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搬运&翻译——电影风格&景深氛围教程:营造摄影作品的空间关系
第一次看到这篇教程的朋友可能认为这篇是讲设计和绘画，不是讲摄影的，但绘画与摄影原本就有共通的理论。如果我们在摄影的学习过程中，能够用艺术理论进行辅佐，能够极为有效地提升我们的照片质量。本篇教程适用于设计、绘画、摄影和视频作品。教程中的用色彩建立空间关系更是摄影后期调色中需要用到的相当重要的理论。总之，如果您认为自己的照片有缺乏空间感/立体感/没反差/没透视关系/太平公主等等等等问题，请仔细阅读本篇教程。
这是一篇国...
第一次看到这篇教程的朋友可能认为这篇是讲设计和绘画，不是讲摄影的，但绘画与摄影原本就有共通的理论。如果我们在摄影的学习过程中，能够用艺术理论进行辅佐，能够极为有效地提升我们的照片质量。本篇教程适用于设计、绘画、摄影和视频作品。教程中的用色彩建立空间关系更是摄影后期调色中需要用到的相当重要的理论。总之，如果您认为自己的照片有缺乏空间感/立体感/没反差/没透视关系/太平公主等等等等问题，请仔细阅读本篇教程。
这是一篇国外的设计基础教程，来自ZevenDesign网站的Rikard Rodin。由 @Air&N2·Saunato Air大爷将原文分享给我。本着摄影是要分享的原则，以个人形式将教程翻译出来，本人才疏学浅，第一次进行教程翻译工作，而且并非艺术科班出身，只能根据自己的理解尽量进行翻译和润色。如有理论错误，烦请大家指出，我会立即修正，谢谢！
原版教程地址：Creating Depth in Art and Photography——http://www.zevendesign.com
正文：
在艺术、摄影和影视作品中，有8种方法可以营造空间关系。在这篇教程中，我们将用一些示例和建议深入了解这8种方法。
虽然现代技术已经可以准确地创造出三维图像，但事实上大部分的创意作品仍然以二维的方式制作。这些作品使用多种不同的方法营造出空间关系，如透视、阴影、空间透视等等。这些方法适用于大部分的图像、印刷品、摄影作品、视频和大部分电影作品。如上所述，这里是8种建立空间关系的方法。
空气
色彩
线性透视
光线
阴影
坚硬与较软的线条（用于绘画）
动态手法（主要用于移动中的对象）
使用空气营造空间关系
这里的空气指雾气，在我大天朝，雾霾也能产生类似效果。空气减少了距离相机/观看者更远的物体的能见度。
下面是一些示例：
这张图中，由于有雾气，我们看到背景的细节减少了，山体和其他的一些物体看上去模糊不清。图片的前景中的颜色较为丰富（生锈的平台上有暖色，机库上也有一点点暖色），而背景中只刷了一层单一的、偏青的蓝色。
这张图片中，前景丰富的细节和高对比度，与背景中雾气造成的模糊产生了明显的反差。
使用空气营造空间关系的方法更适用于绘画，多在需要表现前景和背景较长的距离时使用。
下面给出一些其他的示例：
使用色彩营造空间关系
色彩给观看者产生感官上的体验，在明度较低的背景上，较暖的颜色显得离我们更近，较冷的颜色看上去离我们更远。在明度较高的背景上则恰恰相反。
下面的色彩图示说明了这一理论：
使用色彩营造空间关系的诀窍是看背景色，根据背景色的明度高低决定色彩搭配的方向。众多的设计师都对这一理论有自己的心得，而作者找到了一个最简单的方式，那就是先确定你作品的基本色（主色调），再根据前景和背景使用颜色。（关于基本色的概念请见我本人另一篇翻译的教程《搬运&翻译——调色教程：色彩协调理论》）比如你正在画一幅人物肖像，人物的肤色通常是偏暖的。因此，在背景色上使用冷色，营造出空间关系。再比如，如果你在画的是一杯水，这杯水通常是冷色调，那么你可能就需要背景色偏暖一些了。
同时，在设计色彩搭配过程中，并不需要用到完整范围的颜色。仅使用三种，甚至两种色调，就能够使图像具有表现力。举个例子，一幅蓝色色调的科幻图片，只需要在前景中加一些蓝绿色，并且让背景色趋向于紫蓝色，就能营造出空间关系。
下面是一些基于低明度背景，使用色彩营造空间关系的示例图片：
公平起见，也放一些高明度背景的示例：
用线性透视营造空间关系
这种方法我们几乎都在美术课上学习过。这就是实际上我们通常所说的“透视”。这是一种让物体通过线条关系汇聚于一个无穷远的点，让人产生一种物体在移动的错觉的方法。我们看铁轨的时候就能感受到，虽然两条铁轨实际上是平行的，但是由于我们感知它们的方式，看上去它们就像渐渐地汇聚在一起，并且正在远离我们一样。这也是为什么太阳比地球大那么多倍，但是我们看上去太阳却只有一个脸盆那么大。
下面是一些使用线性透视营造空间关系的示例：
使用光线营造空间关系
任何有阴影的图像，都基于光线而存在。图像中更亮的部分意味着这一面距离光源更近。在一个散射光环境下，比如室外，光源来自天空，较暗的物体距离观看者更近，较亮的看上去更远。
在下面这张图片中，原本只是一张有两个圆，但是没有立体感的一张图片。在右侧添加一个光源后，同一张图，立刻出现了空间关系。
下面提供一些其他的示例：
使用阴影营造空间关系
这种方法与光线营造法的关系，就像一枚硬币的正反两面，在任何具有阴影的图片中同样有所体现。
跟之前同样的一张图片，我们可以看到添加阴影后所产生的空间关系。
有光线就有阴影，下面是同时加了光线和阴影后的效果，空间关系非常明显。
使用坚硬与较软的线条（用于绘画）
这一方法主要用于绘画中，较远的对象使用比较软的线条，前景的对象用相对更硬的线条绘制。此方法在传统卡通作品中极为常见，即背景的线条软于前景。
以下是示例：
使用对焦营造空间关系
在摄影中这种方式很容易理解。通过对焦，让离观看者较劲对象变得清晰，同时远端的物体变得模糊。反之亦然，对远端物体对焦，近景变得模糊，同样可以营造空间关系。
很容易理解，就不多举例了：
使用动态方法营造空间关系
这种方法遵循动态规律，一个移动的物体（比如火车），在较近的距离看上去移动的更快，在较远的距离看上去移动得更慢。
由于这种方法基于动态规律，它主要被用于表达动态的物体。在摄影中，可以表现为将前景或背景进行模糊处理。（比如慢门追焦拍摄赛车，将背景拉线，作出径向模糊效果）
搬运&翻译——调色教程：色彩协调理论
这是一篇国外的调色教程，来自ZevenDesign网站的Rikard Rodin。由 @Air&N2·Saunato Air大爷将原文分享给我。本着摄影是要分享的原则，以个人形式将教程翻译出来，本人才疏学浅，第一次进行教程翻译工作，如有理论错误，烦请大家指出，我会立即修正，谢谢！
本篇教程讲述了一些设计当中色彩搭配的基础理论，在进行照片的调色处理时，具备设计相关知识能够更好地表现照片...
这是一篇国外的调色教程，来自ZevenDesign网站的Rikard Rodin。由 @Air&N2·Saunato Air大爷将原文分享给我。本着摄影是要分享的原则，以个人形式将教程翻译出来，本人才疏学浅，第一次进行教程翻译工作，如有理论错误，烦请大家指出，我会立即修正，谢谢！
本篇教程讲述了一些设计当中色彩搭配的基础理论，在进行照片的调色处理时，具备设计相关知识能够更好地表现照片内容。单纯地理解理论较为抽象，因此我将教程中的图片示例一同搬运过来，并添加两张色轮图示辅助理解。建议大家仔细地看完教程后段的作者给出的每个调色示例，对于理论的理解大有帮助。
第二篇教程《搬运&翻译——电影风格&景深氛围研究:营造摄影作品的空间关系》已经翻译完毕，点击即可进入。
原版教程地址：Color Harmony: Why Hulk Wears Purple Pants——http://www.zevendesign.com/
正文：
色彩协调是一种采用适合人眼观看的颜色组合方式的调色理论。换句话说，就是什么样的颜色组合在一起能够协调一致。我们在看电影时，发现绿巨人穿的是紫色的短裤，X战警身穿蓝黄相间制服，这些都是色彩协调的实例。色彩协调也是几乎所有设计过程中，对色彩的选择背后蕴含的原因。
色轮
色彩协调理论基于色轮的概念而成。色轮本质上是一个将所有的颜色按环形排列的圆。基本的颜色位于色轮上三个等间距的点。（通常是指红、绿、蓝三原色。）在色轮概念起源的印刷领域，通过混合RGB三原色，可以调出几乎所有其他的颜色。在现代印刷中，RGB三原色被换成了CMY（Cyan青色，Magenta洋红，Yellow黄色），并加入了黑色来生成更暗的颜色，因此被称为CMYK。（这里的K并不是简单地指Black，而是指Key Plate，具体可百科一下CMYK。）
色轮上的RGB三个点之间，是它们两两混合得出来的颜色——比如红和蓝混合得到紫色，红和黄混合得到橙色，黄和蓝混合得到绿色。理论上，所有的颜色都能在色轮中的某个位置上找到。
色轮用圆的形式表现颜色。离圆心越近，颜色越不纯；离色轮边缘越近，颜色的纯度和饱和度都越高。这是平面色轮的基础概念。我们在进行照片的后期调色处理时，可以调整颜色的明亮度。加入明亮度后的色轮，表现为一个三维色轮。如图所示：
在一个三维形式的色轮上，我们调色时可能会分别增加颜色的明度和饱和度。学习色彩协调理论，有一点需要明确的是，改变颜色的明度或饱和度，并不会让颜色在色轮上的位置出现横向的偏移，而只影响颜色到圆心的距离。比如通过改变橙色的明度，橙色可以从茶褐色变化到浅橙色，再到白色。但是它们在色轮上，都属于橙色。（如果需要颜色在色轮上横向偏移，则需要调整色相。）
基本色（主色）
了解完色轮本身之后，我们需要理解基本色的概念。基本色是设计过程中最重要的颜色。基本色是你在规划色调时首先要确定的，希望吸引观看者首先注意到的主色调，并且确定后。例如你正在画绿巨人，那么绿色要作为基本色。再举一个例子，如果你正在给一个人拍肖像照，那么这个模特的肤色就是基本色。产品摄影中，产品本身的颜色就是基本色。
协调色彩前，首先需要确定的是基本色。以下是几种协调的颜色搭配方式。
协调色的种类
一般来说，颜色有五种协调的形式。
互补色：这是最基础的协调形式。确定完基本色后，与之协调的颜色位于色轮上“对面”（180°夹角）的方位。对面的颜色与基本色互补，因此这种形式被称为互补色。实际上，所有的色彩协调形式（除了邻近色）都属于互补色的变种。
互补色之间的强烈对比给人一种活泼的感觉，尤其是高饱和度的时候，感觉更加强烈。但是如果处理不当，会造成过于刺激的视觉感受，给人不好的感觉。这是一种最常见的色彩搭配方案，在各种各样的设计作品中都很容易能找到。在色轮上，绿色的互补色是紫色，所以绿巨人漫画中，作者给他穿上了紫色的短裤。红色和绿色也恰好是一组互补色，我们在圣诞节时会看到大量的红配绿。再举一个摄影的例子，蓝色被认为是最好的人物背景色，因为它跟人的肤色是一组互补色，所以我们的证件照中，常用蓝色作为背景。
互补色方案在大量使用时比较难把握，但如果你想突出一样东西，使用互补色会得到不错的效果。它并不适合与文字进行搭配，因为所有的颜色都具有相似的“强度”，会分散观看者的注意力。
分补色：位于基本色的互补色两边的颜色区域，这种方案得到了更好的颜色范围，并且仍然没有偏离基本色与其互补色之间的色彩协调基础。
这种色彩方案比起互补色方案，可以给人相同强度的视觉对比体验，却具有更小的张力。分补色方案在设计实践中是一种安全的方案，通常效果不错
对比色：颜色之间在色轮上夹角为120°，也叫“三角色”。如图所示，实质上，使用对比色方案，采用的三种颜色在色轮上具有相等的间距，因此也拉伸了色彩协调的范围，因此这种色彩方案最好只用于高光部分。
过量使用对比色之间的颜色会造成照片中的颜色过多，造成过于活泼的视觉体验。
想要成功使用对比色协调方案，各种颜色之间需要进行仔细的色彩平衡处理——先让其中一种颜色占主导地位，然后再强调另外两种颜色。或者降低所有颜色的饱和度，只在一小块区域或高光部分使用对比色。
邻近色：也被称为类似色，这些颜色位于你选择的基本色两侧相邻的位置。它们之间通常匹配得相当好，并且能营造出一种平静、舒适的体验。虽然这种色彩协调方案给眼睛一种舒适的体验，但也会给人一种单调的感觉。如果你想调出仅以一种颜色为主的色调，那么这个方案是不错的选择。
四角色：除了比三角色（对比色）多一个点之外，都跟三角色很相似。色轮上的四个点间距相等，这是一种在最新的色彩协调教程上出现的概念。作者对这种方案的个人观点是它并不是真正地在使用色彩协调理论，而是在使用色轮上的每一种颜色。或者，它只是简单地巧妙使用了两组互补色。
这种协调方案在你具备多个元素，需要它们各自突出展示的时候，是一种不错的选择——比如一张有四个角色的海报。使用这些在色轮上等间距的颜色，每个角色都能吸引相同的注意力。
色彩协调示例：
在这一版块，作者用了一些广告、海报和概念艺术作品展示了各种色彩协调方案是怎样运用的。
互补色：
分补色：
对比色（三角色）：
邻近色：
四角色：
Luminosity Mask+3D luts（所谓达芬奇电影级调色）使用实例分享
补充:得再次说明一下..有的小伙伴觉得这里面的东西太复杂..的确..因为我把好几个东西写在了一起..这篇主要的意义是给大家推荐了很多个后期中很强大的工具.至于这几个工具的教程和原理都附在最前面的链接里了..真正想研究的小伙伴请仔细看链接里的内容…木西写的非常仔细了..工具怎么用完全取决于人..这只是一个使用示例.用好了或者怎么用有无限可能.. 接触摄影也算有段时间了，后期流程啊什么的都是自己找各种大神们的分享一步步慢慢摸索出来。昨天有幸跟咱们英伦细雨楠神（Lofter： @木西.Saunato.LoFoTo ）请教了一番关于LM+3D luts的调色后...
补充:得再次说明一下..有的小伙伴觉得这里面的东西太复杂..的确..因为我把好几个东西写在了一起..这篇主要的意义是给大家推荐了很多个后期中很强大的工具.至于这几个工具的教程和原理都附在最前面的链接里了..真正想研究的小伙伴请仔细看链接里的内容…木西写的非常仔细了..工具怎么用完全取决于人..这只是一个使用示例.用好了或者怎么用有无限可能.. 接触摄影也算有段时间了，后期流程啊什么的都是自己找各种大神们的分享一步步慢慢摸索出来。昨天有幸跟咱们英伦细雨楠神（Lofter： @木西.Saunato.LoFoTo ）请教了一番关于LM+3D luts的调色后期流程，被楠神的分享精神深深的感动了，共同分享才能共同进步！学到了这样的好东西，于是决定写一篇使用实例和介绍推荐给大家，我个人也是第一次尝试这样的后期流程，水平层次还不够大家见谅，欢迎大家更好的分享和建议！至于这两者的使用教程楠神以前写得非常详细了，就不再赘述了。
首先，
关于 我们必须要感谢半岛雪人大神自己做出的startails这个免费的PS插件!绝对的业界良心之作。主要用于堆栈（多张合成模拟长曝光、合成星轨等）和Luminosity Mask蒙版。学习原理和下载使用请看色影无忌原帖。传送门： http://forum.xitek.com/thread-1034692-1-1-1.html
Luminosity Mask使用教程请看楠神写的非常详细的人人日志”分享帖：“我有特别的后期技巧”————LM应用篇（抛砖引玉，引砖也无妨）“
传送门：http://blog.renren.com/blog/249353869/922509378?bfrom=01020100200
3D luts（lookup tablet）所谓达芬奇电影级调色详细使用教程请看楠神写的非常详细的人人日志”3D lut(Lookup Table)调色法简易教程“ （关于luts预设下载在这篇中都有链接）
传送门：http://blog.renren.com/blog/249353869/926869609?bfrom=01020100200
最后,差点忘了这个后期流程中的一个好东西，感谢英伦细雨龙总 图虫ID：Bonnieazuresky
分享的Film Curves预设（这次真是把所有好东西都分享出来了）
下载链接：http://pan.baidu.com/s/1c0re9A4
好..前面的都是非常重要的使用教程..接下来我选Coventry Church组图中的一张来介绍使用实例
传送门：http://cdplayer33.lofter.com/post/484a4_14c0940
这组都是用Leica M9 +Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH拍摄的（至于有人会觉得M9本身味道就很好不需要后期这类无后期主义的讨论就不在这进行了，数码不后期？我不赞同，见谅）
首先上一张原图和最后后期完的对比图：
OK，进入正题
1.第一步将RAW文件导入ACR
同楠神luts教程，把所有细节都给拉出来并且尽量堆到中间去。对比度最低，高光和白色最低，黑色和阴影最高。这个有点Cinestyle的感觉，用过佳能视频插件的小伙伴们都懂的。其实用luts的后期修图流程跟cinestyle拍摄，然后后期调色通过颜色查找把色彩加回来的原理是一模一样的。然后你会得到图中这样的照片，楠神称之为“全动态范围”。众所周知eicaME/9/9P的CCD的宽容度是见不得人的，所以能够调节出来的细节只能有这么多。（楠神别怪我原句复制了）
2.使用Startials插件将各灰度自动提取出来分为十八层（这功能叼炸了有没有！！！）
3.点击颜色查找，在3D lut选项中加载你所喜欢的lut（本人比较喜欢Kodak2393作为最底一层，在最后我会分享几个目前用着觉得还不错的lut，具体哪个好，见仁见智了）看图中照片能发现初步效果了。 
4.这是一个无意间的尝试，发现lut可以多层叠加达到自己想要的效果，可以很大限度的提取中间调的细节，这次再次通过颜色查找添加Kodak5218的lut。自我感觉效果还不错。
5.同理，继续添加Filmstock的lut（注意多次添加的时候需要控制图层透明度，免得多次叠加后太重）OK，现在效果初见。
6.接着我们就用到LM和龙总分享的Film curves了，按住command（win是ctrl）点选不同的通道，可以看到不同的选区，这张我想给高光加点的德蓝，于是选择了亮调1使用了velviaesque的曲线预设，立马更加毒德大!
7.同理，给暗部添加一色调，我选择了暗调4使用了cross process的曲线预设。（注意，曲线预设等于给了你一个简单快捷能看到效果的调色思路，至于具体使用还需要根据需求来自己调整）
8.当时觉得中间调的红色有点过，于是又点选合适的通道多添加了一层曲线和饱和度控制一下。并且觉得之前添加的其中一个lut不合适于是取消掉了它。
9.总体看一下对那个层次不满意，通过LM点选不同层次的通道使用曲线精细调整一下。
10.再介绍个懒人用的好东西，startials里面的全局锐化功能，注意自己调整合适的透明度。（关于锐化以前看到过很多大牛写的文章，锐化里的学问多了，这个是像我这样懒人用的简单快捷点嘿嘿）
差点又忘了，在最后锐化之前我会用Topaz的降噪插件DeNoise做一遍降噪，至于降噪的强度自己选择就好。
Fianl.非常简单十步之后就可以出图了，用楠神原话说：“好了一张电影一级调色级别的片子就有了真是简单粗暴。”笑~~~
其实吧，修这张的时候我还是偷懒了，这个办法可以更加精细，其他有几张图修的时候我会通过LM选区之后再加熟悉的lut再通过蒙版微调这样会更加精细。或者用楠神的办法还可以加载德蓝的LUT，然后利用LM把高光遮住就有了暗部德蓝，再把高光搞成其他调子。一样的。
同理，LM是个非常高大上简单易用的东西，LM不仅仅可以配合lut配合curves预设使用，风光类的片子推荐配合使用我用的最多的Nik系列 Color Efex pro。之前有朋友问为何你风光的片子看起来这么明亮，颜色和层次很漂亮，问我是如何调色的，偷偷告诉你，就是用Efex修的。强烈推荐里面的淡对比度这个选项，用好了非常强大，一般人我真不告诉他，至于Efex的使用又是另一个套路了但是都很简单我也都是自己一点点去尝试一点点去摸索的。回到正题，用Color Efex pro修了之后再配合LM用蒙版擦掉不想要的部分，这样分层修图简直有如神助。
好了，我这个使用实例和分享基本上就是这样了，个人后期的技巧和水平就在这了，我用的方法都是比较简单的，看得上的可以尝试着用一下。恩，我这第一次写分享就已经是一下子毫无藏私的把全都拿出来分享给大家了，拍砖和吐槽的话求轻点，欢迎各种建议和补充。很多大神们应该有更牛逼的后期流程，我也很想学啊！期待大家都能分享出来，还是那句话，共同分享共同进步！
唉，记性不好，又忘了，最后补充几个经测试靠谱的lut预设清单，具体效果大家自己试吧（欢迎分享及补充）：
1.Kodak2393constlamp
2.Kodak52182313
3.Cinematic
4.filmstock
5.lomo style
6.ice queen
版权所属：英伦细雨曹迪CDplayer 转载请注明出处谢谢
我在外面流浪，回来时
故乡瘦了一圈
墩子叔走了，门前的池水
干了一半
屋后驼背的柳树
头发散落了一地
老房子蹲在坟边
屋顶的白云
仍在风中奔跑。
——彭彪《过故人庄》
湖北美术学院彭彪创作的《过故人庄》获“2014全球华语大学生短诗大赛”唯一的特等奖。这首小诗从全球828所高校6528篇来稿中脱颖而出。
转载自：山野
我在外面流浪，回来时
故乡瘦了一圈
墩子叔走了，门前的池水
干了一半
屋后驼背的柳树
头发散落了一地
老房子蹲在坟边
屋顶的白云
仍在风中奔跑。
——彭彪《过故人庄》
湖北美术学院彭彪创作的《过故人庄》获“2014全球华语大学生短诗大赛”唯一的特等奖。这首小诗从全球828所高校6528篇来稿中脱颖而出。
转载自：山野
