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《剧院魅影》隐藏的价值观
《剧院魅影》本身不算讲了一个好故事。它没有一个矛盾被解决的结局（魅影被亲之后消失了，他的纠结、他和其他两人的三角关系，后来怎么样了？戛然而止了。）；子爵没有立体、完整的形象；魅影是背人命的人，非常惊悚、恐怖且不必要；剧情衔接也不流畅，故事发生没那么顺理成章，要靠脑补。所有的剧情，都是设计出来刻画魅影的色彩的，这使得它不像一个常规的讲故事的音乐剧，就是没头没尾地让人看看魅影这么个人。这非常恋爱脑视角，让观众恋爱脑般地关注魅影这个角色。而且故事所提供的这个视角，不是客观的，是魅影自己觉得的（克里斯汀就不那么想，否则她不会选子爵。克里斯汀看到的并不是魅影和观众看到的。）。
该剧剧情隐藏的价值观是：人性很复杂很多面，一无是处的人另一面也可以是无所不能。（引申开：平凡的、平平无奇的事情，也可以是神秘色彩。包括镜中天使、主题曲、镜中新娘。）
普林斯当初排剧院魅影，强调的并不是“克里斯汀的选择”。
现在《魅影》有往“克里斯汀的选择”这个方向靠的趋势，甚至在宽街停演之前，驻场导演会给演克里斯汀的演员说：“你觉得克里斯汀是什么样，你就把克里斯汀演成什么样。”这很可能是因为，时代流变，然后在故事当中有一个伏笔，克里斯汀选择子爵就会回忆青梅竹马时光，选择魅影就会回忆父亲说过他会派来天使，这暗示一种克里斯汀主动的选择。但一整个故事，克里斯汀视角的笔墨实在太少了，并不是真的有很多篇幅，去让克里斯汀作出主动的剖白、表达，去把自身的故事说完整，所以篇幅上，不够看的。
而普林斯当年认为，价值观层次能打动人的内容是，一个令人厌恶看起来一无是处的人，也可以是无所不能，但同时也可以是非常糟糕的。他认为这才是打动人的东西。（韦伯认为这是讲“一个没有回报的爱”。可以，这很韦伯。但显然普林斯不强调它。）
说开，普林斯排《陶德》，讲《陶德》的内涵是工业革命对十九世纪的人的异化和摧残。因为异化，一个人心境微妙地转变，从想要杀一个人，微妙地转变成，想要杀所有人。“这个世界就是一个大坑”。（桑德海姆：“我无所谓，我只是想吓观众。”）
然后《悲惨世界》的价值观，是宗教情节、大爱，是对社会发展人类社群转变的期待，对明天的期待——当然我从没喜欢过大悲，这个我体会不到，体会不到的原因，也是我个人的三观。
所以其实任何作品，本来都应该有一种临场感、一些价值观的。要不然它会被人吐槽：“技术好像很熟，但是没有什么意味深长的东西，就是一个流水账”。
《剧院魅影》是基于“人有多面”的价值观，去设置一个复杂的情景、环境，让你看复杂的人物性格、心理活动，让你体验和认同非常具有临场感的故事的价值观和魅影的心理感受、心理活动，比如脆弱而易受伤害，纠结，很精致很脆弱很美好的神话的夸张的氛围和感觉。
如果是最短平快的娱乐，那么主创的价值观、关注点、层次感，在那些剧目中是没有的。
