饕餮印，白泽迹 的推荐
sillynini.lofter.com
黑胶唱片的“前世今生”你知道吗？
[图片]
(视频：黑胶唱片的生产流程)
刻录唱片母版，是将刻纹刀加热到一定温度，根据驱动电流产生振动，在胶盘中雕削出声槽坑纹。根据刀杆振动的方向可将声槽分为纵向和横向两种制式。纵向刻纹是留声机初创期的主要制式，现除玩具唱片外已不在使用，横向刻纹成了后来单声道唱片唯一的制式。
(视频：黑胶唱片的生产流程)
刻录声槽颇似犁地开沟，刀杆与胶片表面需保持一定的倾斜度，由于立体声唱片的声槽里包含了纵向和横向两种纹理，因而选择最佳的垂直刻录角对降低失真、改善音质具有重要的意义。而衡量倾斜度的方法是在刀杆活动支点和刀尖之间的联线与胶片平面的夹角，称为垂直刻录角，这个角究竟多大为宜，直到上世纪70年代后期国际上才明文规定以20±5°为标准。
立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号，一般把左声道的信号刻录在声槽的内侧一壁，右声道则刻于外侧一壁。每个声道的刻录方向皆垂直于各自的壁面，并与刻纹刀的中心线保持45°的关系，故称为45°/45°制式。
唱片纹槽是一根连续不断的阿基米德螺线，由外至内依次为：导入槽、声槽、导出槽和终止槽。导入槽的螺距较宽，播放时，唱针由这里开始导入声槽；相邻的节目之间夹有历时3、4秒钟的无声槽，称为过度槽，螺距也较宽，令人明显易辩；声槽的末尾和引出槽衔接，唱针经此滑行至终止槽；终止槽是一个闭合的圆环，防止唱针继续向内滑移而划伤片芯及损伤唱针。片芯上印有节目内容、转速以及立体声/单声道的识别标记等，片芯当中的圆孔多为7.24mm规格的，也有38.20mm的，后者多用于自动换片的唱机。
唱片上的声槽螺距很紧，可以看成是若干个套叠在一起的同心圆。唱片的半径跟每个同心圆都有交点，通过这些交点可以作出若干条相互平行的切线。灌唱片时，刻纹头水平方向的轴线始终跟这些切线保持平行，因此，朝着圆心自外向内移动的刻纹刀轨迹必然是与半径吻合的一根直线。播放唱片时，理论上的最佳循迹状态是唱针的轨迹应该是与之相符的一根直线，针尖无论处在轨迹上哪一点，唱头水平方向的轴线都应该跟这一点的切线相重合。
唱片有16、33、45、78 R.P.M.（转/分）四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种尺寸，不同的转速和尺寸各有其不同的用途。
早期的唱片常以虫胶为主要原料，因质脆易裂，现已改用氯乙烯－乙酸乙烯共聚树脂为主要成分，质地硬中带韧，物理性能经久不变，唱片电声技术指标也得到提高。
（2）塑纹法，把热熔的唱片材料置于施加了压力的母盘模腔内冷却成型即可，产品多为现时流行的密纹唱片，声槽部分的厚度为0.6～1.2mm。
唱片不仅易用机械方法大量复制（如薄膜唱片每分钟可生产20～30张，复制速度与节目长短无关）。而且唱片还有存放时间长、耐辐射、耐强磁场等显著优点。一百多年来，唱片的出现为人类保存了大量珍贵的声音档案，历经多番创新改革，迄今为止，仍然在声音质量和使用普及方面占有重要的一席之地。
作者：並木一筋
来源：知乎
要记住《红河谷》你的故乡，还有那热爱你的姑娘
《Red River Valley》（红河谷）这是一首已流传了一个世纪的加拿大民歌，据说此歌的前身是美国纽约洲的美国歌曲《在明亮的莫霍克谷》，故人们以为是加拿大民歌。
[图片]
完整听完这首歌，可以感受到歌曲的节奏稳健，旋律舒展，却富有动感。这些音乐元素形成了这首歌曲的朴实无华、感情真挚而深沉的风格。
《红河谷》旋律暗含着移居于北美红河一带人民，在这里垦荒种地、建设家园，终于将野牛出没的荒原变成人们安居乐业的地方。
[图片]
从头到尾的旋律都充满了，对离别村庄的村民由衷的不舍与留恋，在刚过完年的时候听到这首歌，让人们的思乡情，更多了几分醇厚和香浓。就好比那句话说的...
《Red River Valley》（红河谷）这是一首已流传了一个世纪的加拿大民歌，据说此歌的前身是美国纽约洲的美国歌曲《在明亮的莫霍克谷》，故人们以为是加拿大民歌。
完整听完这首歌，可以感受到歌曲的节奏稳健，旋律舒展，却富有动感。这些音乐元素形成了这首歌曲的朴实无华、感情真挚而深沉的风格。
《红河谷》旋律暗含着移居于北美红河一带人民，在这里垦荒种地、建设家园，终于将野牛出没的荒原变成人们安居乐业的地方。
从头到尾的旋律都充满了，对离别村庄的村民由衷的不舍与留恋，在刚过完年的时候听到这首歌，让人们的思乡情，更多了几分醇厚和香浓。就好比那句话说的一样：思念是月光杯里的酒，醉了九月行思坐忆天。
它还曾被引用在多部影视作品里：1941年被用作美国电影《红河谷》的片头曲，港剧《大时代》及其续集《世纪之战》用作插曲，由角周慧敏主唱。
同时，由著名导演冯小宁导的同名电影《红河谷》，以20世纪初的英国侵略西藏为背景，演绎了一段汉藏儿女生死相依的爱情故事。
壮阔绝美的自然美景和外敌侵藏的战争场面、悠远空灵的藏歌声和尖锐刺耳的枪炮声都形成鲜明对比，动人心魄、多年难忘。
故事讲述的是，一个差点被乡民供奉给雨神的女子雪儿达娃，被哥哥救下后在逃亡途中意外落入水中，随后漂到岸边被一名藏族奶奶救起，并与藏族奶奶和他的儿子格桑、孙子嘎嘎生活在一起。
后来，雪儿达娃和格桑救下了在雪山中遇险的英国人琼斯和罗克曼。琼斯留在西藏修养，并结识了藏族头人的女儿丹珠。
在这段时间的相处中，琼斯与丹珠、格桑和雪儿他们跨越了民族和肤色，培养出了深厚的感情。
可不久，伤养好后，琼斯就离开了。没想到他们以一种残酷的方式再次重逢了，为了各自的信仰和立场，曾经的朋友站在了对立的两边。
最令我印象深刻的是，影片的取景来自西藏各种美得令人神往的景色。峻峭的雪山、圣洁的湖泊、神秘的宗教、加上藏民淳朴的民风，让人不禁发出感慨，西藏就是一片人间净土。
这样淳朴干净的感觉，就像歌唱的那样：
人们说你就要离开村庄
我们将怀念你的微笑
你的眼睛比太阳更明亮
照耀在我们心上
走过来坐在我的身旁
不要离别得这样匆忙
要记住红河谷 你的故乡
还有那热爱你的姑娘
文字丨NightCaroline
图片丨网络
编辑丨Yvonne
数字音乐
瑞鸣新专辑《世界的民歌，金色的布鲁斯》数字音乐已在网易云音乐全面上线，扫描下方二维码即可试听全辑！
音质不好总失真？教你几招轻松搞定！
一、谐波失真
这种失真是由电路中的非线性元件引起的，信号通过这些元件后，产生了新的频率分量（谐波）...
失真是输入信号与输出信号在幅度比例关系、相位关系及波形形状产生变化的现象。音频功放的失真分为电失真和声失真两大类。电失真是由电路引起的，声失真是由还音器件扬声器引起的。电失真的类型有：谐波失真、互调失真、瞬态失真。声失真主要是交流接口失真。按性质分，有非线性失真和线性失真。
一、谐波失真
这种失真是由电路中的非线性元件引起的，信号通过这些元件后，产生了新的频率分量（谐波），这些新的频率分量对原信号形成干扰，这种失真的特点是输入信号的波形与输出信号波形形状不一致，即波形发生了畸变。
降低谐波失真的办法主要有：
减少互调失真的方法：
A、瞬态互调失真
B、转换速率过低引起的失真
改善方法有：1、减少电路的输出阻抗。2、选择合适的扬声器，使阻尼系数更趋合理。3、减少电源内阻。
音响喇叭怎么分类的，用什么材料？
有朋友吐槽说，听别人介绍音箱喇叭的材质时感觉自己像傻子似的，一脸懵逼。记得刚刚接触音响时，我也是云里雾里的，觉得很有必要科普一下喇叭的小知识。
在喇叭一百多年的发展历史里，材质选择、工艺流传以及结构形式等方面一直都在改变不同的材质和质素造就不同的声音特性，也有各自的优势和不足。目前，市面上流行的扬声器振膜材质有纸盆、塑胶、金属以及合成纤维四种。
纸盆振膜出现的时间最早，也是最常见的扬声器振膜材质，目前已经拥有非常成熟的技术水准。生产过程大致如下，将纸浆倒入设计好的模具中，干燥后再进行一系列的后续加工。具体的材料成分、比例、加工方式，每个品牌各有不同，...
有朋友吐槽说，听别人介绍音箱喇叭的材质时感觉自己像傻子似的，一脸懵逼。记得刚刚接触音响时，我也是云里雾里的，觉得很有必要科普一下喇叭的小知识。
在喇叭一百多年的发展历史里，材质选择、工艺流传以及结构形式等方面一直都在改变不同的材质和质素造就不同的声音特性，也有各自的优势和不足。目前，市面上流行的扬声器振膜材质有纸盆、塑胶、金属以及合成纤维四种。
纸盆振膜出现的时间最早，也是最常见的扬声器振膜材质，目前已经拥有非常成熟的技术水准。生产过程大致如下，将纸浆倒入设计好的模具中，干燥后再进行一系列的后续加工。具体的材料成分、比例、加工方式，每个品牌各有不同，属于它们的商业机密。
这种振膜的声音特性平滑自然，少有个性鲜明的刺激部分，符合大多数人的口味。纸盆振膜由于内部纤维的相互交织，可以很快吸收掉传输过程中的声音能量，因此阻尼特性比较理想。另外，纸盆还具有质量轻、能量转化效率较高等优点。缺点就是纸盆对温度和湿度比较敏感，受环境的影响明显，承受过数次极端环境变化后可能产生不可复原的形变。不过，随着技术的进步，纸盆的防水性能会越来越好。
又叫PP音盆，一般由聚丙烯材料制成，也是常见的振膜材质，它的防潮防水效果胜出纸盆振膜许多，不过也会受到轻微影响。PP音盆同样具有出色的阻尼特性，听感柔顺自然，只是刚性相对一般，表现高频容易产生失真。
由于是合唱材料，PP音盆便于后期改良，比如在现有基础上，可以通过添加其他材料克服某种不足来达到比较理想的状态。
金属振膜一般由铝或者其合金材质制成，在声音方面的特点鲜明，在动态和分析力方面表现出众，能够很好地控制失真。只是金属振膜的阻尼特性相对偏弱，表现高频容易产生“金属声”（即高频端产生的盆分裂现象），但可以通过在振膜表面涂抹特别涂料来进行提升。另外，金属振膜对电路方面有更多的设计要求，无形中会增加成本。
合成纤维振膜的材质是从航空军用材料移植过来，质量轻盈，拥有很高的强度和刚性，具有其他各种材质振膜的特性，就是制造成本偏高，一般见于高级扬声器中。合成纤维振膜的阻尼特性仍需加强，可以通过目前夹层或涂膜等方式处理实现。
除了以上四种振膜，另外还有石墨纤维、玻璃纤维、碳纤维、电木等材质的喇叭振膜，但是应用不多，很少见于市场。
来自网络
本文转自公众号丨中国音响网
《伤心太平洋》：我等的人还不明白
每个人都有一段独特的记忆，在记忆深处，总是让人那样的难忘，一首歌曲，一个人，甚至一件事，都是经典。
任贤齐的《伤心太平洋》已经过去20多年了，曾经大火的任贤齐也已经在我们的视野中慢慢消失。现在，偶尔听到这首歌曲，我都会有一瞬间的晃神，有种恍如隔世的感觉——好像十几年没见的老朋友，突然出现在你眼前，一点儿也没变，笑着说：“你还好吗？”
每个人都有一段独特的记忆，在记忆深处，总是让人那样的难忘，一首歌曲，一个人，甚至一件事，都是经典。
任贤齐的《伤心太平洋》已经过去20多年了，曾经大火的任贤齐也已经在我们的视野中慢慢消失。现在，偶尔听到这首歌曲，我都会有一瞬间的晃神，有种恍如隔世的感觉——好像十几年没见的老朋友，突然出现在你眼前，一点儿也没变，笑着说：“你还好吗？”
《伤心太平洋》的日语原曲名字是《幸せ》，原是中岛美雪为小林幸子所创作的一首歌曲，小林幸子于1997年8月发行了这首歌曲，但同年11月份，中岛美雪自己也翻唱了这首歌曲，并于11月7日发行了这首歌曲。 中岛美雪的演绎从容和恬然，伴随着明快的打击乐声，似乎要把人带入另一元空间。
后来这首歌被任贤齐翻唱为中文版的《伤心太平洋》，由陈没填词，中岛美雪谱曲，陈爱珍、周国仪编曲，收录于1998年8月28日发行的专辑《爱像太平洋》中，也称为他出演的《神雕侠侣》片头和片尾曲。
这首歌的中文版在被陈没填词时，也与原曲的感情基调一致，对爱情的追求和现实的伤感。记得中岛美雪在作词时，描绘了一幅令人心酸的场景：
“我在下雪的车站，不知为何要下车，你没有来，没有追过来。”
中岛美雪的歌，总是在用一个故事去说另一个故事。
多年后再看其中的MV，仿佛看到的是两个高喊着要混社会的小弟身影，而当年这一身墨镜花格子衬衫长发飘飘的装扮，就曾被周围不学无术的年轻人们滥用过。如果没有走出去，多少人会误以为这就是整个世界？MV里的那些场景，在港台很多传递黑帮势力的电影里大同小异，记得上一次看到还是在几个月的一个深夜偶尔看到的老电影《龙虎情》里。
有句话在现在看来是非常合适的解读，“或许正是因为大胆妄为，才有了《伤心太平洋》的经久传唱。”
我想这首歌，在给我们讲一个这样的故事：某天一位失恋的年轻人，来到一座热带孤岛。海风清新爽朗，海滩色彩斑斓，夜色朦胧。往事在心头涌起，喝着啤酒吹着海风，自怨自艾，酒喝完了，心却没有温度。
听着海浪的声音，难以入睡，只能等到天亮的时候，再离开。天刚亮，船来了，泪水留在了孤岛。
靠岸的时候，船票还是完整的，只是比过去旧了一点点。
一个岛锁住了一个人，因为爱一个人没有得到她，把伤心埋葬在了孤岛。任贤齐总唱男人，唱他们的苦情痴情，也唱他们的孩子气。1998年的《伤心太平洋》曲风悠远，意境凄凉，仿佛深处孤岛。“往前一步是黄昏，退后一步是人生。向前走无可奈何，向后走心有不甘，也许这就是情义与人生。”一生一世，如梦初醒，只剩下太平洋底深深伤心。 一波还未平息一波又来侵袭茫茫人海狂风暴雨一波还来不及一波早就过去一生一世如梦初醒深深太平洋底深深伤心……
文字丨NightCaroline
图片丨网络
编辑丨Yvonne
[明日之后]山雪落于拂晓时分
#拉扎罗夫X阿列克谢，时间线希望谷
#其实我还挺喜欢人外的（）
01.
阿列克谢昨夜又梦见那女孩了。
梦中那女孩没有凄厉地哭喊，而是摘几枝雏菊，独自迎着太阳。不知从何时起，他不再夜夜梦见她了，上一回大约是半个月之前。
说不上来这是不是一个让人低落的梦，阿列克谢抬手将睡散的额发捋上去，而后缓缓睁开眼望向窗户。被窗棂四分的玻璃上蒙一层半透明的水雾，是又下雪了。
他们住的地方总是下雪，他与拉扎罗夫。变异后的拉扎罗夫个头实在太大，为了避免哪个精力旺盛的新兵蛋子摸过来坏事，他们唯有住在山里。
这座山没有名字，扎拉罗夫叫它“Holiday”。倒也没错，这里...
#拉扎罗夫X阿列克谢，时间线希望谷
#其实我还挺喜欢人外的（）
01.
阿列克谢昨夜又梦见那女孩了。
梦中那女孩没有凄厉地哭喊，而是摘几枝雏菊，独自迎着太阳。不知从何时起，他不再夜夜梦见她了，上一回大约是半个月之前。
说不上来这是不是一个让人低落的梦，阿列克谢抬手将睡散的额发捋上去，而后缓缓睁开眼望向窗户。被窗棂四分的玻璃上蒙一层半透明的水雾，是又下雪了。
他们住的地方总是下雪，他与拉扎罗夫。变异后的拉扎罗夫个头实在太大，为了避免哪个精力旺盛的新兵蛋子摸过来坏事，他们唯有住在山里。
这座山没有名字，扎拉罗夫叫它“Holiday”。倒也没错，这里仿佛没有战争、没有死亡、也没有感染者，确实像一个远离末世的只属于他们的遥远假日。
不过阿列克谢与拉扎罗夫都知道这只是暂时的，他们不会一直呆在这里。
今天又是去希望谷捡新人的日子，阿列克谢得先一步出发，驱车往南一个钟头，翻越山坡到达森林外，再徒步走进去。
他掀了毛毯起身踱到窗前，看向远山仿佛永远静谧的雪。等会儿出了山，这片白色就将渐渐从视野中消失，因为希望谷从不下雪。
02.
今天是拉扎罗夫变异周期的最后一天，所以阿列克谢只做了一人份的早餐。他倒是曾和拉扎罗夫讨论过关于变异体是否需要吃人类食物的事——按理说完成变异的共生体会进食人类，但拉扎罗夫并不吃人。
在这里，拉扎罗夫每三天经历一个变异周期，从人类逐渐变异成为母体共生体，再短暂地退化回人类。其中有一半的时间他都作为变异体存在，也就是说那一半的时间里他都饿着肚子，想想也是怪可怜的。
于是早些时候，阿列克谢曾好心给拉扎罗夫烤过半只羊——他变异之后块头那么大，一根羊肋骨放在他面前还不够撒牙缝的。
面对老友的盛情，共生体的拉扎罗夫艰难地用尖指甲戳起羊屁※股，然后枯骨般的手腕一抖，轻易就把那半只羊抛起来，猛地合上巨大的面部将之包裹住。
味道怎么样？阿列克谢伸手拍了拍面前的大家伙，有些兴奋地问。
拉扎罗夫沉默半晌，才将面部重新打开，共生体瑰丽的外露神经上还沾着烤羊的香料，看上去诡异又滑稽。他发出短促的低啸，阿列克谢听懂了，拉扎罗夫在说“这味道让我有点儿怀念苏威茨格勒的树皮”。气得阿列克谢当时就耷拉下了脸，发誓再也不会对这家伙发作无用的好心。
每当回忆起这件事，阿列克谢都对于被浪费的鲜美脂肪与蛋白质感到惋惜，要知道那可是他们三个月的补给。可他想得又莫名笑起来，动手给自己煮了一壶浆果籽，用于咽下刚热好的豆芽罐头。
这玩意儿喝久了，终于有那么点像咖啡了。阿列克谢端着不锈钢水杯站在窗前，注视着不远处卧在雪地里的暗色巨兽。
同样的，拉扎罗夫也有一半的时间不睡在他们的小木屋里。当夜幕低垂，处于共生体状态的拉扎罗夫就随意选一处空旷的山间卧下，有时他离得远，在黑夜中看起来仿佛要与远山融为一体。
他只是卧在那里，就拥有人类无法企及的强大，又因过分强大而产生禁忌的美感。骇人而美丽的巨兽此时正安静地沉睡着，黑曜石般的利爪上堆积着脆弱的雪花。
阿列克谢收回目光，放下水杯，拎起卸在门边的大包并取下挂在墙壁上的枪，推开门往吉普车走去。
03.
这次的新人是个傻小子，热情且活泼，丝毫没有因为在丧尸遍野的世界与朋友走散而变得悲观。
这是好事，阿列克谢想，毕竟在这个疯狂的世界里悲观是最没用的东西。不过那小子好像有点活泼过头了……动不动就围着他蹦来跳去，晃得他头疼。
孩子，我很想……安慰你。阿列克谢艰难地对兔子一样的新人说道，但是现在可能不是时候。
阿列克谢曾对每一个在希望谷捡到的新人都说过这话，但他觉得眼前这个显然并不需要安慰。他悄悄叹一口气，又对那小子说，我不确定这一带到底有多少感染者，你先做把砍刀防身，然后我们再从长计议。
说实话他也不确定自己的话能不能被听进去，希望那小子是听进去了。毕竟他只能陪伴他很短很短的一段路，三天之后的世界，需要他自己去闯。
实际上这也是他们的工作——没错，即使是末世，人类也是需要工作的，就是这么残酷和现实。他与拉扎罗夫在希望谷等待每一个新来的人，快速地教给他们在这里生存下去的方法，以及让他们提前直面这世界有多疯狂。新加入的人越多，就越多一分拯救这个世界的机会。
好在这次新来的小子还不错，虽然疑似有多动症，不过教他伐木采石倒也会乖乖去做。阿列克谢在原地看着他忙碌了半晌，又有新的担忧冒出来：这小子除了有多动症，好像还有囤积症。他摘的浆果都快把背包塞满了，阿列克谢怀疑待会儿逃命的时候那些浆果会在他背包里统统挤成果汁……
更糟的是时间快来不及了。阿列克谢不安地用脚掌一下一下拍打着地面，他抬腕看了眼表，再过一刻钟拉扎罗夫就会从一号安全屋后边的石堆冒出来。
没错，接待工作由他俩分工进行，他负责新人的教学部分，拉扎罗夫则负责给他们来点儿刺激的。
阿列克谢决定去把那小子喊回来——趁他还没把希望谷的树木砍秃。他刚走两步，那傻小子倒是自己蹦跶回来了，身边还带了条和他本人一样爱跳来跳去的德国黑背。
好吧，阿列克谢扯出个笑容，道，至少我们不用担心没有食物了。
他一说完那活泼过头的小子竟耷拉下脸来。那副表情猛地让阿列克谢想起自己当初被拉扎罗夫打趣时，大约也是这么一张脸。于是阿列克谢笑意更盛，这次是发自内心的。他咧开嘴角，学着拉扎罗夫那时欠揍的语气，说道，没有什么幽默感啊，孩子。
这个玩笑给到现在为止的轻松氛围画了个不错的句号，后边的路就不那好走了。由于前期的农夫体验花费了太多时间，阿列克谢差不多是踩着点带新人到达一号安全屋。还没来得及让那小子多动手尝试一下造房子的事，设置好的感染者已经准时冲了上来。
等到下个安全屋，得多留些时间给他练习造房子。
阿列克谢想着端起枪，枪口快速对上就要挠到新人的感染者，直接扣下扳机。摸了那么多年枪，枪口就像他的眼睛，瞄准对他来说早就成了身体的本能。
放倒打头阵的几个感染者，阿列克谢带着新人跳下高低，往屋后的山石跑去。
就要来了。
阿列克谢一面向前跑，一面心跳得厉害。说不上来是不是因为奔跑，已经见过许多次的场面仍然可以让他血脉贲张。不是出于对共生体本能的恐惧，而是如同坐在歌剧院里等待舞台拉开帷幕，或是在海上等待日出，那感觉分明是在期待着。
熟悉的长啸彻响山谷，来自高阶物种的生物波无差别地侵入山谷中每一个生命体的脑神经，无论远近，在他们脑海中霸道的鸣响。
那是身为人类完全无法与之抗衡的威慑力，阿列克谢再迈不开步，与身边的新人一同僵硬地转身去看。
是拉扎罗夫来了，他站在高处，俯视蝼蚁一样遥遥望着他们。那副魔鬼的形态是不该拥有人类的神情的吧，阿列克谢却近乎幻想地从那居高临下的姿态里，看出他因为强大而毫无情意的蔑视与怜悯。拉扎罗夫望着他们，继而俯下※身来，以每一步都让山石为之震颤的力道向他走来。
快、快……阿列克谢颤抖着嘴唇，终于及时找回了自己的声音——快跑！！
04.
接下来就是工作中阿列克谢最不喜欢的部分了。
要知道修飞机是真的很费劲，累死累活修老半天，结果还没开起来帅两秒，就被躲在山石后边打瞌睡的拉扎罗夫一嘴巴叼住甩下来，真的很没面子。导致每个新人都只记得此处拉扎罗夫的可怖，却完全忽略了自己修飞机的可靠背影……生活不易啊，阿列克谢叹口气，随意捋一把湿透的头发，心想晚上回去必须跟拉扎罗夫抱怨两句。
和心累的阿列克谢不同，那傻小子从河里爬起来后仍十分乐观，他湿漉漉地一蹦一跳，把水甩的到处都是。阿列克谢只希望傻人将来也能会有傻福就好了，虽然他对这个世界已经不敢再抱有过多期望。
阿列克谢带那小子捡回拉扎罗夫留在河岸边的箱子。这次的箱子不太丰盛，物料只有三块铁矿和一个罐头——阿列克谢咋舌，看来拉扎罗夫对这次的新人有点意见。他带抱着罐头傻乐的新人来到二号安全屋前，对他说，孩子，我们一起出生入死好几次了，有些事我要告诉你。
啊哈！我就知道，你又要抛下我了！新人突然不蹦了，不大高兴地嘀咕起来。
阿列克谢皱了皱眉，心想这小子为什么要说“又”？不过这不重要，抓紧时间让他学习造房子才是要紧事。他没有接他的话，而是指导道，我们得把二楼围起来，做成一个射击高点。孩子，你要记住“高筑墙，广积粮”没错的。
阿列克谢带着新人里里外外把安全屋加固了一遍，在确保万无一失后，他又一次对他提出了离开的打算。那小子果然又一蹦三尺高地嘀咕开了。
你要知道，拉扎罗夫对我来说很重要阿列克谢低缓地说道，我不能不管他。说着他抬手拍了拍那小子的肩说，给我两天时间，两天后我一定回来。
结果那傻小子居然抓住阿列克谢的胳膊，提出要与他同去。阿列克谢震惊之余说不感动是假的，不过他仍是条件反射地摇了摇头，拒绝道，不，这是我欠他的，我不能让你陪我冒险。
过去在对战感染者的战场上，他作为一个长官，根本无法保证任何一个新兵的安全……但在希望谷他可以。这也是阿列克谢从不抱怨这份日复一日的工作无聊枯燥的原因。来到希望谷的每一个新人，他都可以教会他们快速成长，再护着他们安稳离开。
他踱步到门口，回头看一眼仍呆站在原地的傻小子，嘱咐道，我不在的时间里你别再摘浆果了，孩子，多造些弹※药和木栅栏练练手吧，这些对你来说都是今后能用上的技能。
05.
阿列克谢驱车回到“Holiday”时，夜幕才刚刚降临。山间的小木屋亮着橘色的灯，远远瞧着就让人心情愉悦。他将车停在屋前，推开门踏进暖黄的光里。
老天……阿列克谢一面躬身脱掉浸过河水的军靴，一面向屋里的人大声感叹道，别告诉我你在煮饭。
辛苦工作了一天回到家里，看见白天还追着自己跑的共生体变回老友模样虽然让人很不习惯，但拉扎罗夫拿汤勺的背影更让阿列克谢如临大敌。
料理台前的拉扎罗夫闻声大笑着转过身来，他恢复人类的模样了，虽然是短暂的，仍然浑身透出一股逼人的英俊。英俊的前指挥官举起手边的啤酒，向他的副官示意。他说，傍晚时补给到了。
谢天谢地，果真是感恩节要来了，阿列克谢已经吃豆芽罐头吃到想吐了。他盯着拉扎罗夫手中透明玻璃瓶内随着轻晃上升的美妙气泡，眼睛都冒出光来了，更加快了速度换好鞋赶过去。他嘴里嘀咕道，快让我看看你又在糟蹋什么好东西？
什么叫糟蹋……拉扎罗夫不满地小声嘟囔，让开半步，露出被身体挡住的正翻煮着的铁锅来。
当初整个避难营，就数你做饭第一难吃。说着阿列克谢已经走到近前，看到锅里是看起来颜色还算正常的罗宋汤，总算松了口气，紧接着才意识到找自己又说错话了。
独立避难营已经是一段往事了，也算一段难得自由且快乐的时光。但那快乐使他们付出的代价，时至今日仍然刺在拉扎罗夫心里。
来到这里后他们曾驱车往一个方向开了三天两夜，自以为翻越了许多雪山，再回头，希望谷仍在那里。在距他们一个小时车程的地方。
在没有接到下一阶段的工作之前，他们谁也无法离开这里去找寻拉扎罗夫的家人。他们能做的，只有不断培养一个又一个新兵去对抗病毒，对抗这个疯了的世界。
阿列克谢总是提醒自己不要在拉扎罗夫面前提过去的事。不过拉扎罗夫显然并没有把这当一回事，或者说他是深知在新阶段开启之前，焦急与悲伤都毫无用处。
他举起酒瓶到嘴边，张嘴用牙咬开瓶盖，递给他忧心忡忡的老友，笑道，高兴一点，至少我没有糟蹋你喜欢的肉。
只有今夜，今夜他是单纯的人类。拉扎罗夫的眼睛恢复了原本的颜色，像笼罩在林间的灰色雾霭，忧郁却迷人。阿列克谢接过久违的啤酒，注视着他的眼睛，没有说话。
拉扎罗夫笑起来了，看向窗外，又说，我看今晚大约不会下雪，我们去屋外吃晚餐吧。
于是他们点燃了屋外的篝火，就像从前在野外行军时一样，架起了铁锅子，再拿钢签串起盐渍过的洋葱与肉块。
阿列克谢喜欢烤肉，今夜是这几个月以来他最快乐的一晚了。拉扎罗夫听着一旁的老友哼起小调，也被他的快乐感染了，笑道，明天开车去湖边么？
这次的补给里又没有鱼吗？阿列克谢转着手里的肉串，说，这里太冷了，钓不到罗非鱼的。
拉扎罗夫抬腕对着酒瓶喝一口酒，说，随便钓几条别的鱼也好，趁着那湖还没结冰之前。
阿列克谢忽然想起什么，又说，早知道今天送补给来，应该给新来的孩子多留些吃的，你没看到那小子今天摘浆果的样子，我都怀疑他是来造果酱的。
拉扎罗夫撇撇嘴，说，留个罐头给他已经不错了，我本来一个都不想放。
拉扎罗夫是个偏心的家伙，如果新人是小姑娘，他总要多留点东西给人家，可若是个小子，那就全看心情了。用拉扎罗夫的话来说，臭小子们总得吃点苦头才能长成男人。
阿列克谢笑起来，觉得拉扎罗夫堂堂一任指挥官，那么多兵都带过了，有时候还像个刚入营的新兵蛋子一样好斗。不过“好斗”总是让人和“精力旺盛”、“富有生命力”等美好的词汇联系在一起，阿列克谢也不觉得是坏事。他打趣道，看来有人对我们这次的新人意见很大啊。
谁让那家伙总是围着你跳来跳去，像个袋鼠，看着就让人心烦。
……这就是你把我们的飞机甩到河下游去的原因吗！？
阿列克谢瞪着眼，连眉毛都竖起来，抬起踩在毛线棉鞋里的脚就往坐在身边的人腿上踹。他控诉道，你知道你害得我们淌水走了多久吗？臭家伙，明天你得帮我刷靴子！
拉扎罗夫大笑起来，抬头看着浩瀚的星空，喟叹般在心里求饶道，饶了我吧。
06.
接下来的一天，算是他们的休息日。也是三天中唯一与希望谷无关的日子。
晨起拉扎罗夫就开始发生变异了，他的皮肤下泛起晦涩的蓝，那双浅灰眼睛中的雾霭也逐渐散去，便得晦暗而深邃，像一片沉默的野海。
拉扎罗夫把煮好的咖啡递过去，阿列克谢不自在地掉开眼睛，伸手接过。最近与那片野海对视时，阿列克谢总是很难自在，这渐渐成了他与拉扎罗夫相处时最难捱的阶段。
最初他们还坦率地探讨过这个变异过程到底是怎样的，从哪儿开始变化，过程中拉扎罗夫都是什么感觉。阿列克谢也不知道怎么会变成现在这个样子。
吃过早餐，二人带上钓竿与一大壶热咖啡开车往东边林间的湖泊去。起初他们出门时总是带枪，但很快就发现从没有感染者进到过山里，两人也就谁也不带了。这里就像一方绝缘地，明明是与一个变异体日夜相伴，却总是给阿列克谢一种仿佛置身事外桃花源的假象。
那湖泊不远，湖边堆积着枯朽腐※败的落叶。他们穿上厚厚的毛衣坐在小马扎上，把钓竿远远掷入水中。
他们时而交谈，更多时候只是沉默地待在彼此身旁。拉扎罗夫的身形很明显的变大了，这阶段他总是渴睡的。天灰蒙蒙的，拉扎罗夫裹在毛衣里低头打瞌睡的样子活像只怕冷的棕熊，笨拙又可爱。阿列克谢在一旁看着他，不出声地笑起来。
很奇怪，他可以接受拉扎罗夫化身为人类的宿敌，也无条件接纳他从魔鬼变回无害的同胞。可当他处于变异的过程之中，阿列克谢就变得害怕长久地注视他。
变异中的拉扎罗夫半人半魔，有种凌驾于万物之上的肃穆与庄严。他甚至可以凌驾于生死之上，他是人类与病毒疯狂却完美的结合体，在这个世界里已经没有什么可以真正意义上的杀死他了。
阿列克谢甚至会想，真的就如希望谷实验室里的科研博士所说，拉扎罗夫是自由的，他获得了更高意义上的自由……他不得不承认，这样的拉扎罗夫十分令他着迷。
阿列克谢当然知道这种想法该死的荒唐而且大错特错。他们的世界就是因为这见鬼的病毒才变成那副不人不鬼的德行，他不应该对一个变异体萌生钦慕之情。但他无法克制，无法不把拉扎罗夫当作拉扎罗夫看待，也无法克制自己在末世里不堪一击的疯长的感情。
阿列克谢也问过自己，如果没有这场病毒，他还会对拉扎罗夫着迷吗？如果他们不是成日的被困在这里？
可假设又有什么意义，发生即为事实。他们拥有不同的过往，各自怀有牵过、悔恨、甚至噩梦。但这场病毒让一切毫无关联的相互交织纠缠，于是拉扎罗夫有时候会出现在他的梦里，有时候又成了他的噩梦。
阿列克谢抬起手，属于人类温暖的手心拂过拉扎罗夫褪去颜色的头发。拉扎罗夫随之从瞌睡中被唤※醒，迷茫地睁开眼，那眼睛已是透亮诡谲的蓝色——属于病毒的颜色。
要落雪了。
07.
他们开车追着落日回到小木屋。拉扎罗夫的肩胛骨开始发※痒起来，他急急忙忙脱去毛衣——之前没把握好时机，被长出来的翼骨戳破好几件衣裳。
现在起拉扎罗夫就不适合再呆在木屋里了，于是他们的晚饭又在户外进行。
今夜没有星光，暗夜为远处的山体着色。篝火上热着昨晚剩下的罗宋汤，阿列克谢把烤好的鱼递给拉扎罗夫，拉扎罗夫接过撕扯一口，泄气地说，已经尝不出味道了。
没关系，我会把它们腌起来。他们今天收获颇丰，阿列克谢接着宽慰道，后天刚好入味儿。
明天是送新人离开的日子，而后天，他们又将开启新的轮回。
今夜拉扎罗夫将完成变异，成为母体共生体。虽然拉扎罗夫说不用，阿列克谢依然会裹着厚重的毛毯坐在木屋外的房檐下同他说说话，直到拉扎罗夫不再回应。
那大约是午夜时分，沉默的拉扎罗夫低垂着头，作为人类的五感正逐渐彻底沉睡。接着他的肩骨上会生出锋利的翼骨撑裂皮肉，植物一样向上生长，带动着他的双臂缓缓抬起，动作一如那位被钉在十字架上的圣人。
翼骨上生出灰蓝色的血肉，化作蝴蝶一般的翅膀。蝶翼反向合上，阿列克谢就再看不见拉扎罗夫了。而后自他脚底将生长出另一副完全属于魔鬼的身体。
这一切在此处悄无声息地进行着，静谧地像雪落于山间，像一场充满禁忌而惊世骇俗的蜕变。
其实不应该用“蜕变”这么美丽的词汇，它当然是可怖的，只是作为长期以来唯一的观众，阿列克谢越来越难保持公正与理智。
总归此时的拉扎罗夫——这个骇人的母体共生体，只是属于他一个人。这里不是沃尔曼斯克也不是苏威茨格勒，他们身边没有麾下的士兵，身后也没有难民。在这希望谷中，拉扎罗夫不止是他救过他一命的兄弟，也像他如今相依为伴的唯一家人，像永远不会拥有未来的无望爱人。
在这里，他们只拥有彼此，属于他的拉扎罗夫与自己对他疯狂的感情威胁不到任何人。
蜕变大约在拂晓时分完成。阿列克谢披着毛毯向那安静得仿佛正在死去的庞然大物走去，低着背，伸手拂过落在拉扎罗夫身上的薄雪。
08.
拉扎罗夫醒来时，通常是见不到阿列克谢的。是了，那个爱操心的家伙肯定早早就去了希望谷，查看被留在那儿的新人的情况了。
反正不会被人看见，拉扎罗夫在雪地里打了个滚儿，舒服地伸展了一下重新获得的“身体”。想到这次的新人，他忽然不翻了，还不耐烦地蹬了蹬腿。
拉扎罗夫一直欺骗阿列克谢自己刚完成变异时是记忆混乱、认不得人的。不这么说的话，在实验室中阿列克谢总是很难向他开※枪。不过这么说了，阿列克谢仍表现得有所顾忌。
于是昨晚闲聊时，他又一次让阿列克谢明天认真向自己开※枪，堂堂副官千万不能在新兵蛋子面前丢脸——“更何况你手上那把喷子对我可造不成是什么伤害。”
拉扎罗夫是这么说的，比较欠揍，他知道。阿列克谢听罢就拉下脸来。
最近阿列克谢越来越忧郁了，比起这样，拉扎罗夫愿意时不时惹他生生气，换换情绪。毕竟他也没想好该如何与阿列克谢谈那件事——其实他脑子里那些疯狂的念头拉扎罗夫全都知道，不怪他故意窥视，要怪就怪母体那该死的共鸣。拉扎罗夫不但知道，而且并不觉得是件坏事。
哪知昨晚他说完关于开※枪的俏皮话，阿列克谢皱着眉忽然又笑了，还说什么“这次新来的小子有一条狗，你真该瞧瞧我对他说‘至少我们不用为粮食发愁’时他的表情。”
拉扎罗夫躺在雪地里一动不动地生了会儿那个新来的小子的闷气，不过想想待会儿他就要离开希望谷了，又不气了。
离开前再好好吓唬他一下吧，就当送别一下。这么想着，拉扎罗夫撑起身体，四爪着地，向山谷走去。
09.
接下来要上演的戏码，拉扎罗夫与阿列克谢已经经历过太多次——实验室里的对峙、爆炸。壮烈如殉情般的赴死之后，这一轮的工作就结束了。
而他们将在黑夜中一起回到“Holiday”的小木屋中去。阿列克谢会热个罐头做宵夜，而为了节约粮食，他堂堂母体共生体只有看着的份儿。
上次阿列克谢的手※榴※弹扔得太慢了，爆炸的威力有点强，害得他被掀飞后多滚了一个后滚翻，还险些扭了脖子。拉扎罗夫想，希望这次阿列克谢表现好点儿。
太阳终于西沉，巨大而瑰丽的共生体于希望谷最高处撑起身体，碎石自他脚边滚落，在夕阳强烈的光芒中逃亡一般坠向深渊。
拉扎罗夫对着峡谷发出愤怒的长啸，心里又想，什么时候来点新工作就好了，最好新阶段是更大一点儿的场面。小小一个实验室，实在太影响他发挥了。
感谢阅读。
古典音乐界的名师与高徒
在古典音乐界也有这样一群为了音乐教育事业奉献的人，他们是优秀的音乐家，同时也是那些伟大艺术家们成长道路上重要的领路人。正所谓名师出高徒，这个教师节，我们就来聊聊那些古典音乐家的师徒情谊。
海顿 & 莫扎特
Franz Joseph Haydn ...
在古典音乐界也有这样一群为了音乐教育事业奉献的人，他们是优秀的音乐家，同时也是那些伟大艺术家们成长道路上重要的领路人。正所谓名师出高徒，这个教师节，我们就来聊聊那些古典音乐家的师徒情谊。
海顿 & 莫扎特
Franz Joseph Haydn & Wolfgang Amadeus Mozart
1782年到1785年，莫扎特完成了六首从第十四首至第十九首弦乐四重奏，他把这六首四重奏题献给他从孩提时代就热诚仰慕的海顿。他对海顿说：“这是我对您的报答，因为正是您给我揭示了写作弦乐四重奏的艺术。”作为师长的海顿特别谦逊地说：“从莫扎特的每一部作品中，我都学到了一些东西。”后来他对莫扎特的父亲说“在上帝和尘世面前，你的儿子不论是他的人还是他的名，都是我知道的最伟大的作曲家。”降B大调第十七首弦乐四重奏有一个和海顿的一首弦乐四重奏相同的标题“狩猎”，虽然标题的内容主要是体现在第一乐章里，但是这个第四乐章“非常快的快板”反映的正是收获的喜悦。
安东尼奥·萨利耶里
Antonio Salieri
他不仅是当时奥地利皇室的宫廷乐长，几乎与莫扎特齐名，还当过贝多芬、舒伯特、李斯特的老师，可见萨利耶里在当时的维也纳乐坛地位有多么重要！其实，他的实力与在音乐史上的价值也不可低估。他谱写了许多歌剧都堪称18世纪晚期歌剧发展史上特别重要的里程碑。
另外，他可以写三种语言的歌剧，可以说是相当“国际化”的作曲家。我们有很多人知道萨利耶里这个人，主要是在奥斯卡获奖电影《莫扎特传》中，这部电影的主人公就是萨利耶里，他被虚构成出于嫉妒而给莫扎特下毒的坏人，尽管现在已经证明纯属无稽之谈。
不过，历史记载的萨利耶里和莫扎特的关系确实不够好，主要是萨利耶里一直霸着宫廷乐长的职位，使得莫扎特在维也纳一直没有上升的空间。关于二人的关系，确实存在着富有戏剧性的传说，它们往往被文学虚构成了更生动的故事，比如俄罗斯大诗人普希金就写过戏剧《莫扎特与萨利耶里》，作曲家里姆斯基-科萨柯夫还把它谱写成了歌剧。不管怎么说，萨利耶里也是一位称职的老师，舒伯特就是他晚年培养的一个杰作。
虽然萨利耶里以创作歌剧著称，他的器乐作品也同样精湛，比如《C大调长笛和双簧管协奏曲》到处洋溢着清新明快的气息，一旦听过便不可忘掉，无论是作为长笛协奏曲还是双簧管协奏曲，它都有资格入围“史上十大最优美”之列。当两件不同木管乐器与乐队进行双重竞奏的时候，长笛高冷，双簧管柔和，这两个音色互补的乐器，却是道出了生动的故事性和趣味性。
贝多芬 & 卡尔·车尔尼
Ludwig van Beethoven & Carl Czerny
接下来我们为学习钢琴的学生们推荐一位史上最有名的钢琴老师的作品，这位钢琴老师恐怕所有学习钢琴的人都绕不过去，他就是连钢琴琴童都十分熟悉的人物——卡尔·车尔尼。
不管学琴的人是不是喜爱弹琴，你都要跟随着车尔尼老师写的练习曲一步一步地弹下来，而且就是在这种“枯燥乏味”中，你的弹琴技艺不知不觉便有了长进。当车尔尼还是贝多芬学生的时候，也是很刻苦的，据说能够背谱演奏贝多芬的全部钢琴作品，所以他是贝多芬最引以为傲的学生。后来车尔尼成为李斯特的老师，李斯特便成了贝多芬的传人。车尔尼除了创作那些令琴童“恐惧”的练习曲之外，作为贝多芬的学生，他还谱写有安魂曲、交响曲、奏鸣曲以及一些室内乐作品。
今天欣赏一下他的交响曲，《C小调第一交响曲》第二乐章，缓慢的行板，在音乐慢慢的行进中，似乎蕴藏着一种将要爆发的力量，就仿佛我们听到了车尔尼的老师——贝多芬的音乐一样。
舒曼 & 勃拉姆斯
Robert Schumann & Johannes Brahms
音乐史上著名的师生情还有勃拉姆斯和舒曼。勃拉姆斯是通过匈牙利小提琴家约瑟夫·约阿希姆的引荐，去杜塞尔多夫拜访了舒曼和克拉拉夫妇之后而确立了师徒关系。在舒曼的鼓励和帮助下，本来就才华横溢的勃拉姆斯可以大展身手，迅速成长为欧洲乐坛的领袖级人物。从这里我们也可以看到，找对师父混好圈子是有多么重要！舒曼作为浪漫主义时期的代表人物之一，作品凸显着一种自由和美好，他的《阿拉伯风格舞》是一首如诗般的作品。他认为要做艺术家，首先应该是一位诗人，这首作品表现的愉悦情感和自然状态就体现了舒曼的这个音乐理念，奠定了他独树一帜的音乐风格。
里姆斯基-科萨柯夫
Rimsky-Korsakov
俄罗斯音乐界也有一位桃李满天下的老师，他就是谱写《舍赫拉查达》又叫《一千零一夜》的里姆斯基-科萨柯夫。
在里姆斯基-科萨柯夫担任圣彼得堡音乐学院作曲教授的时候，他的爱徒既有亚历山大·格拉祖诺夫这样的学院派大师，也有另辟蹊径的意大利印象派作曲家雷斯庇基，以及更具有革命性和创新性的斯特拉文斯基和普罗科菲耶夫等。里姆斯基-科萨柯夫是特别无私的人，他不仅对学生毫无保留地倾囊相授，对朋友也是做到仁至义尽，他几乎是用毕生心血先后为已故的“强力集团”战友穆索尔斯基和鲍罗丁续写完成他们最重要的歌剧作品。
▼ 强力五人团
《舍赫拉查德》是里姆斯基-科萨柯夫最著名的管弦乐作品，内容取材于阿拉伯民间故事集《一千零一夜》，全曲由四个乐章组成，浓郁的东方情调，仿佛用音乐讲述着发生在东方故事。第三乐章“年轻的王子和公主”是其中最具抒情性的乐章，音乐忽而温柔细腻，忽而激情炽热，在优美典雅的旋律中，仿佛看到王子和公主正在翩翩起舞的画面。
有如此杰出的老师，他的学生当然也差不了，下面我们就来欣赏一首里姆斯基-科萨柯夫的异国学生、意大利作曲家雷斯庇基的一首作品“春天”，选自《波提切利的三幅画》第一首。
相信很多人都知道，意大利文艺复兴时期画家波提切利有三幅画最著名，“春天”、“三博士来拜”和“维纳斯的诞生”，雷斯庇基正是用音乐描述了这三幅画的内容。熟悉“春天”的朋友可以对着这幅画来听音乐，画中有穿着带翅膀靴子的墨丘利，他正在驱散乌云；美丽、青春、幸福三女神身着薄如蝉翼的纱裙，沐浴着阳光，正携手翩翩起舞；维纳斯居于中央，她的另一侧是花神芙洛拉、森林女神克罗莉丝和西风之神赛弗尤洛斯。在罗马神话中，西风之神因为控制不住自己对森林女神克罗莉丝的欲望而强暴了她，森林女神克罗莉丝于是就变成了花神芙洛拉。维纳斯上方飞翔的小爱神，已经蒙住双眼即将射出他的爱情金箭。
▼ 意大利作曲家 雷斯庇基
听着如此内容丰满的音乐，是不是有一种青出于蓝而胜于蓝的感觉？无论是老师还是学生的作品，都是向一代又一代言传身教的大师做一次榜样式的音乐致敬，因为他们创作的这些经典音乐不仅一直陪伴着我们，同时也是我们深入学习音乐的动力。
在一年一度的教师节里，希望借音乐向这世间每一位教导过我们的老师们致以最真挚的问候，祝老师们节日快乐！
《乘着那歌声的翅膀》纽约录制新专预售丨瑞鸣携手国际著名歌唱家姜芳涛倾情演绎
2018美国东海岸的深秋，制作人叶云川重返纽约，携手国际著名女高音歌唱家姜芳涛，汇聚数位纽约及费城古典音乐名家，在曼哈顿见证了百年传奇的演奏大厅中，怀着对往昔辉煌盛景的倾慕，和对古典音乐传统的仰望，深情演绎出世界上最美的十余首经典声乐作品……
瑞鸣音乐新专辑《乘着那歌声的翅膀》于9月6日正式预售！
2018美国东海岸的深秋，制作人叶云川重返纽约，携手国际著名女高音歌唱家姜芳涛，汇聚数位纽约及费城古典音乐名家，在曼哈顿见证了百年传奇的演奏大厅中，怀着对往昔辉煌盛景的倾慕，和对古典音乐传统的仰望，深情演绎出世界上最美的十余首经典声乐作品……
瑞鸣音乐新专辑《乘着那歌声的翅膀》于9月6日正式预售！
浪漫隽永的音乐回响在沉淀时光的百年殿堂优雅深情的歌声在唯美动人的诗韵中翩然飞翔以洁白的羽翼承载着永恒的爱与憧憬去到那由往昔记忆编织的温馨梦境地方
前索尼唱片资深录音师 模拟设备混录格莱美获奖功力原声呈现纽约百年传奇大厅世界最佳录音场地见证古典乐史辉煌瞬间 带来怀旧温暖听感以玲珑音符与动人诗韵回望往昔的美好岁月追寻永恒的艺术魅力瑞鸣音乐精心荟萃古典声乐金曲打造华丽唯美作品
暮色降临，一盏盏被逐次点亮的煤气灯，以昏黄朦胧的光芒，笼罩着摩天大楼拔地而起的第五大道。造型别致的小轿车，和吱吱作响的四轮马车，头戴礼帽的绅士们，璀璨夺目的霓虹灯箱，交织在百老汇繁华而瑰丽的色彩中。那是1923年的美国纽约。位于纽约曼哈顿岛北部的华盛顿高地，沉浸在一片远离中城喧嚣的浓郁秋色中，一座美仑美奂的典雅建筑，刚刚在此完工落成，这就是美国文学艺术院的新址。
时光奔流，百年转瞬即逝.而在文学艺术院的演奏大厅，那造型精美的舞台和穹顶，以及镶嵌在墙壁上的大理石浮雕和精致绝伦的管风琴，历经风霜洗礼却依旧保存完好。近一个世纪以来，它已经成为世界最好的录音场地之一，以犹如温暖丝绒般的自然音响，完美记录了霍洛维茨、帕尔曼、马友友、马萨利斯、多明戈、弗莱明等世界级音乐大师的演绎。2018年初，大雪纷飞的纽约冬日里，瑞鸣音乐制作人叶云川与国际女高音歌唱家姜芳涛，相聚在美国国家歌剧中心的一个小厅中，共同策划制作瑞鸣音乐最华丽的作品专辑。他们不约而同地将这个众多音乐家视为梦想之地的美国文学艺术院演奏大厅，作为新专辑的录音场地。
2018年9月，制作人叶云川重返纽约，携手姜芳涛，汇聚数位纽约古典音乐名家，在这座见证了百年传奇的演奏大厅中，怀着对往昔辉煌盛景的倾慕，和对古典音乐传统的仰望，深情演绎世界上最美的十首经典声乐作品。莫顿·古尔德作曲大奖获得者，朱莉亚音乐学院作曲博士青年作曲家西蒙·弗里施负责为本专辑编曲。在创作过程中，他与姜芳涛倾力探讨每首曲目的音乐织体、艺术风格、故事背景、歌词及蕴含其中的情绪表达，最终采用女高音、钢琴、竖琴以及弦乐四重奏进行全新编配，并通过独奏、重奏、间奏、歌词描绘等艺术手法，在尊重和保留原曲精髓的基础上，丰富拓展了声乐作品的音乐性，表现出令人兴奋的绚烂想象力。
为专辑担纲艺术总监与演唱的著名女高音歌唱家姜芳涛，凭借非凡乐感，天籁音色，高超技巧，以及细腻真挚的情感表达，成为世界顶尖音乐评论家们笔下的宠儿。 《纽约时报》的世界权威音乐评论家托马西尼盛赞她为“极具表现力的女高音”。意大利乐评称“她的歌声里有黄金”。她也是多个国际声乐大赛的金奖获得者，已与80多个世界知名的交响乐团、歌剧院、音乐节合作出演主角或独唱。参与本专辑豪华演录阵容的艺术家，还包括费城交响乐团的大提琴首席倪海叶、纽约爱乐乐团竖琴首席南希·艾伦、大都会歌剧院钢琴家布莱恩·瓦冈，以及享誉世界的阿塔卡弦乐四重奏。曾获格莱美奖的前索尼唱片资深录音师安德烈亚斯，则以浑然天成的精湛技艺，完成了此次超高品质的古典录音制作。
本专辑所精心选取的十一首脍炙人口的西方古典声乐代表作，由莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯等音乐大师谱曲，以海涅、雨果等文学巨匠的传世诗篇和经典歌谣填词，涵盖德语、法语、意大利语、拉丁语和英语五种语言。古典乐迷们将听到耳熟能详的艺术歌曲《小夜曲》、《鳟鱼》、《当我入梦》，意大利小咏叹调《紫罗兰》，以及久负盛名的清唱剧选段《哈利路亚》等。《摇篮曲》、《母亲教我的歌》和《很久以前》，则是歌唱家姜芳涛献给自己故去母亲的纪念。音乐与诗歌这两种最具感染力的艺术形式，在这些浪漫典雅的声乐作品之中融合、升华，呈现了人性中的深刻情感，表达着对爱与希望的永恒憧憬。
深情的旋律，美妙的辞句，历经不同时地域，如同封存回忆的香槟酒，在每一次开启时都散溢出醇厚优雅的芬芳。让心灵搭乘着歌声的翅膀，在如梦似幻的音乐世界怡然飞翔，体会诗意隽永的情感表达，感受不朽的艺术魅力。在那最美丽的地方，回味往昔岁月中，多少甜蜜和温暖的故事。
演唱： 姜芳涛
世界权威纽约时报音乐评论家托马西尼称赞的“极具表达力的女高音”，意大利贝利尼国际声乐比赛的金奖获奖者。姜芳涛在卡内基音乐厅斯特恩舞台的鲁特《安魂曲》中担任女高音独唱，首演引起轰动。她随后与苏黎世交响乐团，辛辛那提交响乐团，布拉格交响乐团，圣卡罗歌剧院，法国波尔多歌剧院, 桑塔菲歌剧院，圣路易斯歌剧院等八十多个一流交响乐团，歌剧院和音乐艺术节合作，担纲独唱和歌剧女主角。她的歌剧角色包括《费加罗婚礼》的苏珊娜，《罗密欧与朱丽叶》的朱丽叶，《弄臣》的吉尔达，以及露琪亚，采琳娜，索菲，黛安，宋庆龄等。姜芳涛的室内乐音乐会和个人演唱会遍及世界各大音乐厅，包括卡内基音乐厅，肯尼迪中心，林肯中心大卫格芬音乐厅，伦敦维格摩音乐厅, 东京桑托利音乐厅等。《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《华尔街日报》、北美古典音乐评论和意大利艺术专刊等的资深音乐评论家们称赞道：“她的声音里有黄金”、“敏感而又激情,极具感召力”。美国国家艺术家协会授予她“最具价值艺术家”奖章。美国国家歌剧中心第一张专辑收录了她的演唱。她也是卡内基音乐厅邀请的第一位中国古典美声歌唱家，在其主办的十场“音乐探索”系列音乐会中成功担任主演。2019 年，姜芳涛在著名作曲家黄若的歌剧《绑》里成功担任女主角黛安，再次轰动歌剧界。姜芳涛也经常受邀在世界各大古典音乐电台和电视台做客.她致力于传播中国音乐和推动现代音乐，促进东西方文化交流。
瑞鸣音乐
用心做音乐
我们一直在路上
……
今日起新专辑《乘着那歌声的翅膀》
在瑞鸣官方微店已开启预售
马上预定有福利哦!
https://weidian.com/item.html?itemID=2968933715&wfr=decorate_shop_qrcode_tpl_3231&ifr=decorate_shop_qrcode_tpl_3231&spider_token=290c
预售时间：9月6日-9月16日 预售福利：购买预售版HQ或DSD即送鼠标垫一个；购买预售版HQ或DSD加任意一张瑞鸣专辑享九折。 发货时间：9月16日专辑上市后，按照订单时间顺序陆续发货
