LOFTER-网易轻博

感谢 @刹车丸  的提问，靠我太喜欢这个问题了，我有一堆东西想说

*非指导，只是我自己分享想法罢辽

*全是我自己的理解，我对我自己的要求，不干涉别人的想法（写的和我不一样的龙井我也能吃得很开心）

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龙井这个角色，我就不说我对他的爱有多少，花了多少力气去了解他、走进他了，总之这个过程我觉得没有多少艰苦和磨难，所以我流是没有任何权威性的，也没有指点江山的意思，大家可以看看就过了，单纯只是我的分享罢辽。

我的写作准则是约束自己的，而非他人。

我流理解哈，就问题回答问题，一千个人心中就有一千个龙井，怎么理解他都是每个人的自由，这篇文当然也不是什么标准，更不是鉴定OOC的准则，只是我流的思考点罢辽！

（拜托了，我被当圈管当怕了，放过我吧）

但是，如果我的这些文字能给你创作的时候提供一些帮助，那我也很荣幸ww

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分为几个部分

一、修辞润色

二、言行举止

三、剧情控制

额外：几个错误更正

主观色彩逐次递增

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一、修辞润色

先从我主观看法干涉到的最少的部分来说（也就是最为表层的描写注意点）

龙井这个人，我下笔的时候会谨慎对待。关于他的言行举止的描写我会反复读几次，确认几次，理由无他——这个人和我们日常接触的人比起来，差别还挺大的。

而且因为他有个“不喜现代文化并以为不风雅”这个设定，所以和一些愿意接受新文化的来自古代的食魂的言行也不一样。

这里的核心工作是去白话。

1.替换式润色

龙井这个人的说话语气挺特别，说白了就是挺古雅派的，和我们平常说话不一样，所以在写他讲话的时候，得仔细斟酌他的台词，把过于白化的语句替换掉，或者意思压缩为短语、成语、俚语等，实在不知道怎么转那就尽量把句子缩短，把“的”和“了”什么的去掉。

其实食物语文人墨客组很多都是这么讲话的，而龙井尤甚。他或许是最古朴的一个，连一品锅都会用cue……总之这些个人我都会注意一下。

举个栗子：也=亦，没有=未曾，如果=若，怎么了=何事，怎么样=如何，我不知道=我不知，为什么=为何，没什么=无他，喜欢人=心悦你，喜欢物品=好茶，不要=莫要，这次=此番，你好=近来可好，etc……

再举个栗子：

她之前从来没有和我说过她不喜欢喝茶。

她先前从未同我讲过，她不好吃茶。

我不知道该拿她怎么办。

我不知该如何待她。

空桑少主这么晚来找我是有什么事情？

空桑少主深夜来访所为何事？

这一步难度不大，游戏打多了都能get到他的说法方式。

2.尽量减少现代专属用语和舶来词等

龙井有个“不喜欢现代文化觉得这个不风雅”的设定在，所以除了有铺垫或者剧情有特别解释，我都会尽量减少从他嘴里冒出过于现代的词语，如果一定要出现，会相应添加他为什么会这么说的解释，减少不适的感觉。

要从他的角度去形容我们身边看起来很寻常的东西。

比如：冰激凌=类似于冰酪的物什，沙发=奇形怪状的软塌，血压升高=气血翻腾，汽车=四轮的铁盒，现代医学用语=伤及体肤、经脉、气血等，具体年龄=豆蔻、二八……等等

不过，他在生日剧情里直接说过“蛋糕蜡烛汽水”可见他也是学会一些新事物的，这里只是我对自己的约束罢了。

（我曾经见过龙井向少主阐述熬夜给身体带来的坏处，直接搬的百度，非常出戏x）

3.注意古人习惯，一些我们很日常的话古人不会说

最常见的就是“午安”，还有“日安”，三段问好来自海外，愿意接近新文化的食魂可能会说，龙井说的几率会比较小。（官方龙井没用之前，俺不敢用）

在写文的时候我会小心谨慎一些，看看什么举动、什么习俗，在古代有没有，或者和现代有没有什么差异。比如说生辰宴吧，和现代的人理解的那种还是有点差异的。

4.可以适当将句意换成合适的诗句和典故

5.谨慎对待旁白的视角盲区

有时候，角色的“语言”也会在旁白体现，举一个例子：

“龙井心里一阵苦涩，他早知道对方心如阔海，却没想到对方还是个海王。”（感谢阿春老师提供原句x）

这句话是旁白讲述的龙井的心理活动，看起来很有趣，但是写的时候，要慎重考虑，文中的龙井懂不懂“海王”这个梗。

如果没有任何前置剧情来体现，那龙井显然是不懂“海王”这个梗的，这个心理活动就会显得非常违和。

你若是实在不想放弃“海王”这个梗，可以换别人的视角来表达，比如麻婆豆腐。

例子：虽然他（龙井）已在少主面前极力忍耐，但那几分的吃味和苦涩还是落在了路过的麻婆豆腐眼里。

——看这表情苦不拉几的，我看是只晓得少主心如阔海，没想到丫还是个海王吧。

麻婆豆腐皱了皱鼻子，心也跟着皱了一下，骂骂咧咧走了。

旁白看似游离在所有角色之外，但它其实是和角色有联系的，甚至可以是所有角色表达的窗口，因此我写文时会看几遍，确认我这段旁白是作为谁的窗口输出的。

当我写完他的一句句子，他的一段行为后，会按照这几点再审核几遍。

所以，我写龙井的时候，就是这样的：

一边写龙井一边查百度：古人有XX的习惯吗？古代人怎么说XXX？古代有这玩意儿吗？XXX最早出现在什么时候？描写XX的诗句是什么？

（曹，这男人好难）

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二、言行举止

第一部分是在原有文字上进行修改，这一部分是龙井言行的更近一步深入，他的言行源自他的性格，这里带了一些我脱离游戏文本提供情报的个人理解。

只是想吸点经验的可以不看这部分。

龙井的孤高性格是大家都认可的吧，我就说说我认为的，他在孤高清冷性格影响下的言行：

1.言简意赅

他的话，句句都是要点，不会说没有意义的废话。因此，写的时候要注意回避自己习惯性的语癖。另外，除非是特意展现，句子间的逻辑关系我也会注意一下，不会显得太碎。

2.隐藏情绪

他的表现可以是语言上的沉默——比如他在思考的时候，会以沉默代替；吐槽的话也是，在心里OS，但不会表露出来。无论是语言还是动作，他都是含蓄的，我会尽量避免无意义的情绪外露。

有些情况下，相较于语言，我会倾向于用肢体回应。

比如少主向他打招呼，说“你好”的时候，我会写他“微微点头示意”而不是嘴上也回一句“你好”。

3.言辞略微带刺

表现带刺常见的办法就是反问句，他的一些话会用反问句，字句间带了一些调侃。（云华中第一次与桃花对戏时的那种）还有些语气词，比如“呵”（ntm）

4.高傲

a.含蓄地表达善意和好意。高傲之人在表达善意的时候不会直说，或是不语，或是找借口，或者表面表现得冷淡。

b.不到无计可施不会求助他人，或接受他人的帮助。我会减少他对于“请”、“求”、“施舍”等等的刻画；台词中，如果主体是他的话，也会避免这些辞藻（视剧情需要可以替换成：“望”、“愿”）。

c.不随大流，不凑热闹。某件大家都很在意的事情，他在意得要命，也不会积极主动参与进群体讨论中去，不到紧要关头，绝不冒泡。

d.实话实说。不屑阿谀奉承或者说好话讨好别人，又由于自身素质极高，所以夸人的机会不多，这就显得“吝于夸奖”和“不近人情”。

e.对于自身境况的表现欲、表达欲比较消极。有些事情，事关自己，高傲的性格会让他下不来台，具体表现为——比如说，当他被误解的时候，他会“懒得”解释，消极应对（尤其是口头上的）。

所以我在我的这篇聊天体这本少主本子是谁的里，把为龙井解释的工作安排给了子推燕。

在安排冲突剧情的时候，我也得纠结一下他为自己解释的方式。

f.高傲不等于没礼貌！！该关心会关心，知错了会认错会道歉，该感谢会感谢！！虽然因为性格的关系表达得可能会比较含蓄或者反馈比较慢，但是不代表他不会做！

5.拐弯抹角

这里和第1点并不冲突。事情分轻重缓急，急事，他说得直白；不急，他便喜欢循循善诱。另外，这还有一层意思，就是他说的每句话都是重点，但是需要听他话的人去理解，去体会。

所以在写他的时候，我也会给他的台词想好“潜台词”，或者说，从他想表达的“潜台词”开始，去写他嘴上说的话（行为上同理），类似于逆推。

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三、剧情控制

在性格和言行上再度延伸，就到了剧情刻画环节。

1.在他的舞台表现上，我喜他这么几点(这里基本上就是私设乱舞，没什么干货技巧了，没兴趣的可以不看)：

a.机敏

表现他极高的临场反应力、发现问题和解决问题的效率，以及他的细心敏锐。

b.十足的内心戏

心口不一、傲娇表现、真香。他的一个举动可以表达很多意思；别人的一个举动他可以解读出很多意思。

c.多重标准

双标，或者n标，对心系之人和对旁人的态度和处事标准的差异极大。

d.情绪阈值

关于他的情绪阈值，我个人认为是极高的，但是一旦突破了这个阈值，他的言行就会发生较大的变化，往轻里说是“忍无可忍”之后的反应（轻松小甜饼常用），往严重的说就是“情绪崩溃”之后的反应（深邃文学你懂的）。

（基本上，你一篇文能有理有据地串联出这几个特点，字数就可以保障了x）

2.注意提防角色的“工具人”、“标签化”、“刻板印象”

说白了就是角色剧情的处理，我讲究：不刻意，要自然，要不落俗套。

“工具人”这个定义很宽泛，其实我认为所有人物和事件都是为了剧情而服务的，本身就有工具意味，所以如何把控这个度，不让人觉得“刻意”就是我会纠结的地方。

相比其他角色，龙井的“工具人”化其实还好，他这个性格要当推动剧情展开的工具人还有点难度。

“标签化”和“刻板印象”，就是某元素用得太多，成为普遍现象，想到这个角色，就会想到这些元素，比如说他的“无事献殷勤”、他“空桑茶具、扇子破坏王”的名号、“茶具堆成山”的情节、“以扇遮面”的小动作，“冷落→被误解→后悔”的剧情环节设置等等。

这儿不是说用这些元素就是落了俗套了，其实基本上大部分创作龙井的人都用过这些个梗，我自己也经常玩这些梗，而且还爱看。

之前说过标签化的理由之一是“普遍”，所以为了避免标签化，我会试着把它变得“不普遍”，比如这篇压墙角失忆少女和围堵的男人，玩的是“无事献殷勤”梗，经过了铺垫，还有剧情的反转，用梗套梗，就特别了起来。

如果打算用常见的剧情设置，那可以给它套一个不普遍的“大环境”（比如套PARO），给读者新鲜感。

如果是一些动作细节，比如捏断扇子捏碎茶杯什么的，那可以给这些可怜的小东西换一个结局，比如杯子被捏碎了→手滑把杯子摔碎了（结果还是碎了啊喂）

这种小细节我在漫画里倒是常用，不过漫画自带夸张和戏剧效果，不能和文字相提并论啦

当然我刚刚说的这些肯定不是最优解，如果在一堆相似的作品里脱颖而出，是一个很复杂很考验脑洞的课题了。

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额外：几个错误更正

本着话说全的态度加上这段，这里的常见错误指的是游戏里已经给出了明确的设定，结果还是写错的。

1.龙井喜欢琴棋书画诗酒茶的任何一种，没有哪种是不喜欢的。

琴→通讯

棋→信件

书、画→剧情、月饼信件

诗酒茶→空桑秘闻

2.龙井并非是拒人千里之外的性格

好感事件三本人亲口说的。

3.龙井并非是顽固不灵完全抵触新事物的人

依然是好感剧情三。

4.龙井独自对敌时战力一般。

这是游戏肝图玩串了，云华剧情里他一挥扇子就把一群人掀翻了，墙都塌了

其实这些都是过去的问题了，现在这些错误几乎没有出现了。

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暂时就写到这吧，不知不觉写了好多啊曹，毕竟本来只打算写500字的呢

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@空桑管理司