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《永远的丁丁之去日留痕》（三）：那七个恐怖的水晶球！（下）
众所周知，《七个水晶球》的创作时间恰好处于二战末期，比利时解放的前夜。该集故事自1943年12月16日开始在晚报上连载，一直到1944年9月3日中止。是埃尔热在二战期间创作的最后一集丁丁故事。
自1946年9月26日起，到1947年6月12日止，《七个水晶球》再次在《丁丁杂志》上完整连载，并于1948年最终出版卡斯塔曼彩色单行本。
这集特殊时期创作的故事背后，自然也有着一系列的趣事与轶闻。
在创作的过程中，埃尔热需要为故事中贝加莫特教授的家找一处用作绘画参考的原型。故事中，贝加莫特教授家是情节发展的重中之重。探险队带回的拉斯卡.卡帕克木乃伊就是收藏在他家的。
（除了丁丁三人以外，贝加莫特家还集结了大量警探）
也正是在这里，木乃伊卡帕克引动天火，借球状闪电尸解。随后，丁丁一行三人在这里遭遇“水晶球噩梦”，并第一次和吉奎多一伙发生正面冲突。
（吉奎多一行明知山有虎，偏敢闯虎穴，也真是艺高人胆大）
为了寻找一处符合故事中情景设定的别墅，埃尔热和助手雅各布在布鲁塞尔四处寻找。终于，在离家不远处的布瓦弗尔，发现了一所看起来“无人居住”的别墅，非常符合他心中贝加莫特家的形象。
（别墅现实中的外貌）
于是，在德军占领下的布鲁塞尔，他们二人便天天来到这所别墅，从各个角度画了很多幅素描，希望尽可能在细节上精益求精。这也符合老埃一贯的严谨精神。
（在故事中最终呈现的外观，可谓毫发毕现）
就在工作刚结束，准备离开之时，突然出现了两辆灰色轿车，从里面出来了一队德国士兵，走进了别墅。原来，这里其实已经被征用为党卫军的指挥部！
真是好险，如果二人晚走一步，被德军发现他们在画素描，那可不得了。战争期间，这样的行为铁定会被怀疑是间谍活动。还好埃尔热吉人自有天相，无意中躲过了一场大麻烦！
两次连载加上一次结集成书的过程，给了埃尔热充分的时间，在画面中纳入了多处“私货”。
首先，在故事开始部分，船长和丁丁前往剧场看演出的桥段中，在舞台上给阿尔卡扎将军蒙眼的工作人员，其原型正是《丁丁杂志》的主编：梅尔克贝克。
（大剧场全景画面，又一个众朋友出镜的好机会）
同《奥托卡王的权杖》结尾处的颁奖大典全景画面一样，本集中我们也迎来了一个全景式的宏大场面。老埃在此画面中同样采用了“塞私货”的处理方式，将他生活中的亲人朋友一一植入了画面中。
画面左侧中层包厢：
中间站立者为埃尔热的助手，埃德加.皮埃尔.雅各布。
最左边鹰钩鼻背头者为埃尔热的朋友，爱德华.纳埃佩尔尼克。
背对观众者，看发型似乎是《丁丁杂志》主编：雅克.冯.梅尔克贝克。
画面右侧近景包厢，由右至左：
金发女士为埃尔热夫人，日耳曼娜。
爱德华.纳埃佩尔尼克，背影再次出镜。
纳埃佩尔尼克的夫人：曼农.纳埃佩尔尼克。
在此幅全景画面中，舞台背景幕布上的六角星+蝙蝠+问号的图案，非常引人注目。这是在1948年出版彩色单行本时，雅各布添加上去的符号，在初版的两次连载中均未出现过。
读过笔者《永远的丁丁与昨日世界》一书的读者都知道，埃尔热在战后，因为被占领期间继续在晚报上刊载丁丁故事连载，曾被短时间内认定为“纳粹合作者”。为此，老埃吃尽了苦头，他的创作也险些就此终止。（详见《永远的丁丁与昨日世界》第二十一章：至暗时刻）
在单行本出版之后，埃尔热又因此符号遭受了一番质疑。有人吹毛求疵，说这个符号组合侮辱了犹太教的大卫星（六角星图案），是对犹太人的不尊敬。
其实，六角星作为神秘与秘术的象征，早在中世纪就已经出现了。最上面的三角代表水，下方的三角代表火，六角轮回叠加一起则代表了水火交融后炼成的“永恒琉璃”。
这其实是一种古代方士炼金秘术的符号，并不为犹太教所独有，而是自古以来由东方渐进到欧洲的神秘主义象征。但是在战后的敏感时期，结合老埃之前的经历，这样的指责可一点都不好玩。
（埃尔热本人也于动画片中出镜）
除了朋友们入画以外，在之后的动画片中，埃尔热本人也频频出现在故事的画面中。本集先是在大剧场演出的过程中，船长出丑，掉进了舞台前的乐池。而他身后的乐师，正是埃尔热本人！
在丁丁去医院探访昏迷的各位科考队员之后，主治医师陪他走出病房。此时在医院走廊上，坐着一个身着病号服的病人，仔细一看，还是埃尔热。其实，埃尔热在所有39集动画片中都有出镜。我们今后会专列一章详细讨论这个话题。
拉斯卡.卡帕克，被捆绑的木乃伊形象，以及后续故事《太阳神的囚徒》中的南美元素，埃尔热多参考自查尔斯.维纳1880年出版的著作《秘鲁和玻利维亚》。
（原著封面）
据说当年有秘鲁官员读了《七个水晶球》之后，坚信埃尔热曾经来过秘鲁，否则无法解释为何书中所绘的场景如此惟妙惟肖。为了证实他的推断，他甚至下令彻查秘鲁的外国人入境记录。
当然，他最后一无所获。埃尔热虽然创作了大量关于南美的故事，但是在现实中，他终生未曾踏上秘鲁的土地。只是他足以乱真的画技，扰动了世界读者的联想罢了！
在上一篇：《永远的丁丁之去日留痕》（三）：那七个恐怖的水晶球！（上）当中，我们提到了布鲁塞尔艺术与历史博物馆藏有一具拉斯卡.卡帕克风格的藏品。我们知道，“拉斯卡.卡帕克”这个名字是埃尔热创造出来的，其取材于之前的末代印加的名字,“曼科.卡帕克”。
（馆藏品和漫画形象的对比）
而馆藏的几具类似的木乃伊，属于前哥伦比亚时代的文物，但是其身份来历不明。最近，艺术与历史博物馆美洲馆的馆长，一位专注于“前哥伦比亚时期”的考古专家，发起了“IRAM工程”，致力于揭开木乃伊身份之谜。
（追寻卡帕克的路线）
他组织团队前往南美洲，继续考察这些木乃伊的前世今生，以求解读出他们的真实身份。我们希望他们的工程进展顺利，给我们带来更多关于拉斯卡.卡帕克的知识。更希望他们不要遭遇到水晶球的诅咒！
（卡帕克享受核磁共振）
整个水晶球的故事情节紧凑，让读者几乎没有喘息的空间。而丁丁和船长却仍然能在紧张的追逐中获得片刻的幽默。这种只有埃尔热能做到的“埃氏幽默”是丁丁系列的标志性情节。
（但小的幽默情节无法冲淡些许紧张的氛围）
纵观整个故事的发展，好似一部好莱坞悬疑侦探片，当然是最优秀的那种。而整部片子的导演、编剧、剪辑、摄影，再加上后期处理，基本上就是埃尔热一个人来完成。
之前在微信群中，和群友聊到后期埃尔热故事更新速度放慢的情况。其实从《七个水晶球》的工作量就能反映出一集优秀作品背后的巨大工作量。而随着埃尔热个人年纪渐高，体力精力都不再允许他像之前一样高产了。
好了，关于水晶球的故事，我们就先聊到这里。希望大家晚上不要梦到卡帕克！
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