LOFTER-网易轻博

一个奶味儿的嗝儿:

●觉得很有用，便搬运过来
●问题摘自知乎，答案摘自谢熊猫君
●作者：Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始，在接下来最少半年内，你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括：想，知道，理解，意识到，相信，想要，记住，想象，渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括：爱和恨。
还有些无趣的动词，比如“是”和“有”，也要尽量避免。



在接下来的半年内，你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上，李雷错过了昨晚的最后一班列车，所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡，因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往，韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热，这一天，两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情，你必须把细节展现给读者看，让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西，你必须把这件东西描述给读者听，让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候，韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着，另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上，留下一个高跟鞋底的印记，也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候，密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候，韩梅梅又会靠在那里。
也就是说， 你在描写人物的时候不可以走捷径，只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说，写作的人把“思想动词”用在段落开始，先用这些思想动词陈述了段落的骨架，然后再来描绘。例如：
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞，挡住了八九个公路出口；她的手机电池用尽了；家里的狗还没有人带出去溜，这下肯定要把家里弄得一团糟；她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看，开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写，如果你真的想写“知道”，那你可以把这句话放到段落的最后面，或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的，知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色，然后让读者来“思考”和“知道”，你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样，一个细节一个细节的讲，把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候，老师刚念完吉姆的名字，在吉姆刚要答到的时候，露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人，读者在读书的时候可能是一个人，但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的，因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来，马克看了下表，已经11点57了。这条路一路看到头，都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公，马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的，司机可能还喝了点小酒，最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中，但是即使这样，你也不可以用”思想动词“。



而且，你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年，吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径，要写细节。当然，尽量不要让人物孤立，让人物互动起来，让他们的动作和语言和展现他们的思想，你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外，在你努力避免使用“思想动词”的时候，尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下，用左手轻轻的拂过脸庞，把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散，然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”，试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样，你就是在展现你的故事，而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束，你一开始会很讨厌我，但是过了半年之后，你就可以不再纠结这些约束了，到时你就习惯了这样的写作方法。

作者：Wikipedia  翻译：胖电塔

      街头摄影是以公共场所中的人类社会活动为拍摄主体的摄影类型，虽然有“街头”二字，但是在画面中也不是必须要有街道，甚至说也可以不是在城市环境中拍摄的。照片的主体也不完全需要是人物，可以是一个物体或者说环境，只要所表达的内容能够在客观层面或是美学层面表达出人类社会即可。街头摄影中的“街头”二字最初并不是表达摄影的地点，而是表达一个时间的概念。这个时间的概念指的是“妇女获得了自由，工人取得了业余时间，人们可以相互洽谈，社会周遭的一切变得更加开放与公共，摄影师有了拍摄这一切的机会”。

       掌控画面框架与把握拍摄时间是街头摄影非常关键的两个方面，做到这两点的目的是为了创造出具有“决定性瞬间“的画面。随着数码相机的出现，互联网照片分享数的指数增长，街头摄影作品及这一类型的摄影师得到了巨大的发展与扩增。

        在袖珍照相机出现以后，在公共场所的抓拍（偷拍）成为了一个广受讨论的议题。街头摄影师通过在公共区域的抓拍创造出了一些优秀作品，逐步形成了一门摄影艺术。这些作品中常常会包涵着人们的情感，比如恋人间的亲密瞬间，父母与孩童的情亲表现等，所以它们从情感的视角很好记录了人的生活状态。社会纪实摄影师也是在公共场所记录人以及人的行为，他们的目的是记录人类历史或者是其他明确目的。

街头摄影与纪实摄影

       街头摄影和纪实摄影是非常相近的两个摄影体裁，这两种体裁的特点经常有重合部分。纪实摄影通常是预先设计好要拍摄的内容，或者是有目的地记录一些历史性事件。纪实摄影涵盖领域较广，比如说新闻，艺术，教育，社会和历史。有时候纪实摄影的目的是为了社会之改革变迁做出一点贡献。街头摄影更多的目的是为了描述这个真实的世界。街头摄影是社会的镜子，展现出自然的社会场景，通常是没有明确主题的。

关于街头摄影中的技术和器材

        街头摄影的器材通常是便携式的照相机，比如说旁轴相机，数码单反，胶片单反，紧凑型相机等。街头摄影中常常采用的对焦方式是区域对焦，判断好拍摄体的距离，设置好固定的焦距，进行预对焦。通常通过改变光圈值从而影响景深，预先确定好清晰的范围。这样做的目的是为了避免快门时滞，对街拍中的抓拍非常有用。街头摄影中传统的镜头焦距是28mm，35mm,50mm，每种焦段都有他们独特的视角和景深，但是并没有规定一定要用这些焦段来拍摄。区域对焦比较适用于盲拍，摄影师不看取景器进行拍摄。现在数码相机很多有可翻转LCD屏，这对低角度进行构图和调整焦点都有非常好的帮助。

电塔最后说：

“街头摄影”这个概念在中国网络上一直找不到明确的答案，强大的度娘也无能为力，虽然维基百科上这篇文章也不是官方权威，但是我觉得也有一些借鉴作用。原文比较长，我会在以后继续翻译整理，其中包括街头摄影的欧美起源以及相关的一些法律。有机会还会在技术讨论的文章，详细介绍下区域对焦，这个技术在街拍中确实很关键。