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歌词护体 这是第n次重发 看到是缘

I can feel the weight
 我能感受到这重量
I can feel the weight of the world
 我能感受到来自这世界的重担
I can feel the pressure
 我能感受到这压力
I know the pain and the hurt
 我当然也知道这压力
I've been climbing up all these mountains for so long
 我为此已挣扎了许久 为了翻越所有的苦难险阻
I've been building up all these kingdoms for so long
 我为此已奋斗了许久 为了能够得到这王的加冕

I will not run when destiny comes
 当命运之神降临之际 我将不会逃避
I'm dipping my hand in gold
 我的双手将掌握重权
It's good to be king

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  十四年前，我住在邹县城区一栋普通的居民楼里，但我怀念那个地方。六楼，宽敞，阳光贯穿房子南边的一排玻璃窗，整个客厅都亮堂堂的。夏天，奶奶搂着我和姐姐，睡在大通铺上。长风从更高的天空吹下来，我穿着短裤，趴在凉席上做梦。梦见什么呢？梦见这栋楼从上到下，只剩了钢筋。大风气势汹汹冲了进来，却又径直冲了出去，好像小说里的武林高手，一拳裹挟着千钧之力，猛然打进了空气里。

  我奶奶是小学语文老师，她有时会给我讲故事。印象最深刻的，是《神笔马良》。儿时的我，对带有东方色彩的神话故事兴趣浓厚，很快便不满足于“听”，多次央求奶奶去买那部《神笔马良》的动画片给我看。于是，这件事儿，成了我每天放学回家路上的心事。买没买呢？今天到家后，能不能看上这部动画片？如果还没买，奶奶会不会补偿我，去凤凰山市场批发一箱雪糕？这些心事，在脑袋里转，在路沿石边的小石子儿上转，跟着人行道上的自行车轱辘转。小孩的心思太细、太美好，旁人是看不见的。他们只能看见一个背着书包，耷拉着头的小男孩，慢吞吞地从老自行车厂门口走过。走着走着，这个孩子抬起头，忽然加紧步子，奔向了马路对面。

  《神笔马良》，最终没有买到。因为它是五十年代的动画片了，市面上没有刻碟出售。我也逐渐忘了这件事。今天，轻轻松松，我在网上找到了这部动画片的资源，算是完成了儿时的一个夙愿。《神笔马良》没有让人失望，它甚至比六岁儿童脑海里想象的画面还要丰富、瑰丽。让人失望的，是现在的中国动画。

  关于动画，我最近写了不少短评，围绕奥斯卡最佳动画短片奖，就有五六篇了。但我始终没有写中国动画。对我来说，这个范畴太大、太沉重，不好下笔。就算有马良的神笔，恐怕也不能化腐朽为神奇。我始终记得，我曾号啕大哭，因为雪娃娃冲进火海救人，自己却融化成了一滩雪水；我曾欣喜若狂，因为美猴王神通广大，将天兵天将打得满地找牙；我曾咬牙切齿，恨透了恩将仇报、出卖九色鹿的恶商小人；我曾忧心忡忡，生怕打死了龙太子的哪吒被抓回天庭，再也无法回到母亲身边。

  中国动画曾感动我、教育我。从早期《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《阿凡提》，到后来《三个和尚》、《鹬蚌相争》、《蛐蛐》，再到伴随我们长大的《黑猫警长》、《葫芦娃》，哪个不是大师级别的作品？这些国产动画，有的是将寓言故事与京剧艺术相结合，为孩子提供最早的国粹启蒙教育，有的是把国画搬上银幕，让人领略传统的东方美学魅力。还有的，是借动画这一体裁，传播深刻的反抗精神，在孩子们心中播撒智慧与正义的种子。动画是门艺术啊！中国的动画艺术辉煌过、灿烂过，现如今，到底为何饱受诟病、大不如前？

  其一，把传统文化当作商业工具。传统，意味着特色，意味着与其他文明相比，独具韵味的美学特征，意味着只有“我们”才能欣赏的“美好”。过往，大师们根植于传统文化，厚积薄发，以动画为载体，创造性地表达东方审美观念。他们深度挖掘民间故事，整理神话传说，并赋予其新的时代内涵。《哪吒闹海》里，那个悲愤交加、举剑自刎的白衣少年形象，震撼了几代人，直到今日依然熠熠生辉。反抗父权、心系苍生，直面满目疮痍的世界，这何止是动画片？古语云，大丈夫生于乱世，当带三尺长剑，立不世之功，其气魄大致相同！而今国产动画，唯利是图，滥用IP，纯商业运作，错把传统当作营销手段。如此本末倒置，怎么能出好的作品？单单一个西游题材，孙悟空这个形象，不知道被包装了多少次，也难以想象以后还会被包装成什么样子。这种夸张的文化消费，让人触目惊心。

  其二，缺乏凝练的精神风貌，逐渐沦为低龄化的幼稚产物。过去的动画，很擅长讲故事。故事不仅带有浓郁的民族文化气息，还具有启迪意义。优秀的动画作品必然如此，它并非打发时间的消遣方式，更不是糊弄小孩的“精神玩具”，而是孩子们在视听领域的第一课。它要用浅显易懂的手法，传达正确价值观念，在不限制想象力的同时，为孩子们勾画一个现实世界的轮廓。当下，以《喜羊羊与灰太狼》为代表的一类动画，我认为不仅没有起到正面作用，反而可能带来负面效果。千篇一律、工业流水线生产，缺乏对题材的审视，精神内涵空洞无力，表现手法单调乏味，动画简直不是动画，而是猪饲料。

  其三，外来动画冲击之下，缺乏正确、高效的应对措施，一味模仿，骨气尽失。古有燕人，学行于赵都邯郸，未得其能，又失其故行，直匍匐而归矣，为天下人耻笑。邯郸学步，东施效颦，难道没有起到警醒创作者的作用吗？善于学习，本是一件好事。可近年来，我们的国产动画，学日漫、学迪士尼、学皮克斯，条件不具备、技术不过关，硬要去追求画面3D效果，而忽略了最基础，也最应该下功夫打磨的剧作环节。舍本逐末，结果，可想而知。我曾特意去影院看过《大圣归来》，看完，却无法像其他人一样兴高采烈。若论要不要支持国漫，我觉得这是一个认同感的问题，是态度问题，在情感上，我当然无条件支持。但是论客观评价，《大圣归来》的确徒有其表，华而不实。作为电影，缺乏诚意，作为动画，满是噱头。甚至，包括《大鱼海棠》、《白蛇·缘起》和《大护法》在内，一系列评分较高的国产动画电影，我认为都有类似的通病。盲目模仿不可取，扬长避短才是正道。尽信书不如无书，倘若继续生搬硬套他人的模式，最终只能搬起石头砸自己的脚。在这方面，中国动画要想走出怪圈，不如先回到起点。因为我们并非生来就是浮萍，因为我们也曾独树一帜，一木参天。

  中国动画，何时能再次把腰杆挺起来？这个问题不能用语言回答，只能用行动回答。

  国际六一儿童节刚过，撰此文。时间仓促，无暇细思，五味杂陈，不知所云。请诸君批评。特别感谢花仙子在精神层面的大力支持。