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《鱼干将日记》第七十三章
我们都是被时代洪流裹挟着，一步步走着，活着。因为前方无尽头，很多人希望无尽头。
惊艳了我的认知。徐克导的《梁山伯与祝英台》，94年版，吴奇隆、杨采妮主演。果然，无处不在的埋线、暗示，一以贯之的时代背景和人性搅合，这才是这个世界的本质之一。至于导演在最后的成全，或许是为了暗合传说要素，也或许是一种意识反抗的写照。
最后，成全自己的代价，就是接受时间永恒定格。
这是惟一，也是底牌。
但是，如同风雨大作，如同没有前来迎亲的男方宾客那般--明明是两个人的故事，站出来露面的，好像总在做坏人，恶人。
祝英台母亲，单夫人的角色塑造，我在张洁《被爱情遗忘的角落》里似乎见过类似的角色，也是文中女主角的母亲。
五千年的文明史里，总是有人要求被牺牲，被成全。
他们没有清晰的面孔，没有雕塑般的人格，没有立场分明的性别，他们好像随时可以变幻成某个性别、某个颜色、某个面孔。
他们重复出现，只是变换了时间、地点、人名。
《被爱情遗忘的角落》里，女主角等到了、赢到了转机，那是一个时代思想和形势急剧变革的阶段，刚好女主角碰到了时机。
《梁祝》凄美哀婉，流觞一般的曲调，流淌其间的人懂了，仅仅如此。
世上无限丹青手，一片伤心画不成。只待挽歌一曲殇，散落星河点点光。
