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撸了这两部电影，当时的我震惊了！
文_沈小邱
在人类成长和进化的历程中，“历史”一直是个沉重和迷人的话题。它就像一张卷轴，一挥手裹挟了所有尘世过去的记忆。每一帖都包含了太多的战争和苦难、政治和杀戮。然而，万变不离其宗，最后深受戕害的永远是处在底层和边缘的穷人和百姓。所以，这也就是为什么智者们常说的：“人越是接近真理，越能包容别人，人越是深读历史，越能宽恕无知。”因为，历史记录了人类苦难的成长历程，每个人都能在历史里读到我们自己，也能重新发现自己的渺小。
《鬼乡》是我最近看过的一部韩国抗战类电影，是导演赵正莱2016年的处女作。然而，说是抗战题材的电影，其实是讲述慰安妇题材的故事。据说，这是导演用14年的时间根据慰安妇姜日出老人的画作和真实故事改编筹拍的电影，由于电影的敏感度和折射的政治问题，让《鬼乡》在韩国上映的档期，进行的十分艰难。
咱们先不说这部电影拍的怎么样。然，电影讲的是由一个某天被歹徒抢进家门强暴精神失常的少女和暮年慰安妇英熙的相遇开始，少女的身体具有通灵的本事，能够感应到别人自身过去发生的事情。渐渐得知，英熙一直活在几十年前的“慰安妇”经历阴影中，无法走出来，像正常人一样的生活。少女和她的接触，让她慢慢找到了活着的意义，于是，英熙便想通过少女的帮助，用传统的招魂仪式，为千里之外死去的姐妹们把灵魂送回自己故乡，和家人在鬼乡也能够团聚。
《鬼乡》剧照
《鬼乡》以时空穿插的叙述方式，通过少女的灵异感应，渐渐还原了1944年一群朝鲜族十五六岁的少女被迫远离家乡，奔赴千里之外的中国做日本慰安妇的故事。我是带着震撼的心情看完这部电影的，导演似乎除了在顾及小演员们的未成年身份在剧本上做出的妥协外，在故事的讲述上异常大胆，甚至有点用力过猛。血腥暴力、性欲发泄，日本军人对慰安妇无以复加的虐待、强杀、火烧现场等直观还原，让人身临其境，欲罢不能；《鬼乡》的题材意义大于电影，从艺术的角度而言，它并不是一部真正的好电影，因为它的结构立意和拍摄构思都不算完整精妙，但它却用平铺直叙的方式讲述了一个韩国人自己的好故事。
与《鬼乡》同一题材的电影《雪路》（2017上映，电视版2集，2015），是为了庆祝纪念韩国光复70周年特意制作，同样是以时空穿插的叙述方式，讲述了抗战时期被日本侵占的朝鲜岛两个同村少女钟芬和永爱一起被抓去做慰安妇的苦难经历，两部电影在剧情上有很多的相似之处，唯一不同的是，《雪路》的导演李娜静，似乎有意巧妙的避开了血腥暴力的残酷场面，主要从两个女孩的友情、慰安妇生活相互依靠、逃跑上展开叙述，用另一种角度阐述这场残酷的战争给女孩们带来的痛苦。显然，《雪路》在构思拍摄技巧上更胜一筹（豆瓣评分8.0，《鬼乡》是7.3）。它更细致的刻画了女孩们的心理感受，让人物更加立体，让观众更加共情。
《雪路》海报
看这两部电影，让我震惊的是《鬼乡》的大胆，电影里多次毫无保留的出现鬼子火烧、强杀、奸淫慰安妇的场景和过程，并且深入镜头特写，导演敢拍，观众们却不忍直视。这是在我以往的观影史里，史无前例。让你真正的感受战争的残酷，人性在战争之下所显现的阴暗和脆弱，还时不时可以脑补出《南京大屠杀》的惨烈状态。电影里鬼子对少女们喊出的那句话：“肮脏的女人,肮脏的女人。你们不是人,是为皇军泄欲的母狗。”是电影最直白的台词，直捣人心。《雪路》里，对于故事的适度把握，人物时空交错，以温情的方式，带动观众的情绪，感动人心：“在这条雪路上，亲人和朋友都离去了，但还要勇敢前行，努力活下去。那不是该嫌丢人的事，是那帮家伙坏而已。”人物穿插的对白和交流，让电影特别出彩。
《鬼乡》以平静的方式，上帝视角，血腥暴力场面赤裸裸的直观讲述，《雪路》以人物对比，老者回忆的方式，情感细腻的娓娓道来。有人喜欢直观暴力的《鬼乡》，也有人钟爱温情的《雪路》，这并不重要！它们都在以最诚意和传承的艺术方式，丰富记录着韩国的历史脉络，导演与制作者对于电影的投入、坚持和努力；小演员们对于电影的解读而成熟的演绎和诠释。
《鬼乡》剧照
无论是上到韩国的电影制作团队，还是下到身体力行诠释角色的演员，都有着成熟的职业精神。作为中国的电影制作者，我们又能从这里学到什么呢？或许，我们无法逃脱政治问题给中国电影艺术带来的枷锁，拍出像《鬼乡》这种直面现实、还原历史的作品，但却可以学习像《雪路》这样巧妙规避，而精心构思的艺术，而不仅仅局限于手撕鬼子、英雄主义的神化作品中，其余只是有无责任和诚心罢了。
关于《鬼乡》，网上曾流传这样一个插曲：在电影拍摄资金募捐过程中，一位中国投资人找到导演说是愿意投资这部电影，条件是让中国人拍，然而导演最终拒绝了。不知道这插曲是否真实，只是说明了一件事：历史应有自己铭记和抒写。
《鬼乡》《雪路》是韩国人自己的国家记录慰安妇的电影。而中国，也需要更多这样的电影。
历史、耻辱，不该被遗忘，更不应该被夸张。记录，是对历史最好的铭记。而我们都不能忘记。
