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        2009年初，为纪念改革开放三十年，一场名为《盛世华章 中国电视剧飞天奖获奖作品音乐会》在CCTV播出，范琳琳荣誉出席，纵情放歌《篱笆墙的影子》。与范琳琳1989年录制的抒情版《篱笆墙的影子》所不同的是，范琳琳的这次演唱是按照电视剧主题歌的形态去演唱的，即豪情版《篱笆墙的影子》。

        站在大乐队前面，身穿紫色晚礼服的范琳琳看上去春风满面、容光焕发，虽然她的嗓音与二十年前相比少了些许华丽，但声腔技术与演唱气质更有明显提高，一种唯歌唱艺术者独有的光辉照耀着整个舞台。看着舞台上光彩夺目的范琳琳，我的脑海竟想起了这样一句话：莫使金樽空对月，人生得意须尽欢！

         范琳琳2009豪情版《篱笆墙的影子》给人强烈的新鲜感，因为从孙国庆以来，这首歌的豪情演唱版唯男歌手独有，包括后来徐沛东的演唱，而女声版《篱笆墙的影子》则是平缓抒情的，比如电视剧中曾两次出现的女声插曲演唱。范琳琳的这次演出显然是以电视剧主题歌《篱笆墙的影子》之动机和立场来演唱的，与盛世华章音乐会的主题相映，当然也要兼顾音乐会的另一价值理念，即“西北风”对中国电视剧音乐的影响，所以这次演唱必须是豪情、激昂的，要充满时代感。

        从1987年开启了中国歌坛西北风，在其后的二十年间勤耕不辍，创作演唱更多的民族流行歌曲，结出丰硕的果实，并成为一代艺术大师，有徐沛东，也有范琳琳。  

         星星还是那颗星星哟，月亮还是那个月亮。

        是从什么时候开始的，《篱笆墙的影子》成为了电视剧《篱笆、女人和狗》的代言者，而不再是《苦乐年华》？遥想电视剧播出的当年，《苦乐年华》的声势远远盖过《篱笆墙的影子》，尽管孙国庆的《篱笆墙的影子》是主题歌，但很难与范琳琳《苦乐年华》的卓然影响力相媲，即便在本世纪最初十年，在《同一首歌》的巡演中，《苦乐年华》的演唱率和号召力仍然相当高，而《篱笆墙的影子》在相当长的一段时间内很难听到，但为什么一到颁奖，就是主题歌，而不是片尾曲？比如1993年，《篱笆墙的影子》被收入二十一世纪华人音乐经典作品入选录。

        如果合理分析，情况或许是这样的：1、毕竟《篱笆墙的影子》是电视剧主题歌，而且从歌名来看，其与电视剧名称更接近；2、官方的颁奖一般与大事件有关，比如改革开放，《篱笆墙的影子》歌词内容与改革、变化有更密切的联系；3、颁奖与演唱者有较多联系，随着孙国庆转行做主持人，随着徐沛东成为专职歌手，《篱笆墙的影子》的演唱者成为了徐沛东，再加之老徐在乐界&政界的地位升迁，这首歌获奖是必然的。———后来的中国社会，曾经发展到某种情形，并延续至今，即：获奖者是越来越多的领导人，而不再是劳动者，呵呵。

        星星咋不像那颗星星，月亮也不像那个月亮。

        上世纪八十年代的中国社会是一个相对纯真的社会，知性理性地生活是时代主价值观，《苦乐年华》歌词深入浅出地讲述人生哲理，感人至深，深刻地影响着市民社会，备受群众喜爱。而《篱笆墙的影子》却是用一种抽象的方式讲述改革开放对社会生活的冲击，以及由此引起的社会关系变化，除了知识分子，一般人在哼唱这个乐曲的同时，其实并不明歌词所云，因此流行程度自然弱于《苦乐年华》。

        然地球在转，一切都在变。当今社会，理性生活已不再被崇尚，富贵不淫贫贱不移已不再是高尚的人生信念，为提高生活质量，为追赶消费潮流，放下自尊抛弃尊严都不算什么，为获得钞票，出卖身体、出卖贞#操、出#卖器#官以换取一时之需者层出不穷，唯利是图金钱至上笑#贫不笑#娼等习气正在改变着传统价值观。

         河也不是那条河，房也不是那座房。

        在1989年发行的各种版本《篱笆女人狗》磁带中，范琳琳抒情版《篱笆墙的影子》所占市场份额最多，播放率极高，有着广泛的社会影响，毋庸置疑，《篱笆墙的影子》是范琳琳的重要代表作。而毛阿敏的版本只收录在大木仓与中青社发行的磁带中，这两家出版社分别是《篱》剧的音乐制作方和《篱》剧歌曲的发行单位。后来有其它音像商想录这些歌曲的时候联系不到毛阿敏，使范琳琳抒情版《篱笆墙的影子》发扬光大，此乃时运所致，不以人的意志为转移。

       当电视剧《篱笆女人狗》播出引起电视剧歌曲大流行的时候，毛阿敏因税务事件遭禁唱，在整个1989年没有机会参加任何演出，当时的中国还是一个相对规范的社会，负面新闻只会给明星造成消极影响和不利后果。而随着经济快速发展，社会观念在短短几年间发生巨变，在娱乐圈，没有负面新闻不算明星，绯闻明星有更多机会抛头露脸。在韩国电视剧中我们看到，负面新闻可能会在一夜之间造成企业减产甚至破产，不检点的行为会使明星瞬间失去演出机会和商品代言。而在当今中国，各种“丑”星赫然充斥于公众视野，招摇泛滥，致癌门事件之后，蒙+牛产品仍然活跃在大众热销市场。中国的经济及其关联行业，是从什么时候开始畸形发展？

       “骡子下了小马驹，乌鸡变成彩凤凰”。

       《篱》剧音乐中，《苦乐年华》取材于东北二人转，那么《篱笆墙的影子》也是吗？去年徐沛东在某个节目中说过，《篱笆墙的影子》音乐构思来自山东民歌。不过，我最近有一个新发现，即《篱笆墙的影子》可能取材自河北民歌《扎风筝》。

        1994年，中唱上海公司制作发行了《中国民歌》四组套曲，其中范琳琳演唱的《扎风筝》曾使我联想到范琳琳89抒情版《篱笆墙的影子》。就在前不久，一盘由大木仓1987制作发行的民歌联唱《歌海流连》引起我极大兴趣，这个磁带中大多数歌曲由民歌手演唱，其中一些歌曲甚至于使用方言，但这个磁带最吸引我的是徐沛东的编曲配器。在这个磁带中，歌唱家于淑珍演唱的《扎风筝》又一次让我想到范琳琳89版《篱笆墙的影子》。是否可以这样设想，1989年徐沛东为《篱笆墙的影子》构思音乐的时候，想起了1987年为于淑珍制作的这首《扎风筝》，于是找到灵感，有无此种可能？呵呵。

       《篱笆墙的影子》这首歌前后有过不少演唱者，但无论是抒情版，还是豪情版，我最欣赏者都是范琳琳的演唱，只有范琳琳能够准确唱出这类的歌曲应有的“劲儿”和“味儿”，同时还有效保持流行音乐之本色。———前不久，听山西戏剧评论家田永国谈晋剧声腔艺术特色，使我进一步想到范琳琳西北风声腔艺术之魅力所在，并有所感悟。

        只有那篱笆墙影子还那么长，在那墙上边爬满了豆角秧!

                                       张   藜 作词 
                                       徐沛东 作曲
                                       范琳琳 演唱 

                  星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮， 
                  山也还是那座山哟，梁也不是那道梁。 
                  碾子是碾子缸是缸哟，爹是爹来娘是娘。 
                  麻油灯啊还吱吱地响，点的还是那么丁点亮。 
                  哦，只有那篱笆墙，影子咋那么长， 
                  只有那篱笆墙，影子咋那么长， 
                  还有那看家狗，叫的叫的叫的叫的咋就那么狂。 

                  星星咋不象那颗星星，月亮也不象那个月亮， 
                  河也不是那条河哟，房也不是那座房。 
                  骡子下了个小马驹哟，乌鸡变成彩凤凰， 
                  麻油灯啊断了油，山村的夜晚咋还这么亮。 
                  哦，只有那篱笆墙，影子还那么长， 
                  只有那篱笆墙，影子还那么长， 
                  在那墙角边爬满了爬满了豆角秧。