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确实是经典，讲讲剧本好的地方。

首先，叙事非常紧凑。开场只用了5分钟就介绍了大背景（二战、卡萨布兰卡的特殊性），小背景（德国信使被杀，通行证丢失，德国上校来追查），引出两个主要角色（德国上校和法国上校雷诺），同时渲染了街面气氛（抓捕、骗子小偷等），并通过他人之口介绍了Rick。

接下来就是一个漫长又紧凑的夜晚，Rick的酒吧，员工，歌手，谈琴的Sam，通行证杀手和他的被捕，Rick 的出场及他的性格展示（对小姐的态度，对赌客的态度，对顾客的态度，和德国人、法国长官乃至蓝鹦鹉老板的场面周旋），拉斯洛和英格丽褒曼的出现，地下工作者的接头，As time goes by 的弹唱，Rick和Ilsa的重逢和克制等等等等。统统在这第一个夜晚发生了。差不多30分钟的荧幕时间，整部电影的三分之一都发生在这个夜晚，这个地点。对话、人物、情节是非常密集、甚至可以说是高速的。因为这种高速，观众实际上是在被强烈的推着走。很可惜，这样的“台词、情节、人物密集型“剧本是很难得的，现在更多的是用高速运动的画面来掩盖实质的贫瘠，维持对观众的吸引。

但这个夜晚并没有就此结束。曲终人散，酒吧打样，Rick喝着闷酒，在Sam的歌声中回忆起了过去（交代history），然后Ilsa乘夜独自来访，两人不欢而散。这一切换了场景（仍然在Rick酒吧，只是变成了打烊后），但还是在同一个夜晚。等到这个夜晚真正过完，荧幕时间已经过去了50分钟。

第一个晚上，就用去了整个电影篇幅的一半。这可能是影史上最充实的一个晚上了。这是多么强烈又不同寻常的开头。

另一个特别有意思的，是编剧对感情线的描写。有没有俗套，肯定有的。人类的爱情当然有千篇一律的地方。卡萨布兰卡聪明的地方在于它不实写，只虚写，不正写，只反写。

不实写。它没有具体写两人如何相识、相爱。当然后面通过Ilsa的口，说自己当时以为丈夫死了特别孤单无助，但这只是给一个基本的情感交代，交代为什么她当时有恋爱窗口。Rick怎么认识Ilsa的，我们不知道，他们如何互相吸引的，我们不知道，他们有过什么浪漫，我们不知道。这些是绝大部分爱情片会去表达和描述的东西。爱情片会想方设法去表现爱情的甜蜜，想方设法去弄些新鲜桥段（越来越难了）。卡萨布兰卡没有这样。

正因为这些统统没写，所以观众最后才能信服，"We'll always have paris", ”我们永远拥有那段巴黎“——那段巴黎到底怎么甜蜜，怎么刻骨，怎么难忘，不写才是最好的（其实也写不出来）。在观众的脑补中，这段巴黎必然是超越所有编剧表达能力的。

反写。卡萨布兰卡为什么特别浪漫，除了不实写让观众自行脑补以外，另一个很重要的手段是通过描写痛苦来描写爱情。电影一层一层的展开Rick的痛苦，Sam劝Ilsa不要再见Rick（为什么？显然是因为他见识过Rick的痛苦）。后来Rick独自饮酒要求Sam为自己弹琴，Sam反复推脱，最后Rick说: ”你能为她弹，就能为我弹，如果她能受得了，我也能受得了“——这些都是在描述痛苦。观众越能感受体会Rick的痛苦，越能相信那份爱情的浓烈。

好的地方还有很多，比如各种出彩的小配角，难以尽述。说一个喜欢的片段吧。拉斯洛和Ilsa坐下后不太久，拉斯洛起身去找接头人的那段时间，酒吧里一个女歌者在歌唱，婉转幽怨。那歌声其实就是发现了Sam的Ilsa的心声，剪不断理还乱，。打量着四周，固然有观察危险的人物，叮嘱要离开的丈夫多加小心，可是那闪烁的眼神和怦怦跳动的心分明是在寻找故人。