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真的，懂点法律，救人自救都胜造七级浮屠！

码得比较急，有不严谨的地方请指正，抱拳！

科普粉都知道我的科普文是走沙雕可爱表情包路线的，可是人肉事件太恶劣，我不用表情包了，直接上央视爸爸震大厅！

3月1日起，《网络信息内容生态治理规定》开始实行。规定明确，网络信息内容服务使用者和生产者、平台，不得开展网络暴力、人肉搜索、深度伪造、流量造假、操纵账号等违法活动。网络信息内容生产者应防范和抵制制作、复制、发布含有使用夸张标题、内容与标题严重不符和炒作绯闻、丑闻、劣迹等不良信息等。

我国《计算机信息网络国际联网安全保护管理办法》第7条规定‘用户的通信自由和通信秘密受法律保护。任何单位和个人不得违反法律规定，利用国际联网侵犯用户的通信自由和通信秘密。’第18条规定‘不得擅自进行未经许可的计算机学校，篡改他人信息，冒用他人名义发出信息，侵犯他人隐私

小结：网络暴力，人肉搜索是违法行为。

问：我被网暴人肉了，可以报警吗？公安会受理吗？

答：会！人肉搜索涉嫌侵犯公民个人信息罪。

最高人民法院、最高人民检察院联合发布《关于办理侵犯公民个人信息刑事案件适用法律若干问题的解释》（下称《解释》）共13条，对侵犯公民个人信息犯罪的定罪量刑标准和有关法律适用问题作了全面、系统的规定。

其中，《解释》进一步明确了“公民个人信息”的范围，规定“公民个人信息”包括身份识别信息和活动情况信息。

即“刑法第二百五十三条之一规定的‘公民个人信息’，是指以电子或者其他方式记录的能够单独或者与其他信息结合识别特定自然人身份或者反映特定自然人活动情况的各种信息。

包括姓名、身份证件号码、通信通讯联系方式、住址、账号密码、财产状况、行踪轨迹等。”

《解释》进一步明确了侵犯公民个人信息罪的定罪量刑标准。

其中，《解释》对侵犯公民个人信息罪的“情节特别严重”的认定标准，也即“处三年以上七年以下有期徒刑”量刑档次的适用标准作了明确。

根据信息类型不同，非法获取、出售或者提供公民个人信息“五百条以上”“五千条以上”“五万条以上”，或者违法所得五万元以上的，即属“情节特别严重”。

同时，《解释》将“造成被害人死亡、重伤、精神失常或者被绑架等严重后果”“造成重大经济损失或者恶劣社会影响”规定为“情节特别严重”。

对此，《解释》专门针对此种情形设置了入罪标准，规定为合法经营活动而非法购买、收受敏感信息以外的公民个人信息，具有下列情形之一的，应当认定为“情节严重”：

一是利用非法购买、收受的公民个人信息获利五万元以上的。

二是曾因侵犯公民个人信息受过刑事处罚或者二年内受过行政处罚，又非法购买、收受公民个人信息的。

三是其他情节严重的情形。

小结：人肉一旦被法院判定侵犯公民个人信息罪是属于刑事案件，刑事案件，刑事案件！要刑拘！要留案底！情节特别严重判三年以上七年以下有期徒刑！要，坐，牢！

哦，什么？作案者未满18岁呢。

呵呵，未成年人犯罪了解一下？真的是你印象中的18岁吗？

未成年人犯罪

未成年人犯罪是指未成年人实施的犯罪行为。我国《刑法》第17条规定：“已满16周岁的人犯罪，应当负刑事责任。已满14周岁不满16周岁的人，犯故意杀人，故意伤害致人重伤或死亡、强奸、抢劫、贩卖毒品、放火、爆炸、投放危险物质的，应当负刑事责任。已满14周岁不满18周岁的未成年人犯罪，应当从轻或减轻处罚。”据此，在我国，未满14周岁的未成年人犯罪不承担刑事责任，已满14周岁未满16周岁的未成年只对八种较为严重的犯罪承担刑事责任。已满16周岁的人对所犯的所有罪行承担刑事责任，因此我国的未成年人犯罪是指已满14周岁而不满18周岁的未成年人的一部分,关押于少管所。

问：我不想闹大，除了报警我还能做什么？

答：www.12377.cn

维权！

这是一个官方的实名举报网站。

必须被侵权的本人实名举报，提供身份证扫描件，并且承诺对举报内容真实性负责。

所以，会受理！

按照红色圈圈的顺序进入相关流程。

举报受理后，走完取证核实等一系列流程，网信办将依法进行处理，包括勒令停止人肉网暴行为，删除网上流传的公民个人信息，删除相关帖子，对违法犯罪者依法进行处理，等。

网络暴力是非常可怕的，不是处于漩涡中心的人是无法体会那种狂欢而肆虐的恐惧，人肉更是不能容忍的，有什么不可以在虚拟世界里比个唇枪舌剑，非要破次元壁，弄得人心惶惶，破坏别人的正常生活？

这是越界！

希望被侵权者，能拿起法律武器保护自己，保护他人，而不是默默而无知地忍受暴力，最后逼疯了自己苦了家人。

最后，希望那些人肉他人的网暴者，克制一下你们心中日天日地的小宇宙，你不懂法，不代表法不会治你。一场说人肉就人肉的盲目行动，说不定就是你日后长达数年的改造铁笼。

“你的爱好和活动绝不可出现在“我方”及公众视野以内。否则，你们将面临公权力的制裁。”——这是歧视。

如果说之前那些因遭举报而进了监狱的写手还没让我们意识到举报这一手段有多恶劣，那么现在，我们应该意识到了。

感谢我的编辑帮我拟了这个题目。

一直以来，我都认为写作是一件很灵活的事情，文章的风格也是多种多样的。但是在这之中，又的确有一些规律可寻，所以这段时间，我和我的编辑会尝试从几个大主题入手，和大家说说写文这点事，分享一些自己的心得，也希望对写作有所迷茫的朋友们可以有些帮助。

下面的内容仅仅是我个人的一点经验积累，可能会带有比较强的个人风格，我会尝试用最简练的语言，和一些更新鲜的角度——数字，图形，甚至公式去描述关于创作上的一些技巧，来确保非文字创作专业的人士也会有所有收获。但在应用的时候，还需要结合一下自己的实际情况和写作习惯。

一、大纲≠梗

在我心里，大纲是写文章最重要的东西，但是现在很多朋友们却很容易想到一个梗、或几个梗就动笔，事实上大纲≠梗，这里先简单的说一下梗和大纲的区别性：

梗，往往是脑中突如其来涌入的灵感，一个强冲突的点子、一幅画面、一个片段的剧情。

举例来说：一对很恩爱的情侣AB，A被迫站在审判的法庭上，B却突然出现成为指控他的证人之一，一瞬间，难以置信、被背叛的愤怒和伤心一起涌上A的心头。一对曾经关系很好却反目成仇的朋友甲乙，大雪的山崖上，乙重伤倒在甲的怀中，两人终于冰释前嫌，乙在甲的怀中溘然长逝。

梗的画面、点子和片段往往是最鲜活的，也是最让人热血上头觉得自己可以把它写完的。但实际动起笔来却很容易发现，即使是在一开始就想好了背景，开头，故事进程以及结局的故事，依旧容易写得干干巴巴或者干脆将故事写偏。

这是因为以梗的程度，是很难有足够的信息量（或者说元素）支撑整篇文章，因为大多数情况下，一个鲜活的梗往往只能包含有限的信息，而这些信息如果不加以筛选、整理，往往会有缺失和前后矛盾的情况。一旦丰富起来，为了添补缺失或者弥补矛盾，就会造成一系列的卡文、越写越偏的状况，这也是每个人都会面临的问题——我不可能一瞬间将整个故事想得面面俱到。

那么这个时候，就需要落实到笔头上，将梗进行非常细致的整理。

整理好的、前后逻辑合理、层次丰富、清洁通顺，舍弃掉不合理的剧情，增加合理的设定，最后完成的写作纲要，才是“大纲”。

综合上面所说，我认为，大纲是写文章最重要的东西。

它是文章的骨骼、灵魂，没有完整大纲就动手写文犹如不握方向盘开车，是非常危险的。因为如果一篇文章落笔之前没有大纲，很容易会在中途夭折，或者后继无力。没有大纲的文章好比“激情创作”，一时想到一个很好的点，冲动之下的落了笔，但写完这个点之后往往就没有热情说完整篇故事，或根本不知道怎么继续往后写。导致故事铺开一半无法圆场，人物也没有办法得到逻辑合理的幸福结局，这些都是非常遗憾的。

为了避免这些问题，大纲就显得格外重要。

二、立方体与大纲

在动笔写一篇大纲之前，我们先来在脑中想象一个悬浮的立方体。这个立方体是由点，线，面构成，点构成线，线可以构成面，面可以构成体。

所以，我们暂且把最基础冲突命名为点，开始推导，那么就会有如下公式：

• 多个点（基础冲突）+ 用于串联的故事剧情 = 线（一条有着因果进程的线）

• 多条线 + 完整逻辑链 ＝ 面（拥有世界观的完整故事）

• 面 + 大量与现实挂钩的真实细节 ＝ 体（一个可以让人融入的世界）

如果一个有独立世界观的精彩的故事是一个大型的立方体，那么大纲就应该是“小的立方体模型”。

下面我会来具体解释一下，什么是构成这个“超级立方体”的点、线、面、体。

2.1 “点”

点，顾名思义，是一个片段，一种灵感的火花，包含基础的冲突，比如说身份冲突，直观的事件冲突（不考虑前后因果关系的）

举例来说：分手许久的恋人在火车上相遇，在麻瓜世界长大的巫师小男孩，楼上空屋忽然想起的钢琴声，这些都是一个点。

大多数人的灵感，往往都是一个点，或者好多个点，但是落笔的时候就会发现这些点串不起来，或强行串起来很奇怪。因为A点到B点有困难，就会觉得“我写作达不到我想象的样子”。

金庸先生的《笑傲江湖》里面令狐冲学习独孤九剑的时候，最开始他只会把每个招式分开用，不知道要怎么把招式A和招式B连在一起，就显得死板僵硬，而把招式连在一起，就有了最基本的流畅。写文也是一样的，把点合理的连在一起，就拥有最基本的流畅了，也就是线。

2.2 “线”

什么样的程度算线呢？请看之前的公式：

多个点（基础冲突）+ 用于串联的故事剧情 = 线（一条有着因果进程的线）

用合理的故事剧情，将多个点串联起来，就可以组成线，而线则会包含着剧情需要的因果。

举例来说：

《蜘蛛侠：英雄远征》中的情感线与反派线，基础冲突也许是这样的

①Peter需要与暗恋的女孩子告白（前作伏笔）

②蜘蛛侠需要击败一个超级反派（刚需）

③一个绝妙的反转，被当成正派的超级反派（亮点一）

④“友好邻居”蜘蛛侠出现在美国以外的其他国家（亮点二）

在这时候，用合理的故事剧情将这些点合理串联，就很容易想到：Peter作为一名并不算富裕的学生，和暗恋的女孩一起出现在异国他乡最大的可能性就是修学旅行。而作为最开始被当成正派的超级反派，和蜘蛛侠产生交集的最好途径便是一起作战，由此可以推得：

Peter想在修学旅行时和暗恋的女孩子告白→在修学旅行途中，他遇到了反派“神秘客”，他以为“神秘客”是盟友，并且对其产生信任→在暗恋女孩的帮助下“神秘客”的真实面目曝光，蜘蛛侠击败了他→在击败反派的过程中他收获了与心仪女孩的爱情

由上可见，只需要将几个基础的冲突用最合理的方式连接起来，便可以构成基础的线。而一个好的故事，他的多条线必然是相互独立而又有必要交集的。

在拥有了线的基础上，有一部分的场景和具体剧情的梗，就可以称之为“线性梗”（线性大纲）。

有线性大纲的话，通常就可以落笔了，虽然很基础，但它是将梗合理串联的，会有开头，有剧情，有高潮点（多半是最初想的那些心潮澎湃的点），也有结局，已经很好。

2.3 “面”

写线性梗，是不太需要太完备的世界观塑造的，因为它通常是串联点，能够完满的串联，加上一些场景和详细剧情，塑造一个片段式的合理故事就可以了。但是面不一样，面涉及到的东西更多。

多条线 + 完整逻辑链 ＝ 面（拥有世界观的完整故事）

完整的逻辑链和面是相辅相成的，那么，面是什么？

面是多条线的交织，由于线与线之间往往还是交替并进的，想要每一条线都合理，需要足够的逻辑将他们并联起来，那么这个故事就必然拥有了一个世界观，这也就达到了面的程度。

举例来说：

《使女的故事》中，两性冲突是非常大的。

故事里必然不止有2-3个主角，它还有更多的人：不同地位的男性，可以是主教、司机、反抗者；不同地位的女性，譬如正妻、使女、教养嬷嬷，他们每个人都会在这个特定世界观下有不同的完整故事，这就是多线。

而由于两性冲突和社会矛盾严重，女性约等于男性的附属品，那么女方企图离开男方，导致一些列的追捕、抓回来后的惩罚，甚至是迫害都是合逻辑的，这是在特定世界观下的完整逻辑链。而这些线和逻辑只适用于这个面（世界观），如果放在现代社会，这种不平等显然难以被接受。

这里我们需要引入一个世界观的概念。世界观是一个拥有自主逻辑、自主时间性、空间性的看待世界的角度，那么一个初步形成的世界观至少需要时间、空间两个要素。

确立【时间】，通常就确立了：该社会的宏观科技程度、经济程度和人均寿命健康。这是世界最基础的构成。比如说原始时期，中世纪，现代，未来这几个时间点，科技程度、经济程度和人均寿命健康肯定都是不同的。

确立【空间】，包括“地理地点”与“人文社会性”：

• 确立地理地点，通常就确立了：风土人情，风俗习惯，以及地势带来的特殊性，举例：太空的故事、北非的故事、中国大山沟里的故事，这种地点的不同，故事呈现的很多风俗人情就不同。

• 确立人文社会性，通常就确立了：社会结构（法理与政权）、家庭组成、婚姻关系、个体思维。举例来说：古代中国东周末年，秦统一六国之前，即便是毗邻国家的语言、文字、习俗都会不同。而在明清时代，不同大家族可能也会有不同的家规。这些对社会、家庭、婚姻，乃至个体思维都是有影响的。

有了时间和空间，就会形成在特定时空下看待问题的独特角度与特定逻辑，这样特殊的思考角度就是一个独特的世界观。*关于塑造世界观，这里只是简单提及，以后有机会我们也可以细讲。

由此可见，面是在特定世界观下发生的，由“多条线”和“世界观下合理逻辑链”组成的大纲。

2.4 “体”

同样，很多人追求的不止是世界观（看待世界的特定角度），而是用文字缔造一个完整的世界，甚至只要闭上眼睛，就可以置身其中——不是阅读一本书，而是进入一本书。

面 + 大量与现实挂钩的真实细节 ＝ 体（一个可以让人融入的世界）

其实能把文章写到“面”的程度，已经在故事层次做得十分立体了，但那个时候往往会感觉还是在“看”一个故事，会有一种是局外人的感觉。而如果细致到体的程度，闭上眼睛去想象你是故事里的一个路人（注意：一定是路人甲），你仍然是可以在这个虚拟的世界中生存的，下至乞丐上至富豪，从主角到边缘小人物，每一个都是独立的。设想这样一个世界，你的人物、剧情自然也更加丰满。

如果点线面还是平面的范畴，那么立方体就是一个世界，它能承载主角，也能承载无数的小人物，它能承载故事剧情、人文风俗、建筑物，还有这个世界里的不同的人的思想。

可想而知，这样的世界，它的信息量也提升了，需要许多真实细节的，也就是日常积累。就像女娲造人一样，想要可以提笔就塑造出多个有笑有泪有过去有未来的细腻角色，达到这样的程度，需要比“面”有更大量的练习。

三、给你的故事定位

先总结一下点线面体的区别，为方便理解，设置成表格的形式：

事实上，不是越高等级的大纲就一定越好——

通常来说，不建议只想到“点”就独立成文，因为许多设定是不完善或者前后矛盾的。但是线、面、体都可以成就好文章。

举例：

《羊脂球》作为一个短篇，它描述的是普法战争时期，羊脂球和一群贵族、政客、商人、修女逃难的故事，这个故事是通过身份的反差，反讽贵族的虚伪与无耻。这是一个典型的线性故事，但是它非常经典。复仇者联盟和DC宇宙的相关设定是一个“面”维度的故事，因为它的视角主要集中在主角超级英雄们身上，有形成“超级英雄式”的独特世界观，除了超级英雄的部分，它对于普通人的生活并没有着眼太多笔墨。《指环王》则是一个“体”量的故事，读者是可以融入进这个世界的，这个世界有丰富的细节和独特逻辑、风俗、语言乃至生活方式，你可以想象如果你是一个精灵、一个霍比特人，会怎样生活。但是无一例外，上述三个例子都是非常优秀的作品。

在写大纲之前，不妨先想一想，我想创作的是什么风格的故事，想要表达什么。有了明确的定位之后，再来确定大纲需要做到的程度，以免重复做功。

四、如何创作你的大纲

写作不是枯燥的机械劳动，首先，抓住你的灵光一现。灵感是创造最重要的东西，当你有想法的时候，不妨简单的记录下来。

这里一定要避免一个误区：把“点”写的太长。

记录“点”，只需要记录最让你激动、渴望的那一个或几个瞬间，最直观最确切的那一个小想法即可。

因为写的越长、需要丰富的东西越多，往往就会暴露这个点之中的不合理之处，越不合理往往越无法达到心里预期，这样放弃和夭折的可能性就极大。想到什么，先记录下来那些最让你心动的瞬间，形成一个个的“点”，至于合不合理，形成完整梗的时候再去调整。

举例来说：

写一对恋人吵架，会灵光一闪想到两个主人公在冷战时遇到瓢泼大雨，被困在同一个地方，不得不面对彼此。

但落笔的时候就会发现：什么样的瓢泼大雨会造成主人公被困？他们是在城市，还是郊外，甚至是小岛？他们要怎么合理的抵达那里？这些困扰往往让人止步，但是如果当时不写下来，那种激动的、为主人公苦闷又焦急的心情也就流失了，所以先简单的记录。

而当你有许多“点”（想法）的时候，就可以进行下一步——找准文章的定位，思考你需要的是什么信息量的故事，你想要表达什么？

表达单线的、因果明确的或是风格向明显的故事，线性梗就可以。表达有独特的世界观与逻辑链的，就是面或体的故事。

“线”性大纲较好搭建，确定要写线性大纲时，先将之前想出的点一一罗列，合理排序并串联。然后再去检查“点”本身是否合理。等到将所需要表达的点完全合理串联，在这个基础上努力做到有趣和丰富，就已经是不错的线性梗了。

搭建“面”性大纲，则需要先确定世界观——简单来说，是根据你想要表达的事物去确定时间与空间两个要素，将地理环境、人文环境大致确立下来。然后再用最初想的“点”去构造“线”，在面性大纲中，构成线的点会被更加细致的推敲，而好的“面”至少需要三条线，线不仅仅是故事剧情上的，还包括人物精神升华、社会大环境变迁等等。

而“体”往往是在确立好“面”之后，再却添加许多细节。它需要更多的前期准备，无论是人物细节，小到轶事、衣着，大到性格经历，甚至剧情、风俗、语言、建筑、环境、宗教、政体等等都要考虑，“体”不再是世界观，而是一个活生生的世界，作者不是书写者，而是世界的记录者与旁观者，“体”的世界是可以超脱故事本身的。

总体来说，大纲是一个提纲，它记录的是想法、设定、主要的冲突，再将它们合理成规矩的规划起来，形成一个提纲。而大纲最大的优点是“帮助你发现问题”，它可以梳理出大部分的逻辑和设定Bug，在动笔前期就帮你解决或规避，一旦没有这些问题，你往往可以想出更精彩的情节，搭建出更合理的结构。大纲是导航，是提示，确保你在真正书写的时候不会偏离计划于航道，并且提示你不要漏掉重要的冲突、高潮点，也会帮助你理清思路，在表达时更加清晰、条理分明。

五、总结

最后，再来一遍公式：

• 多个点（基础冲突）+用于串联的故事剧情=线（一条有着因果进程的线）

• 多条线+完整逻辑链＝ 面（拥有世界观的完整故事）

• 面+ 大量与现实挂钩的真实细节 ＝ 体（一个可以让人融入的世界）

关于创作，我个人认为大纲是必要的，但是这仍取决于每个人。毕竟每个人的写作风格、想要表达的东西都是不同的，创作是艺术，没有硬性规定与标准，所以只是分享一种我的思维方法。

而公式要用逻辑去理解，而不是死记硬背它。就像其实公式本身其实也只是一种思维模式，如果你掌握这种模式，就可以完全创造出一些只属于自己的东西！

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关于大纲，暂时说道这里，有想要交流关于写作方面的知识的朋友，也可以加一下『写作交流群』：894458986，我们可以一起探讨，共同进步，一起决定下一期交流的主题XD

文中简要提到的世界观、人物设定等其他主题，希望我们可以另有机会再讨论到这些~