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    2018年底，刘庆帅就开始构思一个新的系列画作，那就是以中国12生肖为主题的系列油画，他立志要在2019年完成这一个系列的12幅作品，而这幅《马上封猴》的作品，就是这个系列的第一幅。

    乍一看，高120厘米宽60厘米的竖幅画面上，下半部正中是一个唐三彩的马立于紫色绒布之上，而上方偏右则是清代画家沈铨的猴。嗯，看上去并不特别嘛，内容上不搭，风格上不合，但对中国文化稍有了解的人，见到此画的瞬间都会脱口而出：“马上封猴”！

    是的，不同物体的组合，就能构勒一种新的寓意，这是中国人最擅长的表达方式，而刘庆帅灵活运用了这种组合，也使他的油画有了新的内涵。

    以下就几个方面对这幅作品做一个赏析，算是抛砖引玉。

一、民族的元素与组合的力量

    以马的生肖为主题的创作，如果把视野仅限于马上，则格局太小。中国画的马，谁也比不了徐悲鸿；西洋画的马，都难超伦伯朗。如果单纯就设计一个马年中的生肖马，甚至都不如仿着邮票上的马来画。

     我想，刘庆帅在构思上也是费尽了心思，而他所寻求的突破点，却不止一个，第一必须植根于中国传统的文化；第二巧妙地运用组合的力量。

    嗯，顺着这个思路往下捋，可能我们更接近画家的思路：在马的生肖画上，把最美好的寄托与希望体现出来，就要从中国最本质最特色的文化上去寻根，嗯，马上封猴，很中国，很特色，这个在中国沿用了近千年的祝愿之词，现在有了新的表现形成。而这种表现形式，不再囿于一块石头上刻上马，再在马屁股上刻一个猴这么简单，而是要在西洋画的技法上去实现。

    是的，有了这样一个思维，接下来的事情看上去似乎就顺理成章了……但是慢着，我们再来思考一下，有马有猴，怎样组合在一起才能自然贴切又不生硬呢？

    我们都知道，组合是绘画中很大的一门学问，但怎么组合，却是各有各的道，各寻各的妙，组合的好，就会有一加一大于二的力量，组合的不好，则是画蛇添足。

    好在刘庆帅并不缺乏这样的智慧，他的马，用的是唐三彩的陶马，而他的猴则用了沈铨的猴。两者一前一后，这种关系真是拿捏的恰到好处，先是时代上这两者本来就一前一后，前者为唐后者为清；而在画布上的位置也是前后，一主一次，这种分明的主次关系，使画面布局丝毫不乱。此外，马是立体的马，猴是平面的猴，也更加突出了这种主次关系，让你见之而知这副画的主题是马不是猴。

    嗯，唐三彩代表中国历史文化的一个高峰，凝聚着中华文明的精髓，而沈铨的猴而是一个时代中国画的顶级代表，这两者组合在一起，涵盖了中国的、民俗的、传统的文化，这样的组合，也才符合最具中国特色的生肖主题。

二、技法的多变与构图的简约

    在这幅作品中，作者调动了多变的技法，来展示中方绘画的交融。西洋油画的马与中国国画中的猴让作者如此毫不生硬地结合到一起，确实能给人耳目一新的感觉。

    先来看马，油画中的马，中规中矩地安照西方静物画的标准而作，光影讲究，质感突出，体现了扎实的油画功底。这种马的画法，在刘庆帅的画中并不少见。

    上图是《静物——禅音》，大家看到这个马，立刻就会想到马上封侯的马，没错，这本来就是以同一个马，因下方台布色彩反光不同，马的色调稍有变化，一个清冷，富有禅味；而另一个偏暖，年味有余，虽说色感不同，但表现的质感相同。

    本图则是另一个油画马与实物的对比，我之所以引用了这两幅，是想说明，在油画技法中，庆帅已经形成了自己独有的绘画语言与风格，已经能够纯熟的油画技法来平衡写实与作者主观印象。而这种静物马本身就可构成一幅完整的静物作品，但马与不同的物体组合，便有了不同的意味。正如马与佛的组合，形成了禅音，马与猴的组合，便形成了马上封侯。还现在仅让看到桔色的彩马，告诉你这是有关马年生肖的主题，你是不是会感到单调而又少一点东西？

    如果马的技法是纯正规范的油画，那猴的画法就很独特了，甚至独特到了独树一帜的地步，那便是用油画来表现中国国画的风采。

    自古以来，中国画有中国画的规矩，而西方油画则有西方绘法的依据，这两者极少有交融汇合的时候，即使有，也是少数几个极具大家风范的大艺术家干的事，因为用油画来体现如此完整的国画意境，是一件极费力又不讨好的事情，以前看我写的有关《福旺年丰》的画评，有对这方面的评论。这里不再赘述。而刘庆帅在这里能把国画的独有意境用油画的方式表现出来，殊为不易。

    西方油画的光影，辉映着中国画的魅力，中间的过渡色又自然而然融合了两者，使质地反差很大的两件事物合理自然地融在一起，这是刘庆帅的匠心独运的结果。这种多变的技法的运用，达到了一个立体，一个平画；一个沉静写实中展示油画的基本功，一个细腻精巧中表达国画的意境；一个在前景，是主体而不喧嚣，一个在背景，是客体而不抢台。两者互为反衬，互为对比，互为诠释，共同竖立起画面的主题：马上封侯。

    艺术大师吴大羽曾有一段话引起我的共鸣：“人类的艺术是相通的，用不到分东西，艺术是一种语言，只有时代之别，没有地区之分”，“人们常说的东西方艺术结合，范围仍太小，太狭窄了……东西艺术的结合，相互融化，糅在一起，扔掉它，统统扔掉它，我画我自己的……”当人们还常常纠结于东西方艺术的关系和彼此的定位的时候，刘庆帅已经能够与吴大羽一样，凭着自己的眼界和胆魄，以东方的文化韵味和世界性的艺术语言，打开了一个更宽广的艺术天地。

    最后简单地说一下画面的构图，这幅画构图很简约，一上一下，前后分明，主次有致，马的整体因马头略重，故而上方的国画偏右，整体画面平衡而稳定，这种稳定甚至让你不忍心伸出一个小手指头去破坏这种平衡。而中间过渡色即能突出马的立体质感，又很好的包容了国画，使这种稳定感更加强烈。所以观者在这幅画前，有一种平安通泰的感觉，而这种感觉，正是年味中不可缺少的。

三、最后说说沈铨

    沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市人。清代画家。

    其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，以工写花卉翎毛、走兽，见长，也擅长画仕女。曾受聘东渡日本，留三年，创“南苹派”花鸟写生画，深受日本人推崇，被称为“舶来画家第一”。他的画设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。他尤以画猴见长，他笔下的猴无不精巧细腻，神情毕现，一投足一伸手，都让人感到情趣盎然。

    下图为沈铨的画像以及他的画作《封侯荫伯图》。