

“琴衍”指的是吉他等乐器上用于帮忙改变音高的凸起。小提琴没有琴衍，具有更丰富的音乐表现力，能够弹奏出超过普通的12个音高的更丰富音程。

参考资料：

フレットバイオリンの特徴と効果

Why don't violins have frets?

下一期：

第三回 「不可同于舞蹈演员」之主角的作风

站在舞台中央的人应有何姿态？受到Michael Jackson的编舞何种冲击？

明天见w