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愿望势必达成的背影御守，制作方法大放送！
只要在晴天打上黑伞，站在十字路口，如果突然起雾，就可以在雾中寻找一个身穿黑衣的美艳少年，拍下他的背影照片，在照片背面上写上你的愿望，装进御守里虔诚的许愿，不久后你的愿望就可以实现。
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黑胶唱片的“前世今生”你知道吗？
[图片]
(视频：黑胶唱片的生产流程)
刻录唱片母版，是将刻纹刀加热到一定温度，根据驱动电流产生振动，在胶盘中雕削出声槽坑纹。根据刀杆振动的方向可将声槽分为纵向和横向两种制式。纵向刻纹是留声机初创期的主要制式，现除玩具唱片外已不在使用，横向刻纹成了后来单声道唱片唯一的制式。
(视频：黑胶唱片的生产流程)
刻录声槽颇似犁地开沟，刀杆与胶片表面需保持一定的倾斜度，由于立体声唱片的声槽里包含了纵向和横向两种纹理，因而选择最佳的垂直刻录角对降低失真、改善音质具有重要的意义。而衡量倾斜度的方法是在刀杆活动支点和刀尖之间的联线与胶片平面的夹角，称为垂直刻录角，这个角究竟多大为宜，直到上世纪70年代后期国际上才明文规定以20±5°为标准。
立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号，一般把左声道的信号刻录在声槽的内侧一壁，右声道则刻于外侧一壁。每个声道的刻录方向皆垂直于各自的壁面，并与刻纹刀的中心线保持45°的关系，故称为45°/45°制式。
唱片纹槽是一根连续不断的阿基米德螺线，由外至内依次为：导入槽、声槽、导出槽和终止槽。导入槽的螺距较宽，播放时，唱针由这里开始导入声槽；相邻的节目之间夹有历时3、4秒钟的无声槽，称为过度槽，螺距也较宽，令人明显易辩；声槽的末尾和引出槽衔接，唱针经此滑行至终止槽；终止槽是一个闭合的圆环，防止唱针继续向内滑移而划伤片芯及损伤唱针。片芯上印有节目内容、转速以及立体声/单声道的识别标记等，片芯当中的圆孔多为7.24mm规格的，也有38.20mm的，后者多用于自动换片的唱机。
唱片上的声槽螺距很紧，可以看成是若干个套叠在一起的同心圆。唱片的半径跟每个同心圆都有交点，通过这些交点可以作出若干条相互平行的切线。灌唱片时，刻纹头水平方向的轴线始终跟这些切线保持平行，因此，朝着圆心自外向内移动的刻纹刀轨迹必然是与半径吻合的一根直线。播放唱片时，理论上的最佳循迹状态是唱针的轨迹应该是与之相符的一根直线，针尖无论处在轨迹上哪一点，唱头水平方向的轴线都应该跟这一点的切线相重合。
唱片有16、33、45、78 R.P.M.（转/分）四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种尺寸，不同的转速和尺寸各有其不同的用途。
早期的唱片常以虫胶为主要原料，因质脆易裂，现已改用氯乙烯－乙酸乙烯共聚树脂为主要成分，质地硬中带韧，物理性能经久不变，唱片电声技术指标也得到提高。
（2）塑纹法，把热熔的唱片材料置于施加了压力的母盘模腔内冷却成型即可，产品多为现时流行的密纹唱片，声槽部分的厚度为0.6～1.2mm。
唱片不仅易用机械方法大量复制（如薄膜唱片每分钟可生产20～30张，复制速度与节目长短无关）。而且唱片还有存放时间长、耐辐射、耐强磁场等显著优点。一百多年来，唱片的出现为人类保存了大量珍贵的声音档案，历经多番创新改革，迄今为止，仍然在声音质量和使用普及方面占有重要的一席之地。
作者：並木一筋
来源：知乎
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前段时间偶然看到了狐妖小红娘手游的宣传视频…然后发现了一个不得了的事情，CV阵容是阿杰、边江、杨天翔、魏超、乔诗语、刘校妤…..这…神仙阵容真的忍不了…然后嘿嘿嘿，我就开开心心的参加了内测活动，就等着解锁一个又一个的声音。
进游戏创角的时候，发现男玩家CV竟然就是魏超老师？!! 魏超老师的声音真的好苏好苏~~~还有苏苏的CV刘校妤老师，一开口我整个人都不行了，苏苏要什么我都愿意给好吗，然后变态的我就不停不停的调戏苏苏….（捂脸暴走.jpg）
每天都在心甘情愿美滋滋的为狐妖而肝…除了声音之外，CG也是超级精美，想为她激情产粮哈哈哈哈哈，不能只有我一个人入坑，你们快来和我一起肝！！...
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狐妖手游今天已经上线了哦，我们涂山见！链接放在评论，自取哦~
乐器清韵之二胡
文/邹敏娟
二胡天生带着一种孤意。
就像瑟瑟的秋天，天高水长，林中木叶尽落。清冷的早晨，寒烟笼罩在江面上，雪白的荻花在风中飘舞。满目萧然，而这萧然之中有茫茫的远意和寒意，凛凛然透着风霜气。
枯藤。老树。昏鸦。二胡用古朴的乐音诠释着枯瘦和寂寞的深秋，而它自己，也隐没在峥嵘的山水间，隐没在盘曲的老树枝干上，隐没在凋残的枯荷下。那是八大山人的水墨画，白和黑的调子，不加雕饰，也无需雕饰，就那样淡然而又执拗地放任于天地之间。
关中人听秦腔，慷慨，悲怆，那声音宛如大漠朔风怒号呼啸，也像寒蝉凄切霜满枝头，而伴奏的乐音中，必有二胡。只有二胡，才能成全秦腔的苍与凉，悲与壮，在...
文/邹敏娟
二胡天生带着一种孤意。
就像瑟瑟的秋天，天高水长，林中木叶尽落。清冷的早晨，寒烟笼罩在江面上，雪白的荻花在风中飘舞。满目萧然，而这萧然之中有茫茫的远意和寒意，凛凛然透着风霜气。
枯藤。老树。昏鸦。二胡用古朴的乐音诠释着枯瘦和寂寞的深秋，而它自己，也隐没在峥嵘的山水间，隐没在盘曲的老树枝干上，隐没在凋残的枯荷下。那是八大山人的水墨画，白和黑的调子，不加雕饰，也无需雕饰，就那样淡然而又执拗地放任于天地之间。
关中人听秦腔，慷慨，悲怆，那声音宛如大漠朔风怒号呼啸，也像寒蝉凄切霜满枝头，而伴奏的乐音中，必有二胡。只有二胡，才能成全秦腔的苍与凉，悲与壮，在那幕天席地的嘶吼中，添上几分荒凉寒远。
二胡雕塑-图片来自百度百科
不知是拉二胡的艺人喜欢流浪，还是二胡选择了流浪的街头艺人，在喧闹的街市和人流如潮的广场、商店门口，经常会见到拉二胡的黑瘦男子，看起来有些年纪，面容憔悴，胡子拉碴，有的甚至双目失明，拄着根磨得溜光水滑的拐杖。他们无一例外穿着邋遢，青筋暴露的手皮肤粗糙，手指头长满老茧——那是二胡在漫长的岁月中给予他们的特殊馈赠。
咿咿呀呀的乐音响起。世界安静极了，空旷极了。
似乎有雨飘落。起初，只是一点两点，继而如线如缕，绵绵不绝。到最后，骤雨裹挟着疾风，排山倒海一般倾泻而下，眼睛和心瞬间被灌满。
那冷冷的苦雨呀！
每到这时候，我都会情不自禁地停下脚步，呆呆地站在那里，在聆听中感受那盲艺人颠沛流离的青春和烟火一样幻灭的爱情，感受他的痛，他的悲，他的牵挂，他的希冀。那二胡，何止是一件乐器，它早已融入他的生命骨血，在那饱经沧桑的心田上，开出血色的花朵来。那花朵，就像曼珠沙华，妖娆动人，却也隐藏着最深的爱与痛。
阿炳雕塑-来自百度百科
在半个多世纪之前，二胡与一个人的名字紧密联系在一起，他就是阿炳。阿炳的一生，就如一部跌宕起伏的戏剧，充满了令人错愕的荒诞和心酸艰涩的人生况味。三岁丧母，师从身为道士的华清和，学习各种乐器的演奏，却不知与他朝夕相伴严加教导的正是自己的亲生父亲。12岁能演奏各类乐器，18岁已成为无锡音乐界的演奏能手，不料世事无常，造化弄人，由于放任自流，行为无状，他患病盲了双眼，为道观所不容，终致于沦落街头，靠说唱卖艺为生。
从此，无锡的街头巷尾多了一个衣衫褴褛的民间艺人，他辗转于茶楼酒肆，搜集新闻轶事，回家构思创作，晚上在街边拉着二胡，演奏他的《寒春风曲》。生活于他，既是痛苦的折磨，也是烈焰中的锻造。
瑞鸣《心中的玫瑰》专辑中的二胡演奏家于红梅
我常常在想：如果没有了那些颠沛流离，没有那些艰难苦恨，阿炳是否还能成为阿炳？那些苦难究竟是他的不幸，还是成就他不朽音乐传奇的幸运？
世人都把《二泉映月》看作是阿炳倾诉一生经历的自述式悲歌，我却并未从中听到太多的哀怨、伤感、愤懑，那马尾绞动琴弦，流淌出的更多是隐匿在落魄潦倒背后的坚定从容，就如疾风扫过，黄叶飘零，那光秃秃的枝干却依旧傲然地向着天空伸展。
一部真正伟大的作品，正是一个人，乃至一代人的心灵史，那隐藏在字里行间的心灵密码，被千千万万的人破译，它也因此不断生发出光芒，照亮每一个知它懂它的人。《二泉映月》有很多版本，但最能触动心肠的，还是阿炳在风烛残年之时拖着病躯，用借来的琴演奏的那一曲，尽管那首曲子并不完整，琴的音色也差强人意，但阿炳所演奏出的亘古绝唱，却穿越时空，直击心灵，成为永恒的经典。
瑞鸣《心中的玫瑰》专辑中的二胡演奏家于红梅
又一日，湖边信步，见一老者坐树下拉二胡，足下芳草萋萋。那音符爬上琴弦，初时哀切缠绵，不知何时曲调一转，竟活泼欢快起来，犹如金蛇狂舞，又似乱花回雪，深茂中有花开荼蘼的欢喜，全不同寻常曲调。一时间听痴了。
二胡是一个人的孤寂，也是一个人的狂欢。
孤单的时候，是顾不上其他的，只是兀自弹着，让那心里的悲苦、欢欣纷涌而出，在那两根细细的琴弦上，开成深色的花朵。那花的暗香，却如一条奋力游动的蛇，悄无声息地钻入内心，让荒寒寂寞的灵魂感到一丝丝的暖意。
想到一种茶，名唤苦丁茶，入口极苦极涩，却有散风热、清头目的特殊功效，且饮过许久，清醇甘冽之气尚留肺腑之中，人往往不堪其苦，却又无限怀恋它的清冽之气。二胡不也是如此吗？
瑞鸣《心中的玫瑰》专辑中的二胡演奏家于红梅
文中音乐来自瑞鸣的二胡与电影音乐专辑《心中的玫瑰》，二胡女神于红梅老师人琴合一，更有一众民乐国手呼应唱答；爱乐、国交二十四人弦乐群则铺衬出具有强大包容力的温暖气场。一首《雁南飞》为1979年上映的电影《归心似箭》片段，“雁南飞，雁南飞，雁叫声声心欲碎……”在影片的结尾，两行大雁划过寂寥的长空，怀揣离愁别绪的男女主人公遥相对望。青翠竹笛的掩映下，深挚的二胡地将这令人心欲碎的旋律婉转勾画，隐隐若现的舒展弦乐仿佛微云晴空，为这段感人至深的缠绵离情，铺垫出心旷神怡的期待。
《心中的玫瑰》
瑞鸣音乐2011年中重磅精品
名扬世界的二胡女神琴人合一
录音大师李小沛倾力录制
刻骨演绎极致优美中国经典电影音乐
恢弘音乐概念创新编配
民乐国手与二十四人弦乐队倾情助阵
谁肯等你在原处
九月
酷暑将尽未尽
一日午后，我从一间服装店路过，在眼花缭乱的衣服中一件浅浅的湖蓝色的上衣吸引我的视线，那正是我喜欢的款式与色彩，在那样的喧闹中保持着一份难得的安静，仿佛守候着一份承诺，坚持着一份倔强的等待，只是匆匆一瞥就擦身而过，心里想明天路过时一定买来。
连着几天没从那间店经过，那件浅蓝色的上衣淡淡的在我的记忆里若隐若现。终于有一天再次经过那家店时停车进去。可是寻遍了所有没有找见我想要的那件，问老板：那件浅蓝色的上衣卖完了吗？老板迟疑了下问：哪件？我给她比划着说：就是放在这里的那件浅蓝色的，几天前我路过时看到的。当时没来得及进来，现在没了吗...
九月
酷暑将尽未尽
一日午后，我从一间服装店路过，在眼花缭乱的衣服中一件浅浅的湖蓝色的上衣吸引我的视线，那正是我喜欢的款式与色彩，在那样的喧闹中保持着一份难得的安静，仿佛守候着一份承诺，坚持着一份倔强的等待，只是匆匆一瞥就擦身而过，心里想明天路过时一定买来。
连着几天没从那间店经过，那件浅蓝色的上衣淡淡的在我的记忆里若隐若现。终于有一天再次经过那家店时停车进去。可是寻遍了所有没有找见我想要的那件，问老板：那件浅蓝色的上衣卖完了吗？老板迟疑了下问：哪件？我给她比划着说：就是放在这里的那件浅蓝色的，几天前我路过时看到的。当时没来得及进来，现在没了吗？老板笑了：几天前？早就没有了。我不死心，请她再仔细寻找下，也许某个角落里正躺着它。老板摆摆手说，不用找了，肯定没有了，当时看到就应该进来买，过了这个村就没有这个店，错过了就不会再来，这年头，谁会在原处等你？
谁会等你在原处？
是啊
这个世界如此变化多端
有谁会信守诺言？
有谁肯笃定承诺？
有谁会因为一个回眸
一个不经意的瞥而伫立良久
苦苦等候？
“风来我在风里等你，雨来我在雨中等你，火来我在灰烬中等你”
尾生的誓言在现在看来颇有些迂腐可笑。
是啊，谁肯为谁等候？谁肯用生命守候一个没有希望的诺言？谁会等你在原处？寂寞时唱着为你写的歌曲，一遍一遍，反反复复。孤单时与自己的影子对话，告诉自己坚持住，你一定会来。
谁肯等你在原处？
用心倾听远处你匆促奔过来的脚步，把日子压缩成太阳与月亮的重叠。
谁肯等你在原处？
心中揣着亘古不变的爱情，风吹雨打不能熄灭心中燃烧的火焰。
谁肯等你在原处？
用生命，用青春，用无人能解的坚定与勇敢，等，等，一直等，等你从无穷的远处风尘仆仆赶来，只怕已经面目全非，只怕早已物是人非，只怕早已人去楼空，只能就此訇然倒下。
时光让等待成为一个奢侈的词，成为众多人心中共同的刺。因此，尾生的抱柱信成为这个时代无可复制的神话，王宝钏十八年寒窑无人可信的传说。
人犹如此，情何以堪？
洛神到底有多美？ | 传承
在上古传说中，洛神是伏羲氏的女儿，因迷恋洛河两岸的美丽景色，降临人间，来到洛阳。因为神仙的禀赋，她美得不可方物。
一次河伯窥见，被强行卷入黄河底，洛神终日不乐。后来后羿路过黄河边见到洛神，便将洛神救出，带回洛水旁。但因仙凡有别，洛神与后裔最终天各一方。
洛神到底有多美？
在曹植的笔下，洛神的美貌被刻画得令人目不暇接。
翩若惊鸿，婉若游龙
荣曜秋菊，华茂春松
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪
远而望之，皎若太阳升朝霞
迫而察之，灼若芙蓉出渌波
--曹植《洛神赋》
真是人海中的明珠，艳丽如梦境。...
洛神到底有多美？ | 传承
在上古传说中，洛神是伏羲氏的女儿，因迷恋洛河两岸的美丽景色，降临人间，来到洛阳。因为神仙的禀赋，她美得不可方物。
一次河伯窥见，被强行卷入黄河底，洛神终日不乐。后来后羿路过黄河边见到洛神，便将洛神救出，带回洛水旁。但因仙凡有别，洛神与后裔最终天各一方。
洛神到底有多美？
在曹植的笔下，洛神的美貌被刻画得令人目不暇接。
翩若惊鸿，婉若游龙
荣曜秋菊，华茂春松
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪
远而望之，皎若太阳升朝霞
迫而察之，灼若芙蓉出渌波
--曹植《洛神赋》
真是人海中的明珠，艳丽如梦境。
进止难期，若往若还
转眄流精，光润玉颜
含辞未吐，气若幽兰
华容婀娜，令我忘餐
--曹植《洛神赋》
曹植描写自己遇到洛神后，精神恍惚，如痴如呆，不知这是真事还是梦境，只是望着洛河发愣。转眼间仙女不见，只留下洛水淡淡的水波，悠悠的白云。
《洛神赋》诸神出行的场景
在大画家顾恺之的笔下，把这一段洛水遇仙的故事绘成一副5米多长的画卷，将这一单纯的爱情在中国文化中，演绎得更加浪漫。
画卷中，一位“肩若削成，腰如约素”、“云髻峨蛾，修眉联娟”的洛水女神飘飘而来，而又时隐时现，忽往忽来。“人大于山，水不容泛”。
神仙身材修长，身着飘洒宽大的华服，裙带飞逸，流淌的线条像春蚕吐丝，据说是“奇服旷世，骨像应图”，他们一步一摇，凌波微步空灵间。
仿佛时空停滞，山川万物都变得静美光辉…我想这就是诸神出现时的场景吧。
画面实在太美，真是不敢想象啊~
只有向月亮的诉说，才适合对女神的致敬
其实音乐的写意空间，有时更适合表现这样意向性的美感。今天推荐给大家的这首《月儿弯弯照九州》，可能只有对月亮的描述最为匹配这样一位婀娜多姿的美女。
在乐曲中，吉他的气质如在月光的湮灭中悠长叹息，像极了曹植梦醒时的悱恻心情。河水像是在梦境中沥沥流淌，将离乱思愁徐徐倾诉，在管弦乐队的映衬中，共同献上这最缠绵的乐章。
洛神到底有多美？在即将出版的《神话》作品中将会有一支乐曲对洛神进行专门的描述，到时大家可以再细细品味。
《明月映敦煌》丨走进艺术家的心灵殿堂
《明月映敦煌》
踏古寻路 以浪漫情怀
激发唐朝与敦煌的音乐畅想
制作人叶云川奇异幻想
穿越历史沧桑 携手池浚
搜集珍贵乐谱
录音大师李大康彰显四十载资深功力
匠心独具精湛录音
七仙女寄语
于源春（琵琶）
敦煌，神秘久远
虽说早已对敦煌文化
特别是飞天古谱等
与琵琶息息相关的这些符号神交已久
但真正去到敦煌，已是16年的夏季
黄沙、小县城和每每勾人泪下的
一个故事，一段历史……
时隔一年后，坐标北京
传媒大学院里的一处录音棚里
我面前放着印刷工整的敦煌译谱
此时的音乐是我的媒介
琵琶就是我的心音
听一听，触一触
这一捧黄沙下，...
《明月映敦煌》
踏古寻路 以浪漫情怀
激发唐朝与敦煌的音乐畅想
制作人叶云川奇异幻想
穿越历史沧桑 携手池浚
搜集珍贵乐谱
录音大师李大康彰显四十载资深功力
匠心独具精湛录音
七仙女寄语
于源春（琵琶）
敦煌，神秘久远
虽说早已对敦煌文化
特别是飞天古谱等
与琵琶息息相关的这些符号神交已久
但真正去到敦煌，已是16年的夏季
黄沙、小县城和每每勾人泪下的
一个故事，一段历史……
时隔一年后，坐标北京
传媒大学院里的一处录音棚里
我面前放着印刷工整的敦煌译谱
此时的音乐是我的媒介
琵琶就是我的心音
听一听，触一触
这一捧黄沙下，历史的温度
邱琳（阮）
刚筹划时，叶老师说
打算做一张半即兴的专辑
当时听到这个想法后觉得很新鲜很兴奋
但是随后引来了各种担忧
通过几次排练，从最初的胆怯与毫无头绪
到一次次的放开自己，大胆尝试
与大家相互交融、碰撞火花
让我感受到了即兴创作的乐趣
并且充满期待
从排练到进棚录制
我们每次的演奏都是不一样的
没有固定的模式
没有固定的乐谱
没有指挥
靠着彼此的默契和对音乐的感受
相互感染、相互衬托……
马瑞（打击乐）
非常高兴与六位美女演奏家合作
我们都是多年的同学和师姐妹
默契要比其他的合作更为融洽
与以往的录音不同，即兴演奏
彼此更多的是碰撞与融合
现场需要所有人全身心的投入和彼此感受
尤其是音乐上的呼吸、情绪的起伏
与音乐内涵的诠释和表达
打击乐起到了烘托音乐张力
营造音乐氛围的作用
让敦煌主题无形中形成了一种气场
将神秘的唐代音乐文化，以全新的解析
充满灵性的表达呈现给大家
这是一次非常难忘的美好经历！
杨雪（二胡）
录音的时候，心力交瘁
但录制完成后，深感一切都值得
与传统的录制方式感受不同
无谱即兴，有着更多灵感碰撞
意外产生的火花
让音乐更具有生命的活力
明月映敦煌
千年的月光
连接我们的过去和未来
是一张用真情与真心打造的专辑
苏畅（古筝）
很负责任地说
整张专辑真的蛮好听
即兴真的也蛮好玩
说到玩，我的感触颇深
尤其当我漫步在欧洲小镇
驻足欣赏街头艺人玩音乐时
他们那种流于自然的状态
带给人极大的放松与享受
西方音乐人喜欢用“玩”这个词
因为Play the basketball
和Play the Guzheng
用的都是play这同一个词
翻译过来就是“玩古筝”
玩是一种身心的释放
音乐就是能带给人以灵魂的释放
这次的专辑录制是一次敦煌的“精神之旅”
也是一次释放身心之旅！
赵晓霞（古琴）
各位演奏家这次在这张专辑中所展现
出来的即兴能力令我们每个人都十分欣喜
民族音乐从传统的传承就是一个
历代即兴演奏逐渐丰富的过程
古琴曲有很多在古代就是即兴而来的
它是演奏者思想的流动
是东方美学的一种自然的表达
当代的艺术家更应该打破束缚的界限
释放更多音乐的本性……
从《天人合一》到《虞美人·琴歌》
再到这次的《明月映敦煌》
每次专辑都广受好评
钦佩瑞鸣做音乐认真的态度和敏锐性
期待未来更多的合作
李娟（笛箫）
想说的话太多太多
文字不足以表达心声
就让音乐细细道来吧
呵呵呵……
摄影：小叶·不会修图
他收藏黑胶四十年，从来不听手机里的音乐 | 黑胶
喜欢一件事能维持多久？十天？十个月？十年？还是四十年？
喜欢黑胶，你可以喜欢多长时间？
前不久，小编的一篇“他说：喜欢黑胶的99%是男性”，让评论区炸了，很多人在文下畅谈自己和黑胶的故事，那么今天就奉上一篇我们身边的一个黑胶男的故事吧！
他收藏黑胶近四十年，各类唱片不下五六千，不到六十岁的他，人生多数时间都是与唱片为伴，他把爱好融入在生命中。
这位黑胶男，便是广东省江门市青年音响爱好者协会会长，叶先生。
我最爱黑胶的炒豆子声
叶先生算是现下最典型的黑胶男了：上了点年纪，有一定经济基础...
他收藏黑胶四十年，从来不听手机里的音乐 | 黑胶
喜欢一件事能维持多久？十天？十个月？十年？还是四十年？
喜欢黑胶，你可以喜欢多长时间？
前不久，小编的一篇“他说：喜欢黑胶的99%是男性”，让评论区炸了，很多人在文下畅谈自己和黑胶的故事，那么今天就奉上一篇我们身边的一个黑胶男的故事吧！
他收藏黑胶近四十年，各类唱片不下五六千，不到六十岁的他，人生多数时间都是与唱片为伴，他把爱好融入在生命中。
这位黑胶男，便是广东省江门市青年音响爱好者协会会长，叶先生。
我最爱黑胶的炒豆子声
叶先生算是现下最典型的黑胶男了：上了点年纪，有一定经济基础，听音乐的过程是最先接触的是黑胶。他们口中的唱片，指的就是黑胶。
他说，黑胶是一种声音的吸引，玩黑胶玩的是一种味道，一种感觉，你也会慢慢沉溺于那种仪式感。下午茶的时候，架子上选一张黑胶，亲手放下唱针，然后看到唱片转起来，声音幽幽的从音响中传了出来。
黑胶基本上都会有噼里啪啦的炒豆子声，有人说，那是瑕疵，叶先生看来却是一种独特的韵味。卡带和CD很难达到黑胶的声音，也许，这也是吸引发烧友的一个原因？
那时候，买唱片很难啊
叶先生的第一张唱片是邓丽君的《甜蜜蜜》，唱片一直保留至今。在国内，70年代能买到黑胶，可不容易！
70年代末，当时内地没有黑胶唱片卖，国内还没有立体声的唱片，都是通过国外、香港买唱片。江门是珠三角，靠近香港，那时候他的唱片都是托人从香港带过来的。
第一次买的黑胶机，也是进口的；最早的国产动磁式黑胶机，是翡翠牌。其实黑胶机不是最贵的，最烧钱的是唱针，手一抖，半个多月工资就没有了。
旋律打动人，最重要
时间有不动声色的力量，那些前半生的起起伏伏、悲喜苦乐，好像记忆没那么深刻了。但是，偶尔翻开年轻时候最爱听的黑胶，当年的情绪好像刻在了音乐里，随着唱片转啊转，慢慢的转到心坎上。
你知道吗，音乐是最好的伙伴，年轻的时候，肯定会经历过恋爱和失恋，听那些悲苦的情歌，心情当然不会好了，这时候，听一点张国荣和谭咏麟的歌，轻松愉快的也就慢慢抚平了心伤。
所以，叶先生喜欢的唱片，从来不是因为什么录音特别好、动态特别大，而是旋律要打动人。他说：“如果音乐不吸引人，缺乏感情的触动，我是不会买这个唱片，也不会推荐朋友；人同此理，因为大部分的烧友都不是专业的音乐人士，我不喜欢的话，大概百分之八十的烧友也不会喜欢。”
最重要的是旋律里的人情味，理性和冰冷怎么能打动人呢？！
我从来不听手机里的音乐
人们现在喜欢快餐的生活，整天快快快、忙忙忙，哪有时间静下心来欣赏一张唱片啊！但是叶先生就从来不听手机里的MP3、网上的音乐。因为手机里的音乐和烧友们习惯听的黑胶声音不一样，当然，也跟他的生活习惯有关系，一天到晚都在听音乐，如果出去旅游肯定是手机关机，放松身心、让耳朵静一下，也没必要主动去听让自己不习惯的音乐。
近些年，因为发烧友们不断的宣传，好像黑胶市场又重新火热起来。虽然很多80后、90后连黑胶是什么都不知道，黑胶对他们来说是一种新生事物，但毕竟经典永不过时，黑胶的声音要比MP3、CD的声音要好听、耐听，自然值得更多人喜欢。
聊起黑胶，我又变成了一个大男孩
和发烧友们在一起聊黑胶，好像能变年轻。比如淘到一张很喜欢的黑胶，就召集烧友们在一起，分享喜悦。叶先生说：“当然一定要推荐好碟啊，比如瑞鸣推出一张好碟，我听过了，就会跟别人说，这是张好碟，大家过来听一下，然后大家一起去买；不好听的话，可不敢随便叫人来听，喊人过来听难听的碟会被人骂死，哈哈！”
叶先生在采访的末尾，又特别强调了他最近收藏的习惯，他这段时间专注于某一类唱片的目录归类，比如《梁祝》，会收集市面上所有的版本，或者同一个版本不同的封面。“玩黑胶的人，也喜欢欣赏封面，黑胶的封面设计要比CD好多了，起码尺寸大，看起来比较舒服哇！”。
聊起黑胶，叶先生轻松愉快，感觉心态特别年轻，像是个大男孩，音乐也许就是这样，让人更年轻吧！
他和瑞鸣
叶先生是瑞鸣的老朋友了，他和瑞鸣的结缘实在太久远，将近十年。当年他是从瑞鸣的人声唱片开始喜欢的，像《伶歌》《关栋天：短歌行》《生旦净丑》，慢慢才关注到其他的器乐音乐。
瑞鸣有好酒，可惜酒香巷子深，对瑞鸣的知晓大多来自烧友的口口相传。但是大部分人，听到瑞鸣的一个专辑，便会欲罢不能。更遑论，瑞鸣今后还会出更多的黑胶，无论是新老烧友，一定是很期待吧！
对于黑胶，和那些关于黑胶的记忆，资深烧友叶先生谈起来可谓滔滔不绝。黑胶，是他一生最重要的朋友。那么点开这篇文章的你呢？你有什么故事？请在文章下面的评论区和我们分享吧，独乐乐不如众乐乐！
瑞鸣有好酒，可惜酒香巷子深，对瑞鸣的知晓大多来自烧友的口口相传。但是大部分人，听到瑞鸣的一个专辑，便会欲罢不能。更遑论，叶老师今年会奔波各地录制唱片，推出更多新砖；老专辑也会陆续推出黑胶版本，比如“一路莲花”“杏花天影”“天人合一”，都是最近新推出的黑胶，这样瑞鸣的几乎每个专辑都会有黑胶啦，无论是新老烧友，一定是很期待吧！
