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         近年网络上出现了一个流行语—女神，被不求上进的一代粉丝们当做新时尚疯狂转载，此情此景不禁令我辈同仁深感，峰回路转河水流过三十年。在曾经把大师请下神坛的八十年代，被要求心中没有任何崇拜的年轻的我们，却都听过一盘非常流行的名为《女神》的歌曲磁带。

        一转眼，怀旧音乐论坛已走过了十年的时光，虽然不可避免地由盛及衰，但由怀旧音乐论坛创造的八十年代怀旧文化却在更广泛的网络环境得以极大发展，并深刻持久地影响更多的人。比如《87迪斯科大汇 女神》这个磁带，一直都是各音乐论坛的镇坛之宝，不断有人制作这个磁带以展示自己的音频制作技术，这样的行情又带动网络旧货市场更多的这盘磁带上市，各路卖家遍及天南海北。此情景不由人怀疑传说中的遭禁是否确有其事，又或者在遭禁之前它已经创造了一个相当可观的销量？

        如今在网络上用“87女神”搜索一下，最早不知由哪位大师缔造的那段“经典语录”，依然随处可见：

         国内当时歌手阵容强大的DISCO舞曲翻唱合集,参与的歌手是当时的男一号刘欢和女一号范琳琳，另外加嗓音高亢声的李勇(李勇的声音非常像胡寅寅) ,他们三位重量级歌手把这张舞曲专辑演绎的几乎完美，再加上经验丰富的李黎夫的精心编曲，使这张舞曲翻唱专辑在大陆至今仍是无人能望其项背。另外值得一提的是这张专辑的歌词，歌词内容在当时的那个年代写的比较惹眼火爆了,仔细品位一下歌词填的还真有水平,让我们记住这个词作者的名字吧——王积福。

        87年当香港飞碟唱片发行的荷东迪斯科震响大地的时候，《女神》是唯一与之抗衡的国产作品,而且其中女神缓缓揭开薄薄的衣衫的歌词曾引起了许多人的遐想，也招来了很多人的非议。虽然后来才知道那都是抢先翻唱的当时还未引进的荷东以后几个专辑的作品，还是没有摆脱荷东的阴影。当后来听到荷东的后几个专辑中传来《女神》中已经耳熟能详的旋律时，不禁为当时制作人的狡黠而窃笑。以夷制夷——典型的中国式的聪明。此专辑当时发行2个月后，在市场当中神秘消失。

         后来的这几年，更多的欧舞国语翻唱旧磁带面世，有流行过的，也有不曾见过面的，各类翻唱遭听觉日臻成熟的老歌迷逐个检验，然，《女神》的魅力不仅没有消失，反而受到更多的赞叹，特别是范琳琳，被称为中国的CC猫。

        曾经，由薛瑞光编曲配器，甲丁填词，田震胡月张强屠洪刚演唱的的另一欧舞翻唱合辑《少女的回忆》也曾在街市流行，我曾很喜欢，但多年后再次听到这个专辑，只一遍就听不下去了，我有点困惑，不禁想起当年我的一位同学不客气的评价，“少女的回忆真难听”。 

         这些年我渐渐明白了“音乐编辑”之于一个音乐专辑的重要性，那些给我们留下美好记忆并经得起时光检验的音乐专辑，除优秀的演唱者外，一个优秀的音乐编辑必不可少。比如，同样是由范琳琳、刘欢领衔演唱的磁带，朱一工的制作与其他人的制作，大不同。《87迪斯科大汇 女神》多年后依然好评如潮，其灵魂人物朱一工之“音乐操作性”可见一斑。

          当年另一盘大热磁带《87狂热》红了两首歌，《路灯下的小姑娘》、《站台》，而《87迪斯科大汇 女神》整张专辑全部歌曲都给我们留下难忘的印象。稍微回想一下，当年的那些磁带商们，在播放朱一工制作的磁带时，往往翻来覆去完整播放，而其它一些流行磁带，我们听到更多的是开首一两首主打歌曲。

        与《87狂热》、《少女的回忆》等相比，《87迪斯科大汇 女神》的另一个亮点在于它的伴奏乐，伴奏乐队所使用的电声乐器的品质优于他人，朱一工对这张专辑所抱重视态度可见一斑，用精心制作来形容绝不为过。

       《女神》之前的1985年，在一盘由大木仓发行的大热专辑《吴涤清 劲歌选》中，李黎夫就曾大显身手，为该专辑百万畅销立下汗马功劳。《女神》之后，李黎夫曾经为大量影视剧创作过很多艺术化流行歌曲，在那些音乐作品中，管弦乐占有相当分量，然而《女神》的伴奏却是完全的电声乐，这样看来，李黎夫似乎也是一个时而纯粹的音乐人，呵呵。

       《女神》的歌词也是一直被乐迷津津乐道的现象之一，那华美时尚并饱含哲理且耐人寻味的歌词，使王积福这个名字充满神秘感。然令人不解的是，《女神》之后，王积福并没有太多的作品大流行，而今时今日，这个名字在网络上几乎搜不到有价值的结果。词神王积福，后来他往哪里去了？

        我的一位朋友曾经认为刘欢的声音很洋气，然而这些年，听得愈多，我愈加感受不到刘欢的所谓洋气，特别在早期与范琳琳合作的这一系列磁带歌曲中，我反而觉得刘欢的声音似乎有一种天生的原野气概，在听《小草》、《橄榄树》、《生日歌》等歌曲，这种感觉会更强烈。在《女神》专辑中，相对而言，李勇的声音则更加动感热烈，清新时尚，与范琳琳的演唱更搭。

       我逐渐习惯了敢于用“性感”来形容范琳琳的演唱，其实我一直就有这种感觉，但总觉得不可以用这种“资本主义”的词来形容范琳琳，有亵渎音乐女神之嫌。三年前，在怀旧论坛，一位游客听过范琳琳的演唱后，不客气地用了这样的形容词，O(∩_∩)O~！！西北风式正气歌在一定程度上修饰了范琳琳声腔性感的一面，而《女神》这个专辑把一个神秘诡异、空灵性感的范琳琳尽情展现。

        在中国歌坛，曾经有过几位舞台形象欧美范的女歌手，但这些年我反而觉得，从声腔艺术这个意义来说，范琳琳更具备欧美女歌手的本质特色，虽然她很少奇装异服，也从无夸张的舞台表演。与真正的欧美欧舞女歌手相比，范琳琳恰似淑女，她不凭借华丽的肢体动作就可以完美诠释那些舞动生命灵性的歌，她是性感时尚的，也是优雅、健康的。

       《女神》的另一特点在于其绝美的和音，范琳琳、刘欢、李勇在整个专辑中相互穿插丰富多彩的和声伴唱，在当时的中国歌坛极为少见，即便在今天，也堪称典范。在《爱的心态》这首歌中，范琳琳运用不同的声腔，一人分饰三角，听之仿似三位女歌手在唱，华美的和声呈现近乎完美的艺术效果。更低八度的低吟浅唱、真假声的交替运用，美仑美奂宛若天籁，令人惊叹，在当时国内女歌手中还没有听过有谁用假声演唱，难道不是吗？

       《爱的心态》恰似一首金光灿烂的爱情颂歌，那春潮汹涌撩动心弦的音乐，令人心旷神怡如沐春风，仿佛置身高贵的艺术殿堂，屏声静气，聆听音乐女神清声咏叹，她那般虔诚，充满期望，爱的光芒普照四方！

                              《爱的心态》
                              王积福  填词

                               范琳琳演唱

 
                     听我说，听我说吧我的爱，
                     多少感觉不知怎样表白。
                     很荒诞，但又实实在在。
                     听我说，听我说吧我的爱，
                     多少印象同样浮现在脑海。
                     很清晰，但又奇奇怪怪。
                     难道这就是爱的心态？
                     这男人女人是一体，
                     离了你、你、你我不存在。
                     你是一半，我是一半，
                     只有合在一起不分开，
                     才能算完全的，好象“人”字，

                    一撇一捺，缺了这边少了那边，
                     “人”又从何来？
                     听我说，听我说吧我的爱，
                     难道这就是爱的心态？
                     有时我想再变小，
                     好让你你你将我吞没。
                     有时我想再变大，
                     我就能把你一切掩盖。
                     变成火将你我，过去未来

                    完全熔解，变成冰凝结现在。